《中国民俗史.隋唐卷》【女子篇】唐朝的女子十分爱美，尤其是上层贵族以及宫中的女子。

因此，唐朝流行于市井的时尚，都是从宫中流传开来的，所以说，那个时候宫中的嫔妃、皇族是引领时尚的先锋。

一、妆容一般妇女面部化妆是搽白粉（唐代宫中以细粟米制成“迎蝶粉”）为底，显得皮肤白皙细嫩，两腮涂胭脂红，搽胭脂后白里透红，使女性更加妩媚动人。

（一）花钿、额黄、面靥1、花钿她们在眉间贴花钿，俗称“花子”，亦称为面花、贴花，是贴在脸上、眉间的小装饰，所谓“脸上金霞细，眉间翠钿深”。

起源于南朝宋，花钿有红、绿、黄三种颜，以红色为最多，以金、银制成花形。

在唐代，花钿的样式颇多，有菱形、圆形、月形。

各种美丽的花钿，如下：在唐朝制作花钿的材料，可以是纸、锡箔、鱼鳞、茶油花饼等，以梅花最为多见。

而以蜻蜓翅膀最为特别。

宋代陶谷所著《潸异录》中说：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子。

”——参考百度2、额黄额黄妆盛行在南北朝和唐朝，用黄颜料画月形，宫中尚鸦黄和蜂黄。

额黄是在额头涂上黄粉。

这种黄粉应该是以植物或矿物原料制成的化妆品，涂抹在额头成为风尚，涂黄起源于南北朝时期，到唐朝蔚为时代风尚。

唐朝诗人笔下将涂黄称为“粉蝶蜂黄”之美。

李商隐诗云：“何处拂胸资粉蝶，几时额黄籍蜂黄。

”黄装可涂于额头、眉间、眉上。

据文献记载，妇女额部涂黄主要有两种方法，一种为染画，一种为粘贴。

染画是用毛笔蘸黄色染画在额上。

其具体染画方法又分两种：一种为平涂法（额部全涂）；一种为半涂法，在额部涂一半，或上或下，然后以清水过渡，由深而浅，呈晕染之状。

粘贴法较染画法容易，这种额黄是用黄色材料剪制成薄片状饰物，使用时以胶水粘贴于额上即可。

由于可剪成星、月、花、鸟等形，故又称“花黄”。

《木兰辞》中：“对镜贴花黄。

”3、面靥面靥是用丹红或墨色在脸颊上点痣状圆点，或钱状、星形的一种流行化妆方式。

面靥起初并不是为了妆饰,而是宫廷生活中的一种特殊标记。

当某妃例假来临，不能接受帝王御幸,即在脸上点上小点，称为点痣，也叫点“的”，女史见了，即不用列名，后来逐渐成为一种妆饰，而专门在嘴角边所点的，即是面靥。

面靥不仅是当时仕女追求美的化妆，还有迷信的成分在内。

如“旧言妇人在草蓐亡者，以墨点其面，不尔，则不利后人。

”（二）发式唐代妇女都是留一头乌丝长发（古人云：身体发肤受之父母。

因此，是不会轻易剪发的，男子最多也只是修理一下边发，还得看黄历选日期才行）。

头发梳妆绾结主要有鬟和髻两大类。

在这两类中又有许多样式。

1、鬟从年龄阶段上分，年轻未婚女子梳理的发式多为鬟。

鬟是把头发梳理挽结成中空的环形，形状有高、低、短、双、单、圆、垂等多种鬟式。

以双鬟垂髻为例：将发分为两部份，在头的两侧各盘成上卷下垂环。

一般未婚女子或宫女、侍婢、童仆多梳此发髻，据传这种发式在战国时已有，唐代还把它示为未婚女子的标志。

双鬟一般是两边各一，但在唐壁画中也有同心双鬟，高达尺余，衬托出高贵典雅风范。

唐仕女双鬟图：而低鬟则多为侍女、丫鬟、婢女，也有单鬟或双鬟，双鬟只是盘绾梳在两边。

人们根据发式形状称“丫鬟”、“丫髻”，当时也称为“鸦鬟”、“鸦髻”。

后世称服侍小姐的小侍女称丫鬟就此发展而来。

2、髻成年成婚后便梳绾为髻。

唐代妇女的发型十分繁多，以梳高髻为美，梳理比较麻烦，还需要内衬骨架定型，一般是官宦家仕女、富家小姐、宫女所梳，显示出高贵典雅风范。

成年妇女一般梳为发髻，发髻即发结，唐代时许多绾在头顶或侧面，与后世绾在脑后有区别。

唐朝妇女的发式有云髻、螺髻、反绾髻、半翻髻、三角髻、双环望仙髻、回鹘髻、乌蛮髻、侧髻、近香髻、祥云髻、凌虚髻、归秦髻、愁来髻、八鬟髻、九真髻、翻荷髻、坐愁髻、飞髻、百合髻、交心髻、长乐髻、花髻、凤髻、囚髻、慵来髻、圆锥髻、抛家髻（把我能找到的都找到了）等。

从历史典籍记载以及唐人诗文中所见，唐朝发髻名堂极其多。

很多式样今天根本无法知晓，有些则能从发髻名称上做出一些判断。

唐高祖时有半翻髻、反绾髻。

唐代有半翻髻，《髻鬟品》说：“高祖宫中有半翻髻。

”是把头发梳向上、再倒卷下来的高髻。

半翻髻：云朵髻：发收于顶，玥血上梳成云朵状，髻前饰珠翠。

这种发式显得丰盈优雅，为唐代有身份有地位的贵族妇女所喜欢。

云朵髻：还有一种唐朝流行的飞仙髻和凌云髻：孔雀开屏髻：将发耸竖于头顶，梳成椎髻，用珠翠制成孔雀开屏状饰于髻前。

此发式多为唐代贵夫人所喜。

网上有两种孔雀开屏髻：其1：其2：PS：这两种孔雀开屏髻的区别在于束在头上的发鬟紧密程度，可以仔细看图，图1比较紧凑，图2比较松散。

双环望仙髻：将发分为两股，用黑毛线或黑带束缚成环，高耸于头顶，髻前饰一小孔雀开屏步摇，髻上珠翠如星。

此发式有追求之感，瞻望之状，故称双环望仙髻。

螺髻亦名翠髻，因其形而得名。

梳理时，先将头发用黑丝带束缚起来，在头顶部编盘成螺壳形状即成，并在髻后垂彩色丝带。

此发式在初唐时盛行于宫中，古人曾有「螺髻凝香晓黛浓」的诗句。

螺髻分为单螺和双螺：峨髻。

著名的周昉绘《簪花仕女图》上，几名穿纱衣的仕女都是梳着高髻，唐代叫做峨髻，高可达一尺以上，尽显女郎们的雍容华贵。

仕女峨髻图：唐代妇女为了使发髻更加高大，还制造了假发髻，叫做义髻。

这是由汉代的帼发展而来，用木或纸制作的，用时往头上一戴就行。

据《杨太真外传》说，杨贵妃就好戴这种义髻，“常以假髻为首饰。

杨妃所好义髻，以铁丝加发编织成。

另有一种义髻以薄木制成髻式，上面缀以珠宝或放以彩画，称为“木髻”。

其他：高椎髻（左）和抛家髻（右）：唐朝惊雀式发型：到了唐末五代时，妇女的发髻奇饰化妆又出现了新的特点。

如后蜀的“后宫皆戴金莲花，冠衣道士服，酒酣免冠，其髻堕然。

更施朱粉，号醉妆，国人皆效之。

”而蜀末年“妇女竟治发为高髻”，一时从宫中到民间都很流行，并美其名曰“朝天髻”。

不久，蜀灭亡。

朝天髻：古代妇女的发型随着年龄和身份的变化而变化，年幼时以梳丫髻为多，成年后则改梳丫鬟，出嫁时将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形成一种富丽华贵的装饰风格。

（三）点唇点唇就是同现代妇女化妆一样用唇膏涂嘴唇。

一般都是涂成朱红色，或绯红、紫色，就是唐代诗文中经常描述的“朱唇”、“红唇”、“樱桃唇”。

但是，在唐代妇女也有“乌膏注唇唇似泥”，故意涂成黑色的，如白居易《时世妆》诗中描写了当时乌唇、八字眉、含悲啼、赭面妆等特异化妆，摘抄如下：时世妆，时世妆，出自城中传四方。

时世流行无远近，腮不施朱面无粉。

乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。

妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。

圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面状。

昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。

元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。

在唐代也有讲究礼法之家坚决不允许家中妇女“时世妆”，如官居太尉的西平王李晟将女儿嫁给吏部尚书崔枢。

古代称口红为口脂、唇脂。

口脂朱赤色，涂在嘴唇上，可以增加口唇的鲜艳，给人健康、年轻、充满活力的印象，所以自古以来就受到女性的喜爱。

这种喜爱的程度可以从《唐书·百官志》中看到，书中记：“腊日献口脂、面脂、头膏及衣香囊，赐北门学士，口脂盛以碧缕牙筒。

”这里写到用雕花象牙筒来盛口脂，可见口脂在诸多化妆品中有着多么珍贵的地位！因唇脂的颜色具有较强的覆盖力，故可改变嘴型。

早在商周时期，中国社会就出现了崇拜妇女唇美的现象。

PS：第三种和第四种是在唐朝流行的点唇样式。

（四）眉画眉一直是妇女面部化妆的重要部分，在唐代富贵家庭中的女子尤其重视画眉，当时人们甚至把画眉作为妇女化妆的代称，如朱庆余《闺意》诗献张水部所云：“妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无？”当时画眉风气极其盛行，甚至，连八岁的小女孩也学会了画眉，如李商隐《无题》诗“八岁偷照镜，长眉已能画”。

唐朝时期画眉形式多样，不同时期有不同的风尚。

4.1唐初画眉流行“广眉”，喜欢画得又浓又阔。

4.2盛唐时期又流行画成淡而细长的长眉。

再者，与又浓又阔的广眉、细长入鬓的长眉相比，比较中性的是弯细的蛾眉，骆宾王就写到武则天曾是“蛾眉不肯让人”；杜甫诗中也有“淡扫蛾眉朝至尊”。

为了使阔眉画得不显得呆板，妇女们又在画眉时将眉毛边缘处的颜色向外均匀地晕散，称其为“晕眉”。

还有画成细柳叶形柳眉，吴融诗“柳眉梅额倩妆新”。

4.3在唐朝还有“小山眉”、“垂珠眉”、“分梢眉”、“远山眉”、“鸳鸯眉”、“五眉”、“三峰眉”、“月眉”、“涵烟眉”、“拂烟眉”、“倒晕眉”等多种。

由于女子重视画眉，还有画工作“西蜀十眉图”，作为描眉画眉的样本。

不仅如此，《清异录》（该书主要撰述隋唐五代典故）记载范阳禅院里清修的妙龄尼姑也擅于画眉，自创“浅文殊眉”，因而可见画眉之风还影响到出家修行的尼姑。

4.4唐朝还有追求与众不同的特殊画眉，如白居易《时世妆》中所描写的“双眉画作八字低”，还有张萧远《送宫人入道》诗所写“金丹拟驻千年貌，玉指休匀八字眉”，都是一种求异的八字眉，妆成哭泣态；甚至有些妓女也追求时尚花八字眉。

一般画眉是黑颜色用青黛，所以称为“黛眉”，可是在唐朝也流行过用绿颜色的绿眉，所谓“朱唇翠眉”。

更出奇的是唐穆宗长庆年间：“妇人芝眉，以丹紫三四横约于目上下，谓之‘血晕妆’”。

这种“血晕妆”的画眉法就是把眉毛刮掉，涂成宽阔的一道紫红色，看起来好像受了伤，所以到唐文宗时遭禁止。

血晕妆：唐朝的各个阶段画眉的式样：PS：景云元年之前的眉形为广眉居多，景云元年为蛾眉，先天二年至开元二年为长眉，天宝元年晕眉，天宝十一年为柳眉，天宝至元和初年为八字眉。

（五）斜红斜红是古代一种特殊的面饰。

梳妆时，在女子眼角两旁各画一条竖起的红色弯弯新月形。

斜红，也称“晓霞妆”，如两道红色的新月装饰于脸侧，酷似两道疤痕。

在唐代，斜红成为流行的装饰，翩翩一撇，尽展风流。

斜红是面颊上的一种妆饰，其形如月牙，色泽鲜红，分列于面颊两侧、鬓眉之间。

唐代妇女脸上的斜红，一般都描绘在太阳穴部位，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，为了造成残破之感，有时还特在其下部，用胭脂晕染成血迹模样。

斜红：（六）几种在唐朝比较流行的女子妆容：唐代妇女的化妆顺序大致如次：一敷铅粉；二抹敷脂；三画黛眉；四贴花钿;五贴面靥；六描斜红;七点唇脂。

唐朝妇女化妆顺序图：PS：上图第六步开始鬓角那两道弯月状的红色就是斜红。

白妆，就是不施脂粉，单以铅粉敷面。

白妆上好了很美,上不好就像鬼。

个人认为日本艺伎的白妆就很吓人。

红妆：唐代最为流行的面妆是，其中最艳者是“酒晕妆”。

不分贵贱，均喜敷之。

“酒晕妆”则是先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂，如酒晕然。

《妆台记》“美人妆，面既敷粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为‘酒晕妆’；淡者为‘桃花妆’；薄薄施朱，以粉罩之，为‘飞霞妆’。

”酒晕妆：桃花妆：先抹白粉，再涂胭脂，胭脂的位置往往集中在两腮，所以双颊多呈红色，而额头、鼻子以及下颌则露出白粉的本色来，中国古代传统画人技法中有“三白”之说，就是根据这种化妆方法而来（实物可见唐寅的绘画，里面大多数女性都是这样化妆的），从图象来看，这种妆式常用以青年女子，历史书中的“桃花妆”一词，即指这种妆式。