0
笆 旁。
如：捷克民歌《牧 童》
第二节 收煞的指挥动作
2.结尾音时值是二 拍的
如：《团结就是力 量》
第三节休止的指挥动作
1.时值在一拍或一拍
以上的休止
双手先停在休止前一拍音 乐的拍点上，待休止时值 终了，接用起拍指挥法， 指挥后续音乐的进入。
如:勃拉姆斯的《摇蓝
曲》。
摇篮曲
3 1= F 4 3 3 5.
第四节长时值音、附点节奏和 延长音的指挥动作
1.长时值音
两拍以上的长时值音：双手共同打出长音起 始拍时，拍点落于挥拍假设平面相当肩部高 度与地面平行的横线上，双手随即停留在拍 点位置上成长音保持手势。
例：《东方红》
第四节长时值音、附点节奏和 延长音的指挥动作
2．附点音符
附点四分音符与八分音符相 组合的×·×节:和保持动作 相似，唯左手“保持”后的 第一次活动是从第二拍的后 半拍才开始的。
第一节 起拍的指挥动作
《歌唱祖国》
吸气动作的速 度应与歌曲的 速度一样。
1= F
2 4
X 5. . 5. 1 五 星红
5. 3 旗迎
王 莘曲
1 5. 6 5
风飘
扬，
(吸气)(起唱)
第一节 起拍的指挥动作
3．起唱
起唱的动作略强些，要 明确打出歌声进入的开 始拍，拍点要清楚，使 歌声一进来就很整齐。
指挥的基本姿势
指挥时两脚的位置一般是：左脚在前，右脚稍后，成 “稍息”姿态。两脚的距离不超过肩宽，这种站立姿势比 较容易把握重心；两手与身体的距离大约在15—45厘米之 间，不要过于贴近身体，两手上下活动范围通常是高不过 眉，低不过腰。指挥大型合唱队或歌曲中有特殊变化时， 手的活动范围可以超过头部，也可以低于腰部。合唱队指 挥最好用指挥棒，右手的拇指与食指、中指夹住指挥棒， 左手手掌向下，手指微弯曲，五指稍稍分离，如拍蓝球状，
第一节 起拍的指挥动作
2．吸气 保证歌声统一开始的先决条件。吸气的时间
通常在歌声进入的前一拍的最后瞬间，动作 的方向按吸气所在的那一拍子的指挥线条来 表示。
第一节
如《绿色的小 风玲》
起拍的指挥动作
1= E
2 4
X5

6
小
阳
5.
3
224 3 2
台
上 爬 满了 绿
瞿 维曲
1
-
藤，
(吸气) (起唱)
往往是这一拍线条的最低 点。在指挥时，如果没有 明确的拍点，就会发生节 拍不稳、速度不统一和歌 声不整齐的现象。
第五节 拍点与反射动作
2. 反射动作
当拍点打出以后，双手就 会很自然地得到一个富于 弹性的反射动作。由反射 动作形成的指挥线条叫反 射线，其中构成的角度叫 做“反射角”。
第五节 拍点与反射动作
例：《我们多么幸福》
1=
C
3 4
.. . .. 3 3. 2 1 1 -
哈 哈 哈 哈 哈， . . ..
51 2 33 -
我们 的 学习
郑律成曲
.. 1 1. 7 6 6 -
哈 哈 哈 哈 哈，
..
.
22 5 1 - -
多 么 快 乐。
第五节 拍点与反射动作
1．拍点 拍点是每一拍真正发音点，
例：《我们热爱五星红旗》
2 1= E 4
5.
4
3
1
.. 1.7 6 1
5
-
6.
7
. 1
5
4. 3 2 1
2
-
我 们 热 爱 五星红 旗， 多 么 鲜 艳 多么壮 丽。
第四节长时值音、附点节奏和 延长音的指挥动作
3．延长音
延长音:指挥时先按长音指 挥法，双手停留在稍高的 拍点位置上成长音保持手 势。停留时间为原音符时 值再加上适当的延长时值。
制作
——李宽亮 郝余粮 杨小丰
指挥的任务
指挥的任务主要有两点：一是掌握拍子节奏；二是 掌握歌曲的感情。要完成这个任务，就要求指挥不 仅能够统一大家唱歌的节奏，更主要的是运用指挥 的手势、表情或动作来启发大家的情绪，通过正确 处理歌曲的快慢、强弱、声音、情绪等方面的变化， 把歌曲的主题思想生动而准确地表现出来。
33
. 5 0 3 5 1 7. 6
勃拉姆斯曲 6 5 23
快安 睡 小 宝 贝， 夜 幕 已 低 垂， 床头
4 2 2 3 4 0 24
布满 玫
瑰， 陪
76 5 7 伴你入
. 10 睡。
第三节休止的指挥动作
2.时值短于一拍的休止 对于时值短于一拍的休止，一般不予收拍，
只是用腕部在拍点上以“一顿一顿”的动 作来表示声音断开就可以了。拍点要明显 富于跳跃感，反射动作要敏捷、灵巧。 例：早操歌,运动员进行曲
收煞点的精确时间： 在结束音后面的一拍刚要开始前的瞬间上。
第二节 收煞的指挥动作
常见到几种不同的
1= D
2 4
... .
收煞情况：
132 1
明朗的 晚
捷克民歌
7 665
4
3
上 我 们 来 相 会，
1.结尾音时值是一 拍的
2 23 55 4 3 并 排 儿 坐在 那 篱
(预备) (收煞)
.
5
1
每一拍的反射动作 又兼有作为指挥下 一拍的准备动作的 意义
右图为 2/4 拍歌曲 指挥图式的拍点反 弹位置：
第六节 连音与顿音的指挥动作
1. 连音(Legsto) 连音的指挥动作适用于比较抒情、缓慢、连
贯的音乐作品，指挥时每一拍的界线和拍点 都应做得柔和、圆顺一些。指挥动作线条尽 量做到柔和、松弛，以表达出作品的深刻内 涵。
第三节休止的指挥动作
3.后半拍起乐句的指挥
我们的田野
一些从后半拍开始的乐 句，指挥时在掌握相应
2 1= F 4
击拍力度同时，拍点也 0 3 5 3 6 5 5 6 5 3 . 5
明显富于弹跳感。挥拍 我 们 的 田 野， 美 丽 的
动作既带预示又带音乐
起始，完成起拍指挥。
张文纲曲
13 2 田 野，
第二节 收煞的指挥动作
表示歌曲结束的收煞动作是很重要的。收煞 动作包括下列两个组成部分：预备、收煞。 在收煞时动作要求明确、果断。
第二节 收煞的指挥动作
一般用两手相对并 适当扩张两手距离 由里向外绕一个圈， 用大拇指与食指相 捏的动作有力一顿， 在收煞点上把音煞 住。
第二节 收煞的指挥动作
能随意做任何动作。
第一节 起拍的指挥动作
起拍的指挥动作可分为预备、吸气、起唱三 个步骤。在实际指挥时，这三个动作是连续 进行的。
预备
起唱
吸气
第一节 起拍的指挥动作
1．预备 首先由伴奏者给一个歌曲的开始音，随后指
挥者双手提起做出预备动作，双手的位置和 距离既要便于下一个步骤——吸气，又要考 虑到歌曲从第几拍开始进入。