这意味着， 中国早期喜剧发展途径与美国和法国基本 相同， 打闹喜剧成为早期电 影观念发展的主要环节， 因为 它可以产生 “ 电影之低级的、 但独立的形式” 而且， ， 也体 现了一定的人本主义精神。 亚细亚公司的影片受美国山纳 脱（ 今译塞纳特） 的影响， 体现了启斯东公司的打闹喜剧 风格的精髓， 以一种疯狂的破坏美学的表现形式， 造成视 觉的错乱或某种解放。 中国早期电 影的另一重要制作机构— 商务印书馆从 事电影业也具有明显的美国背景。第一次世界大战时期， 削弱了欧洲帝国主义列强对中国经济的控制， 美国文化资 本乘虚而人。 ９７ １１年由于一位美商投资电 影受挫， 将器材 等低价转卖，促成上海商务印书馆拍摄电影的契机。
对卓别林代表的美国滑稽喜剧的借鉴
中国电影观念的开端与滑稽电影自 有不解之缘。 在现存史料中， 对于２世纪初滑稽片在中国和美国电 ０ 影联系方面的作用多有记述， 尤以郑君里在 《 现代中国电 影史略》 的论述最为精要。 上海拍摄商业电影始于亚细亚
革命思想和改良 社会的人文精神。 张石川娱乐大众的文化 观念占据主导地位， 他组织拍摄了 《 中国２－４年代电 ０ ０ 影受到好莱坞电 影影响， 卓别林喜剧电 其中 影的影响是全面的， 积极的。 主要是帮助中国 建立了 喜剧电 影观念。 在中国电 影早期， 和法国滑稽喜剧的引进和广泛传播， 美国 成为中国 滑稽电 影的模仿付象， 使 中国电 影人初步 理解了电 其中最受欢迎的是卓别林喜剧。 ０ 影， 在３年代受卓别林电 影风格影响， 中国基本形成了 悲 喜剧观念。 ０ 在４年代前期， 随着卓别林 《 大独裁者》的引进和评介，中国电影人也理解了 政治讽刺喜剧的特点。 此 外，卓别林电 影也在不同程度上推动了中国电 影理论的发展。 关键词： 美国电 滑稽喜剧 悲喜剧 政治讽刺喜剧 卓别林 影 ２世纪初中国电影在上海初兴时直接或间 ０ 接受到美国 电影影响， 已多有论述， 本文仅是对此论题的补充， 探讨 卓别林喜剧与中国早期喜剧电影观念的关系， 特别是对滑 稽喜居、 １悲喜剧和讽刺喜剧电影观念的形成产生的重要影 ｉ
响。
互不相识的一对男女送入洞房为止。” 作者用电 ’（ ） ’ 影的方 式展示出日 常生活中的荒谬， 似有现代主义意味。 可惜在 电影尚处于婴儿时期， 中国观众对于电影的种种表现方式 非常陌生，尚未形成欣赏此类现代喜剧雏形的精神需要，
迫使其夭折。此时，受帝国主义和封建势力的合谋挤压 ， “ 文明戏的进步的精神便为封建的治力所斩折，退而变质 为一种与现实契机脱离之单纯的、描写悲欢离合的 ‘ 闹 剧’……只剩下消极的娱乐成分” （ 之后，郑正秋暂时 。５ ） 离开亚细亚影戏公司， 也带走了比较激进的资产阶级民主
材言， 当时商务出品的主题先后经过了 初期电 影发展之最 合理的 过程： 从平凡 而简易的新闻片起， 随着是风景片， 略有组织的教育新闻片， 假借既成戏剧形式的京剧片， 以 至渐成为独立性质的滑稽短片。 这些滑稽电影有一部分是 民间传说的翻译 （ 《 如 呆婿祝寿》 《 、 慧大捉盗）， ） ｝ 从剧中 人的粗率的性格去摄取笑科， 同进还带着一些‘ 打闹喜剧’ 的成分； 一部分是浮浅的人情的讽刺， 《 如 死好赌》 《 、清 虚梦》 《 、 得头彩》 《 、 猛回头》等剧， 写的都是一班为生活 所苦困的小市民， 似乎摇身一变而为清云得志的暴发户， 但后来都依旧 还原为一个幻灭的穷人。 这些电 影和一部分 卓别灵的早期出品 《 做富翁》 《 、 大闹剧场》 《 、 从军梦》一
之
活 ， 滑稽片是电影自然发展的产物， 是纪录有趣味的 ‘ 动 ， 之进步的形式， 这便在一九一Ｏ年前后的美国 和法国
开展过一个以 ‘ 动作’为特征的素材之喜剧电影的时代。 ‘ 动作喜剧’最初脱胎于马戏丑角的滑稽表演 （ 法国Ｍａ ｘ
（） ）郑君里 《 １（ ５ 现代中国电影史略》 见 《 中国无声电 ，中国电 影》 影出版社
年秋，张石川、郑正秋等共同拍摄了 《 难夫难妻》 。
从亚细亚影戏公司的拍摄实践来看， 张石川、 郑正秋 继承和发展了布拉斯基的创作思路， 开创出两种喜剧电影 形态， 一种是以 《 难夫难妻》为代表的社会讽刺喜剧，另 一种是 《 活无常》 之类的突出娱乐性的滑稽短剧。 前者显 示了中国电影从一开始就试图关注社会， 发挥社会启蒙作 用， 可惜只能一闪而过。 后者的兴盛， 有助于中国人比较 直观地观察、体会、理解电 影特性。 滑稽喜剧在欧美电影观念发展中曾经发挥着重 要作 用， 对此， 郑君里的解释颇有说服力。 他认为： 初生的电 “ 影是以承袭着戏剧的遗产而开始发展， 同时一方面从滑稽 的题材里慢慢产生电影之低级的、 但独立的形式， 这在各 国 影业史上是相同的。 一九。八年美国影业的先驱者便做 过大规模的法国古典戏剧的介绍工作， ……亚细亚的改良 旧 剧的出品， 正和此次运动一样， 产生于当时一般以为电 影的表现形式只可借重戏剧的成果而成立的见解中。反
重写电影史
责任编辑：李镇
Ｒｗｉｉｇ Ｃｉｅｅ ｌ Ｈｓｏｙ ｅｒｔｎ ａ ｎｓ Ｆ ｍ ｔｒ ｈ ｉ ｉ
卓别林喜剧电影对中国早期电影观念的影响
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稽短片。
影戏公司。 ９９ 美国 １ 年， 人宾杰门・ ０ 布拉斯基最早在中国
上海组建亚细亚影戏公司， 在上海拍摄 《 西太后》 《 、 不幸 儿》 在香港拍摄 《 ， 瓦盆伸冤》和 《 偷烧鸭》 这几部影片 。 的详情无从知晓， 郑君里从片名上推测，《 “西太后》 瓦 和《 盆伸冤》 似乎是属干 ‘ 改良旧剧’ 的系统， 偷烧鸭》 《 则属 于时装 （ 清装）的滑稽电影” （ 这是中国电影兴起时的 。‘ ）
１９ 年版，第 １８ 页。 ９６ ３９
如果以现代喜剧观念观照，难夫难妻》 《 起点颇高， 不 仅具有社会批判性， 同时喜剧性也力避低俗， 倡导高雅含
蓄， 故事 ‘ “ 从媒人的撮合起， 经过种种繁文缉节， 直到把
（） ）同 （） １９ 页。 ２ （ ３ １，第 ３０ （） ４ 程季华主编 《 中国电影发展史》（ 一》 中国电影出版社１８ 年版， ８ ９０ 第１ 页。
样， 多是用 ‘ 的原素把他们的幻想建筑起来，它们蕴 梦’ 蓄着一般无法翻身的小市民之参透世情的哲学， 同时， 在 电影的表现形式上， 是以新奇的 ‘ 诡术摄影’（ ａ ｅ Ｃｍｒ ａ ｔｃ， ｒｋ 如用 ‘ ｉ 复摄法’ 以制造梦境等） 为吸引 观众的营业手
段 一 ＂） 之 。（ ９
郑君里找到了这批影片在内容和表现形式方面的模仿 对象， 就是卓别林 （ 即文中的卓别灵） 的早期滑稽片， 归 纳其主要功能是 “ 造梦” 这是很敏锐的。 ， 中国早期电影之 所以主要选择美国滑稽电影为师， 主要是， 它不仅粗俗热 闹， 动作性强， 而且具有让人沉浸其中， 产生如醉如痴的 梦幻感，可以使观众忘记或缓解现实生活中的痛苦。 １２年明星公司成立。 ９２ 对于拍摄影片， 郑君里作了如 下描述 “ 租借西人老罗的摄影场试摄新闻滑稽短片， 完成 了《 大闹怪剧场》 《 、 滑稽大王游护记》 劳工之爱情》 、《 等 诸剧，由 张坚 （ 石川） 导演， 郑公 （ 正秋） 编剧， 英人郭 达亚摄影。 这些影片可以肯定说是受了战后美国开士东影 片公司导演Ｍ． 山纳脱之有名的 ‘ 打闹喜剧’ 影响。 特别 是《 滑稽大王游护记》 一片， 不仅是摹拟开士东出品里的 卓别灵的形像与演技， 而且当时扮演卓别灵一角的英人李 却・ 倍尔还是山纳脱导演 《 宾太平》（ ｅ Ｔｒ ｎ 对 Ｂ ｎ ｐ ，这 ｕｉ 眼的小丑）的笑片时所用过的配角。这部影片尽量搬演 追汽车，与胖子打架，掷粉团，打碎食具，坐通天轿等 跌扑的笑料；同样 《 劳工之爱情》也是用一水果商向 医 生女求爱的故事介绍了掷果，打伤赌徒的跌扑，为冷落 的医生制造大批病人。这些 ‘ 打闹喜剧’在营业上并不
滑稽动作喜剧影响很大，直接借鉴了卓别林早期电影风 格， 由此可以推知， 卓别林的形象在当时上海已 为人熟知。
单纯的模仿无法与成熟的欧美电影竞争，失败无可避免， 但是应该看到， 这对于中国早期电影观念的基本形成发挥 了促进作用。
卓别林悲喜剧与中国喜剧电影观念的成熟
中国电影理论虽然在整体上落后， 但是， 在探讨与社 会及社会心理有关的某些电影类型方面的理论 观念却可 能 显示出一些特色。电 影喜剧观念是其中重要方面。 在西方电影传人中国初期， 吸引观众注意力的喜剧明 星层出不穷， 欧洲明星中声名显赫的是法国的林戴， 受观 众拥戴的美国喜剧明星比较多， 有卓别林、 劳埃德 （ 即罗 克） 基顿， 、 以及劳莱与哈苔组合等。 其中劳埃德、 林 卓别 更加突出， 后来观众与评论家的兴趣逐渐集中 在卓别林一 人身上， 这并非偶然， 卓别林的电影更具有社会性。 同时， 随着卓别林等明星在中国的影响力日 益加强， 中国关于电 影理论特别是电影喜剧理论也有所拓展， 卓别林等的实 践
１１年美国 环球公司 ９９ 摄制影片 《 金莲花》 借用商务 ，
印书馆的拍摄场地，也向相关人员传授了拍摄和制作经
验。 有关记载为 （ 环球公司）假本部摄影场摄片、 ： 美国 “ 洗
片接片亦就本部为之、 同人追随数月、 耳濡 目 染、 获益良 深、 工竣本部又购其携来之煤精灯大小数十盏、 得此后遂 不分昼夜可以工作、 再聘陈春生君为主任、 摄成 《 死好赌》 及《 两难》等片、 所用演员大都为励志会游艺股会员、 于 新剧略具经验、 故于表演上不觉过于困难也。 《 《 ”， 中国电 ’ 影发展史》 认为， 《 “死好赌》 《 、 得头彩》 与亚细亚影戏公司 的《 赌徒装死》 《 、 店伙失票》 几乎完全相同， 都是一些滑稽 打闹镜头的生硬拼凑， 无论表演摄影都很粗制滥造” （评 。８ ） 价虽然不高， 至少说明这批影片与亚细亚影戏公司摄制的 滑稽短片一脉相承， 都来 自 对于美国滑稽喜剧片的模仿和 借鉴。 郑君里的论述比较公允， 他认为， 商务印书馆从拍摄 新闻片发展到滑稽短片， 是正常的、 合理的， 符合法国、 美 国等国家发展电影制片业的基本规律。 他说 “ 就剧本的取