模拟与仿生——从家具的创新设计谈起一、我国家具设计中存在的问题由于参展企业来自全国不同的地区,既有南方的也有北方的,所以这些企业基本上代表了中国家具工业的整体水平。

从展出家具产品的设计与制作工艺的水平看，国内顶尖家具企业的产品质量已接近或达到国际水平,但具本民族文化内涵的产品仍然不多,说明近年来我国家具业的发展已取得了长足进步,但整体水平仍有待进一步提高;参展展品中,采用了新技术、新材料、有创意的产品售价较高,而样式落后、缺乏创意的产品其售价较低,例如在展会期间见到一套办公家具,4米多长、造型厚重、带拐角的长条形大班台,再附带两个文件柜、一个茶水柜,从用材到做工都很好,但其批发价仅5千元，如此价廉原因只有一个,那就是产品造型落伍,无设计创意的附加值;这次展会期间曾亲眼目睹了这样一件事,在展会评优过程中,一位展商向展会主办者投诉另一展商的展品有抄袭嫌疑,据说这种现象在历年的展会中时有发生。

为什么我们并不落后的设备(很多是从意大利、德国进口)生产出的与欧洲品牌质量不相上下的家具在国际市场上缺少竞争力呢?不仅如此,近年来国内也普遍存在着家具市场疲软的问题。

也许我们可以从新加坡著名家具企业家林作新博士德国科隆观展回来后所说的一席话中找到一些答案。

他说,缺乏创意、无自己设计风格的亚洲(含中国)产品在欧洲市场上售价非常低廉,例如质量和欧洲水平相当接近的餐台椅,但市场售价却与欧洲品牌相差近10倍,用句不客气的话讲就是“简直与卖木材无异”。

究其原因即在于我们的产品多是仿欧美样式设计的,没有自己的设计风格,缺乏自己民族的鲜明个性与时代语言,同时企业也没有创立自己的品牌。

二、从大自然中汲取灵感是家具创新设计的重要源泉图1丹麦有两样东西是世界最著名的,一样是安徒生的童话,另一样则是世界四大家具流派之一的丹麦现代家具——一种“追求舒展、崇尚自然”的家具(图1)。

北京曲美家具公司花50万元的年薪,买断了一位名叫汉斯(H. Sandserfoth)的深受异域文化熏陶的丹麦设计师来设计打造中国人使用的家具,以实现其创立“曲美”品牌的梦想,可想而知当时产品的市场前景是很难预测的,曲美公司为此担了不小的风险并也在业内引起了很大反响。

今天事实已证明曲美取得了成功,并创立了自己的品牌,获得了较大的经济效益。

汉斯在谈到他成功的原因时说,他对丹麦的海岸线有着深深地迷恋,希望有一天能在其作品中体现出来,来到中国后,他发现“中国的长城”与“丹麦的海岸线”有着惊人相似的美感,此时他的创作灵感一下就被触动了,刹那间涌现出来并转化成了创作的冲动,于是设计便一气呵成,因为曲线的运用,原来有些显得呆板的直线条变得生动、活跃而优美起来。

在汉斯的一系列作品中,很多都采用了曲线形的设计。

意大利在国际家具市场上有着令人瞩目的成就,“意大利设计”、“意大利家具”已广为世人所接受并成为今天与未来的流行趋势,而正是“创新设计”与“冲破极限”的设计文化将意大利家具业推向这一巅峰的。

其实他们的设计并不是什么高精尖的技术,意大利设计师用几张幻灯片就破解了他们的设计之谜:原来一个高雅的立柜是从一座古塔的塔尖上获得的灵感,原来沙发的靠背可以像开屏的孔雀……纵观中外家具发展史,无论是简洁流畅的中国明式家具还是精美华丽的意大利古典家具,亦或是质朴清新的北欧家具,在其各自的演变过程中都曾经历过模仿自然界的动植物或建筑造型的发展阶段。

而如今这一造型设计手法在现代家具设计中仍占有相当重要的地位,并在丰富多样的设计实践中得到进一步的发展与升华。

由此可见,从大自然汲取灵感是家具创新设计的重要源泉。

三、模拟与仿生——家具创新设计的思维过程“我们的产品是意大利式的,和原装的没有什么区别”,诸如此类的话时常从某些厂家的口中道出。

难道中国家具永远只能跟在别人的屁股后面走吗?模仿也行,抄袭也罢,但有两点是应该值得注意的,第一,当心人家告你侵犯知识产权,在我们即将踏人WTO门槛的时候尤应引起警惕。

第二,要端正心态,永远甘居二流。

世界应当是多极的,世界文化是多元的,市场是多元的,设计也毫无例外应是多元的,为什么家具必须是什么“式”的呢?中国的明式家具以其“结构严谨”、“做工精细”和“简洁、合度、流畅”的造型在世界家具之林占有重要的一席,我们的传统家具并不缺乏享誉世界的经典之作。

如果我们的家具厂家真的找不出什么是中国现代家具的风格,那就去模仿吧!我们难道不能从布达拉宫雄伟壮观观的建筑造型中去寻找灵感,进而去设计出一个庄重典雅的装饰柜吗?亦或将其立面造型作为床屏造型的原形?不可以从崎岖小路上傣族姑娘头顶瓦罐轻盈行走的画面中得到启示,将其婷婷玉立的形体抽象化而创作出一个造型舒展的衣帽架?还有中国的国宝大熊猫不正是设计儿童家具的一个绝佳原形吗?前文提到“意大利设计”与“丹麦家具”并非为意大利扬名,也非为汉斯和“曲美”作秀,只是想藉此提醒我们的设计师应善于从大自然中汲取灵感来拓宽设计创新思路,激发自己的创作热情。

由灵感产生到产品创作完成的过程是一个复杂的创造性思维过程,其具体方法可归纳为“模拟与仿生”。

在某种意义上讲,家具不仅是一种功能产品,更是一种精神产品,即家具应是具有某种文化内涵的载体。

在不违反人体功学原则的前提下,运用模拟与仿生的手法,借助生活中常见的某种形体、形象或仿照生物的某些特征,进行创造性构思,设立出神似某种形体或符合某种生物学原理与特征的家具,是家具创新设计的一种重要手法。

模拟与仿生可以给设计者以多方面的提示与启发,使产品造型具有独特生动的形象和鲜明的个性特征,可以给使用者在观赏和使用中产生对某事物上的联想,体现出一定的情感与趣味。

因为这是一种较为直观的和具象的形式,所以容易博得使用者或观赏者的理解与共鸣。

1.模拟吊床(图2)是一种休闲家具产品,或许是孤陋寡闻的缘故,我已无从考究其被创作的灵感缘自何处,但如果我猜想其原创者是从微风中轻轻摇曳的蜘蛛网得到的启示,恐怕不会有人对此持太多的异议。

这里,吊床的设计手法即是模拟。

模拟是较为直接地模仿自然形象或通过具象的事物形象来寄寓、暗示、折射某种思想感情。

这种情感的形成需要通过联想一心理过程来获得由一种事物到另一事物的思维的推移与呼应。

利用模仿的手法具有再现自然的意义,具有这种特征的家具造型,往往会引起人们美好的回忆与联想,丰富家具的艺术特色与思想寓意。

在家具的创新设计中,模拟的形式与内容主要有以下三个方面:图2图3①整体造型的模仿用这种方法设计出的家具,其外形即类似于一件雕塑。

其实,用模拟的方法设计家具可追溯到公元前1世纪的罗马，当时模仿人体的家具就已出现，只是到了文艺复兴时期才得到了充分的表现,人体像柱、半像柱,特别是女塑像柱得到了广泛的应用。

在整体上模仿人体的家具一般是抽象艺术与现代工业材料与技术相结合的产物,它所表现的一般是抽象的人体美。

大部分的人体家具或人体器官家具,都是高度概括了人体美的特征,并较好地结合了使用功能而创造出来的。

这种塑造可以是具象的,也可能是抽象的,也可以是介于两者之间。

模仿的对象可以是人头像、人体、或人体的某一部分,也可能是动物、植物形象,或者是别的什么自然物。

如图3所示的造型别致的双人椅由Urbana设计,其创作灵感来自于吉普赛人的一种双人舞蹈,其造型特征即是双人舞中一个优美的舞姿造型定格后的一种高度提炼与概括。

模仿人体的家具也有具象的,如图4所示的玻璃茶几则是一个形象逼真的女子用手足托起一块玻璃台面。

而图5所示的沙发则是以盛开的紫罗兰为模仿的原形。

图4图5②局部构件的模拟这是目前被应用最多的一种模拟设计方法,用此法进行设计时模拟的主体往往是家具的某些功能构件,可以是台桌和椅凳的脚,可以是柜类家具的顶饰,也可以是床头板或沙发椅的扶手和靠背等。

图6所示为中国传统样式的装饰柜,分别采用了模拟龙的造型的顶饰与模拟动物脚型的装饰.图7所示的金属玻璃茶几,其脚型采用的是抽象化了的雏鹰造型,其创作灵感无疑是来自于高空翱翔的雄鹰。

图8所示的躺椅,其扶手与腿的造型可让人立刻联想到角斗场里的拼力相斗的公牛,图9所示扶手椅的造型与“斗牛椅”有着异曲同工之妙，它高度刻画了山羊角力时的情景,二者都形象地模拟出了自然界动物生活的场景,是艺术与技术相结合、高度体现“力与美”的杰作。

图6图7但有时模拟的主体不一定是功能构件,而只是作为附加的装饰品。

如现在市场流行的意大利卧室套装家具中的床头柜、梳妆台、大衣柜等常采用半柱作为立面的装饰要素,但它们只是附加的装饰品。

图10中的具趣感效应的儿童床,其模拟的原形取自于深受儿童喜爱的卡通“米老鼠”,卡通头与脚的造型装饰并无功能作用,只是为了更加逼真地刻画卡通形象。

图8图9③结合家具的功能构件进行图案的描绘与形体的简单加工这种模拟设计的方法多用于儿童家具的设计。

它可将各类动物描绘于板件上,然后对板件的外形进行简单的裁切加工,使之与板表面的图形相符合,然后再组装成产品,这是一种难度最小和最容易取得效果的模拟设计方法。

如将童床的侧面造型采用汽车的侧面造型,并用各种鲜艳色彩的涂料进行涂饰处理,将车轮饰以黑色,将车身饰以红色或黄色等。

图11所示的儿童椅由意大利设计师里卡多·达利斯于1989年设计的,被取名为“蝴蝶椅”,它将椅面与椅背完全刻画成蝴蝶的翅膀,并模拟饰以栩栩如生的蝴蝶花纹与色彩。

图10图112.仿生为了生存,自然界的一切生命,在漫长的进化过程中,能幸存下来的重要条件之一就是使自己的躯体适应生态环境。

这种在功能上各成体系,在形式上丰富多彩的生命形式,便为设计师创造性的思维开辟了途径,为家具的设计提供了原型。

仿生的设计一般是先从生物的现存形态受到启发,在原理方面进行深入研究,然后在理解的基础上再应用于产品某些部分的结构与形态。

例如壳体结构便是生物存在的一种典型的合理结构,蛋壳、龟壳、蚌壳、人头颅骨等,虽然这些壳体壁厚都很薄,但却具有抵抗外力的非凡能力,设计师们便应用这一原理和塑料成型工艺的新技术,制造了许多色彩丰富,形式新奇,工艺简单,成本低廉的薄壳结构的塑料椅,而图12则是这种壳体塑料椅的一种变形,它用织物面料替代了原来的塑料壳体,更具装饰性与广泛的适用性,是对经典家具的一种继承与发展。

又如充气沙发、充气床垫就是仿照了动物内脏充气结构具有抗压、缓冲作用的原理而设计的。

人们利用蜂窝结构原理还设计生产了蜂窝板,这种纸质蜂窝板使得家具的重量减少了一半以上,而且具有足够的刚性与强度,因而特别适合于制造柜门之类的部件,可以减少铰链的负荷。

还有海星结构,它的放射状的多足形体,具有特别的稳定性。

人们利用海星的这一特殊结构设计出了办公椅的海星脚型。

图13所示的海星脚工作椅取名为“鞍座椅”(Saddle chair),由挪威设计师Peter Opsvid设计,从人在马背上的骑姿而取得灵感,可容许人有多种坐姿,由于座面与靠背的造型是仿人体的外形设计的,当人体上半身靠着椅背时有一种完全被承托的舒适感。