因为地处寒冷地带，建筑设计 时考虑了隔热措施，采用了双层构 造的墙体。双层的墙体内外都为素混 泥土，总厚度达900mm，中间打入了聚 苯乙烯泡沫塑料。楼板也为双层构造，所有房间均设置了供 暖地板。虽然从外表上看不出什么，但在各部分的细部处 理着实下了些功夫。
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从第一阶回望 入口处，唯一的 圆弧通透又不是 阻隔效果。
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第一阶顶的巨大十字 产生庄严之感，往外可 见水池树林，随即又步 阶下探，准备进入入教 堂內部。
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主教堂
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建筑内部---光的表现
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教堂内部陈列素雅， 「玻璃墙窗」关闭时， 框架便是教堂的十字架， 展开之后，则由外面水 池的十字架担纲，两者 之间又形成巧妙的交织 互动。
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1.环境分析
“水之教。堂”位于北海道夕张山 脉东北部群山环抱的一块平地上， 周围是浓郁的大片森林、蜿蜒的 溪流。安藤忠雄在设计中着意将 自然界的多种要素如光、影、风 、雨、草、木、水流等引入建筑 之中，给建筑物带来生机和诗意。这些都有别与传统 上将教堂至于高地而人为可以的渲染一种高高在上的 神圣感。而安藤对场所的处理又让我们感受到大自然 那肃静而不可抗拒的神圣感
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姬路文学馆及其南馆
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结语
•思想性 •建筑师的品质 •时刻思考着如何唤起风土、传 统、历史等在城市中失去的记 忆
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谢谢
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• 1997年，或英国皇家建筑学会金奖以及法国艺术 和文学院（Officier de I\'order）。同年任东京大 学教授。
• 1998 大山崎山庄博物馆 冥想之庭 （赈灾复兴 集合住宅）
• 1999 贝纳通研究中心 东陶活动中心
• 2000 横仓山自然森林博物馆 芝加哥住宅
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• 2001 东陶研究院 曰光博物馆
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3.材料的运用 安藤是一位清水混凝土墙运用的大师。混凝土
在浇捣凝固之前具有流动性和可塑性，可自由的 改变形状。安藤为流动的混凝土赋予一种几何学 顺序，这是其材料使用的重要特色。在他眼里， 混凝土既表达内在的日本，也表现外在的日本。 从90年代开始，安藤同样用木材、钢、玻璃等材 料创造出了不朽的建筑，并引起世人的关注。
种抽象。案例：风的教堂、水的教堂、光的教堂
等。
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2 简洁外观与丰富空间
安腾的作品外表冷峻，内部却相当亲切热情， 用含蓄二字来诠释颇为恰当。其建筑严格符合几 何构图的原则，材料运用也极为克制，但一进入 建筑内部顺着建筑师精心设计的流线，人们便会 在运动中体味到安腾建筑空间变化的无穷魅力。
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流线分析
下
建
礼拜堂
筑
外
下
部
下
上
水面
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沿“L”型墙行 走
入口处
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入口处抬头可看見4根十字架立于屋顶的玻璃罩中。
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屋顶的十字架
十字架的多处运用突出了建筑作为教堂的一种氛围，自然而不生硬。
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2. 十字架的多处运用
十字架门和钢骨十字架
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水之教堂的作用：
水之教会，并不是给居民 做礼拜的，水的教堂是结 婚用的。专门设计的婚礼 教堂
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鸟瞰图
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安藤眼中的建筑各构成要素
一 自然 在这儿所指的自然并非是原始的自然， 而是人所安排过的一种无序的自然或从自然中概 括而来的有序的自然——人工化自然！安藤所谓 的自然，并非泛指植栽化的概念，而是指被人工 化的自然、或者说是建筑化的自然。他认为植栽 只不过是对现实的一种美化方式，仅以造园及其 中植物之季节变化作为象征的手段极为粗糙。抽 象化的光、水、风。这样的自然是由素材与以几 何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。
——水之教堂
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安藤忠雄简介
• 1941年，生于日本大阪，在运动场和大 街上度过童年。曾迷恋过船模和航模制 作，并学过木工手艺，也学过拳击。18 岁时，安藤开始考察日本文化古城京都
和奈良的庙宇、神殿和茶社等传统建筑
•
1963年，游历欧美，考察研究西方
著名建筑。
•
1969年，安藤再家乡大阪成立安藤
（Arnold W. Brunner），美国建筑家学会荣誉会员。
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• 1992年，或丹麦嘉士伯建筑奖。
• 1993年，获日本艺术学院颁发的建立，成为英国 皇家建筑学学会的荣誉会员。
• 1995年，或普利茨凯建筑奖（Pritzker Prize） 及法国艺术和文学院奖(Cheralier de I\'oder)
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功能与形式
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2.建筑功能组织分析
光的盒子
入口 弧形楼梯
主教堂
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“L”型墙
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采光分析
教堂上方是大量玻璃的使用，像玻璃方盒、主祭室的室顶，这使得 通过自然光就能创造出良好的光影效果。玻璃方盒与主祭室因为采 光充足，也就形成了教堂中明的部分，而经由玻璃方盒进入主祭室
忠雄建筑事务所。
•
1975年，安藤完成了他的成名作—
—位于大阪住吉区的东邸，即“住吉的
长屋”。
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• 1983年，神户六甲集合住宅或日本文化设计奖。 1985年芬兰建筑学会阿尔瓦·阿尔托奖。1986年获日 本文部省嘉奖。1987年六甲教堂获每日(Mainichi)奖
• 1986年，获日本教育部的年度奖。 • 1987年，任耶鲁大学访问教授。 • 1988年，任哥伦比亚大学访问教授。 • 1989年，获法国建筑科学院建筑金奖。 • 1990年，任哈佛大学访问教授。 • 1991年，获美国艺术与文学科学院布鲁诺纪念奖
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将附近的自然水体引入基地。营 建了一个90m×45m的人工湖
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二 可靠的材料 就是真材 实料；这真材实料可以是如纯粹朴 实的水泥，或未刷漆的 木头等物质。
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水之教堂以清水混凝土为主， 在材料上可谓极其朴素、低调， 然而混凝土表面平滑细致，与光 和水彼此互动，宗教的单纯和美感 互相融合，却不流于夸张。
大型的「墙窗」正在展 开，简洁的线条构成强 劲的视觉力道。
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大师巧妙设计了水池的深度，让所有对
象悉数倒映入画，感受水与风中的宁静
禅意。
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7.功能分区
水之教堂功能分区简单，主要包括交通空间和 主祭室，在交通空间的下方为服务空间。
主祭室
交通空间
服务空间 PPT学习交流
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• 二：在欧洲的考察过程中，古罗马的万神庙与朗香教
堂等建筑中对光的运用给安藤以极大的震撼，对其设计思想 产生了极大的影响。特别是柯布西耶的朗香教堂，安藤多 次考察、细心体会，为日后他在建筑设计中光的运
用埋下了伏笔
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水之教堂简介：
座落地点： 日本北海道勇拂郡 施工时间： 1988.4-1988.09年 基地面积： 6730.0平方米 占地面积： 344.9平方米 建筑面积： 520.0平方米 安藤忠雄教堂三部曲（风之教堂、水之教 堂 、光之教堂）的一座。
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→南侧全景
北侧全景→
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与环境的对话
教堂面向水池的玻璃面是可以整个开启的， 人们可以直接与自然接触，听到树叶的沙沙声、 水波的声响和鸟儿的鸣唱。天籁之声使整个场所 显得更加寂静。在与大自 然的融合中，人们面对着 自我。背景中的景致随 着时间的转逝而无常变 幻。
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的暗过的程部中分，。要于通是过在一人段们全由封入闭口的到弧达形主墙祭隔室出的的过空程间中，就这经明个历空了间明就—是
暗—明的光影效果。
暗
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流线概述
人们在长长水泥墙隔离的建筑外部行走是看不见水池的。 只有在墙尽头的开口处转过180°，参观者才第一次看到水 面。在这样的视景 中，人们走过一条舒缓的坡道来道四面 以玻璃围合的入口。接着，人们从第一个方形建筑走下一 个旋转的黑暗楼梯来到教堂。水池在眼前展开，中间是一 个十字架。一条简单的线分开了大地和 天空、世俗和神明 。教堂面向水池的玻璃面是可以整个开启的，人们可以直 接与自然接触，听到树叶的沙沙声、水波的声响和鸟儿的 鸣唱。
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小结
安藤忠雄的建筑风格与创作思想
1.建筑与自然的对话
在安藤的建筑中，自然是人们日常生活中的一
种自发的存在形式。自然与建筑有了关系，自然
就改变了原有的面貌，分化成光、风、水或天空
这样的元素，光、风、水或天空成为自然的象征。
尽管在一定程度上自然保持其属性，通过在建筑
中体现的几何性所产生的共呜，自然可以成为一
• 2002 六甲集合住宅3
• 2003 淡路梦舞台光明寺 贝纳通信息研究中 心
• 2004 普利策艺术基金会 ARMAN/TEATRO 狭山 水库历史博物馆 司马辽太郎纪念博物馆