关键词 ： 《 明月几时有》 演唱技巧 邓丽君 王菲 谭晶 张学友
苏 轼《 水 调歌 头 ・ 明月 几时 有》 是 宋
词 中的一 首经 典作 品 ， 被 历 朝 历 代 的 歌
手传 唱。 在 当代流 行 乐坛 上 ， 也 涌现 了
有 的“ 邓 氏咬字法 ” 。比如《 明 月几时 有》
中的 “ 何 事长 向别时圆 ” ， 里边 “ 事” 、 “ 时” 两 个字 的声 母是 “ § ｈ ” ， “ 长” 字 的 声 母 是 “ ｃ ｈ ” 。邓丽君 演唱 “ 事” 、 “ 时” 、 “ 长” 等 字
止， 刻 意不 唱 满 时值 ， 比 邓 版 多 了 一 份 随性 。 王菲 的音 色 以“ 空 灵” 著称 ． 她 很 少 演 唱得 歇 斯 底里 、 高亢激昂， 因 为 她 追 求 一 种 自然 、 张 口就 来 、 丝 毫 不 费 力 气 就能 得到 的声音 。 《 明 月几时 有》 这 首 歌
巧， 无疑是 最经典的版本 ； 王菲具有飘忽颓废的真性情 ， 擅 长尾 音和颤音 的处理 ， 演唱技 巧娴熟 ， 加 以绝无仅 有、 虚无缥缈
的嗓音令芸芸众生倾倒 ； 谭 晶是 民族唱 法与通俗 唱法跨界 演唱的典型代表 ， 在唱法上大胆探 索， 融关声、 民族和通俗三 家 之 美， 声音 清澈通透 ； 张学友 声音 收放 自如 ， 能高能低 ， 中低音浑厚有金 属质感 ， 演唱动人心弦 ， 改编 自然 ， 别有一番风味 。
碍 它 成 为 经 典
许 多演唱 版本 ， 其 中 以邓 丽 君 、 王菲 、 谭 晶 、 张 学 友 四 人 演 唱 的 版 本 最 有 代 表
性。 邓 丽 君 把 平 淡 自然 的 美 学 原 则 表 现 得淋 漓尽 致 ， 字 正腔 圆 、 换 气迅 速 、 巧 妙 地 运 用 颤 音 技 巧 ， 无 便 知她 经过 了 严 格 的 声 乐 训 练 ． 有 着 科 学 的 发 声 方 法。颤 音便 是 其 中之一 ， 她 在 唱 每 一 句 尾音 时 ， 都 巧 妙 地 运 用 了颤 音 技 巧 。 颤
音是 利用 气息 与喉 结 的配合 ， 使 声 音 产
学 原 则 深 深 地 融 入 到 艺 术 欣 赏 的 方 方
二、 王菲 版 ： 虚 无 飘 渺 如 天 籁 王 菲所演 唱 的版 本 。 是 在 借 鉴 邓 丽 君 气 声唱 法 的基础上 ， 融 入 了 更 多 当 今 流 行 音乐 的元 素。在 处理 上 ， 王 菲 非 常 擅 长 尾音 的处理 ， 每 一 句 的 尾 音 都 有 明 显 的对 比 ， 处理 得 相 当 细 腻 。 王 菲 演 唱
生波 动感 、 起 伏 感 。 这 是 抒 情 歌 曲 中最 常用 的技 巧之 一 。在发 声 时 ， 如 果 气 先
于声 出 ， 气多声 少 ， 就 会 发 出 气 声 。它使 歌声 更柔 媚 ， 更 动 人 心 魄 。 邓 丽 君 版 的
所 区别 ， 她 在演 唱这 四个尾 音 时点 到 即
时， 会用 牙缝 出声 点缀 ， 演 唱时 嘴型不断
收放 ， 时 而呈 圆状 ， 时而 紧贴 牙面 ， 这 些
都对 演唱 效果造 成很 大 的影响 。 邓 丽君 所演 唱 的 《 明月 几时 有》 把 平 淡 自然 的 美 学 原 则 表 现 得 淋 漓 尽 致 。 作 为 中国传 统 哲学追 求 的境 界 ， 这 种 美
的换气 ， 刻意 的 转音 ， 还 能打 动听 众 吗？
界 演 唱 的 典 型 代 表 ， 在 唱 法 上 大 胆 探 索， 融 美声 、 民族 和通 俗 三 家之美 ， 声 音 清 澈 通透 ： 张 学 友 声 音 收 放 自如 ， 能 高 能低 ， 中 低 音浑 厚 有 金 属质 感 ， 演 唱 动 人 心弦 ， 改编 自然 ， 别 有 一 番 风 味 。相 同 的旋 律 ， 不 同 的 人 用 不 同 的 演 唱 技 巧 演 唱， 塑 造 出 了 截 然 不 同 的 音 乐 形 象 。“ 声 乐 演 唱 技 巧 以 其 独 特 的 艺 术 手 段 和 表
音乐论Ｉ 云 Ｉ 一
《 明月几 时有》 四种流行 唱法版 本 演 唱 技 巧研 究
■邱 泳旗 湖 南科 技大 学艺 术 学院
摘要 ： 《 明 月几 时有》 是一首经典的流行歌 曲， 有许 多歌 手演唱过 ， 留下 了不 同的版本 ， 其 中以邓 丽君 、 王菲 、 谭 晶、 张 学友
四人 演唱的版本 最有代表性 。邓丽君把 平淡 自然的 美学原 则表 现得 淋漓尽致 ， 字正腔 圆、 换 气迅 速、 巧妙 地运用颤音技
本： 王菲 具 有 飘 忽 颓 废 的真 性 情 ， 擅 长 尾 音 和 颤 音 的 处理 ， 演 唱 技 巧 娴 熟 ， 加
以绝无仅 有 、 虚 无 缥 缈 的 嗓 音 令 芸 芸 众 生倾 倒 ： 谭 晶 是 民 族 唱 法 与 通 俗 唱 法 跨
面面。 假 设 在 演 唱 这 首 歌 曲 中 听 到 夸 张
现 形 式 影 响 和 决 定 着 声 乐 艺 术 的 情 感 表 达和 艺 术效 果 ， 并 与 其 他 艺 术 元 素 一
《 明 月几 时 有》 第 一 乐句 “ 明 月几 时 有 ，
把酒 问青 天 ， 不知 天 上 宫 阙 ， 今 夕 是 何 年” 时， 尾 音 的 处 理 与 邓 丽 君 版 截 然 不 同， 邓 丽君使 用气 声 唱法拉 长尾 音 “ 有、 天、 阙、 年” ， 有 明显 的气流 声 ， 表 现 得 温 柔委 婉 ： 而 王 菲 似 乎 是 有 意 想 跟 邓 版 有
是 对 年 轻歌 手 来 说 “ 吐 宇不 清 ” 的 演 唱
似 乎 已经 成 了 一 种 时 尚 。 她 柔 美 、 低 吟
的演 唱 ， 让 我 们 感 觉 到 像 思 念 心 上 人 一 般， 与 苏 轼 原 词 所 要 表 达 的 情 感 似 乎 有 所不同， 但 又 有 什 么 关 系 呢 ？ 这 并 不 妨