梅耶
布鲁诺·陶特 Bruno Taut
在Gedion所认为的四位第一代现代主义建筑大师中，欧洲的三 位（ Le corbusier, Mies van de rohe, Walter Gropius ）都 在同一个事务所工作过，这个事务所的主持人就是贝仑斯。
贝仑斯的优点后来被三位大师分别继承并发展到了新的高度。 柯布继承了他的革新精神，密斯显然对简洁中的古典色彩和精 美工艺更有兴趣，至于格罗皮乌斯，则发扬了对功能与形式之 间的理性关系的把握。
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但总的说来，第一次世界大战后，欧洲的政治、经济和 社会思想状况对于建筑学领域的改革创新是有利的。
第一,战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了讲求实 效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义作法 第二,工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建 筑类型，要求建筑师突破陈规。建筑材料、结构和设备 方面的进展，促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙 之塔
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1、早期阶段——魏玛时期的包豪斯（1919—1924）
魏玛时期是包豪斯的草创时期，在格罗庇乌斯的《包豪斯宣言》中所显露的 观点得到了探索性实践，首先，学校一反传统的“老师”、“学生”的称谓
而代之以手工艺行会性质的“师傅”和“徒弟”，并要求学生进校后要进行
半年基础课训练，然后进行半年基础课训练，然后进入车间学习各种技能， 因此，作为师傅的导师，不仅有传授艺术造型、色彩等绘画内容的“形式导 师”，还有担任技术、手工艺和材料部分教育的“工作室导师”，二者分别 从不同的角度共同完成教学工作。魏玛时期的这种教学体制的建立奠定了包 豪斯发展的基础。在“形式导师”中，较早的伊顿（ Johnnes Itten ， 1888— 1967 ） ， 费 宁 格 （ Lyonel Feininger ， 1971——1956 ） ， 后 来 的 康 定 斯 基 （Wassily Kandinsky ，1866—1944），克利（Paul Klee ，1897—1940）等都 产生了积极的影响，尤其是接替伊顿的艺术家纳吉（Lasxlo Moholy—Nagy， 1895—1946）对基础课程中构成内容的建立作出了贡献。1923年，包豪斯举 办了第一次作品展览会，取得了很大的成功。
（和第一次世界大战结束后的经济背景有关） 3、反对历史式样，主张创新。（基于新材料新工艺的基 础。） 4、反对额外的装饰，主张体现建筑的技术与结构的美； 主张要简洁。
5、建筑空间是建筑额主角
6、把时间作为空间的第四纬度
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现代建筑的思想起因
第一次世界大战后的初期， 在许多国家中复古主义建筑 仍然相当流行。很多纪念性 建筑和官方建筑以及一些大 银行、大保险公司仍然应用 古典柱式。1924年建成的伦 敦人寿保险公司以至到40年 代完工的华盛顿国家美术馆 和美国最高法院大厦都是这 样的例子。
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二、包豪斯的发展
1919年4月1日，在德国的魏玛创立了第一所新型的现代设计教育机构——包豪斯国立 建筑学校，简称包豪斯（Bauhaus），这个词由是它的创始人和第一任校长格罗庇乌斯 生造出来的，从1919年到1933年的14年中，它培养了整整一代现代建筑和设计人才， 也培育了整整一个时代的现代建筑和工艺设计风格，被人们称为“现代设计的摇篮”。
现代主义建筑
现代主义建筑概述 现代建筑的思想起因
现代主义设计教育体系的形成
现代建筑的基本理论 现代建筑的设计手法
现代主义建筑的设计形式、技术与特性
现代建筑代表人物
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现代主义建筑概述
现代主义建筑的基本观点： 1、功能第一
2、把经济作为建筑设计考虑的一个重要的因素
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芝加哥三联窗
Chicago Window
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瑞莱斯大厦 Relais building
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Chrysler Building
克莱斯勒大厦
PageΒιβλιοθήκη 26Rockfeller Center
洛克菲勒中心
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现代主义设计教育体系的形成 ——包豪斯
包豪斯的出现，对现代设计艺术理论、现代主义 设计教育和实践等方面具有重要意义。 一、包豪斯的历史 包豪斯（Bauhaus）：Bau建筑+haus房屋＝建筑之家 另： 以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重 要派别──主张设计适应现代大工业生产和生活需要，讲求功能、 技术和经济效益为特征的学派。包豪斯一词又指这个学派。 1.包豪斯的奠基人－沃尔特•格罗佩斯 攻读建筑，进入贝伦斯设计事务所。 设计思想： 面向大众、重视成本、团队协作、标准化 初衷：通过设计为社会提供更多更好的建筑产品。
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现代主义建筑 绘画上的渊源 回到世界的童年
凡高
塞尚 高更 三位后期印象派的油画大师开创了现代形式艺术的不同
方向。立体主义、达达主义等富有思想色彩和强烈表现欲 望的流派纷纷出现。
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1890 -1914年的欧洲先锋思想
· Werkbund 德意志制造联盟
贝仑斯 格罗皮乌斯 Walter Gropius
奥德
J. J. P. Oud
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里特维尔德：施罗德住宅
乌德勒支 荷兰
面的穿插成为
立体造型中最
引人注目的因 素，此外注意
色彩的运用。
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1890 -1914年的欧洲先锋思想
· 构成主义
Constructivism
由十月革命催生的激情导致了苏俄先锋艺术的出现和发展， 构成主义的建筑经常采用比较纯粹的立体的几何造型，喜欢使 用红、黄、蓝三种原色。构成主义和风格派一起成为了现代主 义建筑形式语言的提供者。 马雅可夫斯基
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4.德绍时期的包豪斯（1925-1932）－导师制 （1）包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制 作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。这个时期是其高峰时期。 （2）1928年格罗佩斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内 斯· 迈耶(HannesMeyer，1889-1954）继任。这位共产党员建筑师将包 豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政 治压力。 （3）最后迈耶本人也不得不于1930年辞职离任，由米斯· 凡· 德罗 (Mies Van de Rohe,1886-1969)继任。接任的米斯面对来自纳粹势力的 压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年10月纳粹党占据德 绍后，被迫迁往柏林，1933年迫于纳粹，包豪斯被迫关闭。
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Adolf Loose
装饰就是罪恶（1905年）
身体残疾（听力障碍），以及由此
导致的性格乖戾、愤世嫉俗。
一系列类似的口号：
Less is more（Mies） Less is bore（Ventury） 建筑是居住的机器(Le Corbusier) Form Follows Function(Louis Sullivan) (Fashion, Fortune, Fame)
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E、把学校教育与社会生产实践结合起来。 在设计理论方面，包豪斯提出了三个基本观点：①艺术与技术的新统一。2设计的目的 是人而不是产品。③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。这些观点对现代工业设 计的发展起到了积极作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、 科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。
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贝仑斯：Turbine Factory
现代：大玻璃
反映结构的屋顶 简洁的造型 传统：隅石 （结构上不需要）
贝仑斯已经做出了许多尝试，但仍然保留了相当的传统要素。
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1890 -1914年的欧洲先锋思想 · 未来派
由一群意大利的诗人、画家、建筑师等艺术界人士组成；发表 了一系列宣言。 在1914-1917年间发表了大量的表达未来设想的画，这些具有极 端激进思想的作品对现代主义的发展产生了积极的作用，他们歌 唱高度、速度、黑色、噪音等传统观念中遭人唾弃的东西，好象 把时代放到了高速前进的列车上，终止了旁观者的犹豫、观望， 总是和油污、嘈杂和粗糙联系在一起的机器，不仅在功能上被肯 定，更具有了在美学上被欣赏的价值。
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1890 -1914年的欧洲先锋思想 · 未来派
1909, Marinetti（马里内蒂）, 未来主义宣言 1910, 波丘尼，雕塑宣言 1914, Antonio Sant’ Elia（ 圣·伊利亚），建筑宣 言
后来进入了法西斯行列，波丘尼和Sant’ Elia：战争 的狂热鼓吹者，后在战争中丧生。
Burnham 伯纳姆 1881年的芝加哥大火给了芝加哥重新选择建筑方式的机会， 使它成为高层建筑的故乡。从此摩天大楼横行于世。 · Frank Lloyd Wright 草原住宅 · Richardson 商业古典主义（与现代主义思潮相反）
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马歇尔百货大厦
Marshall department store
第三,第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在 世人心理上引起强烈震动。人心思变,大战后社会思想 意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建筑界也 是思潮澎湃。新观念、新方案、新学派层出不穷。
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现代主义
无论是在城市还是在建筑方面，这都应该是世界建 筑史上最狂飙突进、最有革命性的一个时期，流派纷呈， 英才辈出。建师们追逐革命、理想、社会责任、历史感等 等具有深刻意义的崇高目标，并且建立了现代城市规划和 现代建筑设计的基本体系，诞生了一大批令人景仰的伟大 建筑师，留下了难以数计的优秀作品。 每一种思潮、每一位大师都值得我们再次体味，反复体 味。 总体上说，现代主义是具有社会主义倾向的。