❖ 被汉代女性首要推崇的和喜爱的服 装当属深衣。深衣的产生来源于 “礼”，既符合礼节，遵循社会公德 和民俗，又象征品格或者表示敬意， 显示出端庄、高雅华贵的气质，同时 它饱含汉代人对天地的崇拜和欲将天 地与人合一的文化追求。
❖ 深衣在汉代是至上而下都可以穿的礼 服。只是通过不同的颜色、质料和配 饰来表明身份的不同。汉代女子所穿 的深衣，长可及地，衣摆一般是喇叭 状，行走的时候不会露出鞋子。而且 衣身通紧窄，能够很好的把女子身体 的曲线凸显出来。衣领是最有特色的 地方，使用的是交领，领口很低，这 样就可以露出里面衣服的领子。如果 多穿几件，衣领就一层一层地露出来， 最多的时候有三层，称之为“三重 衣”。
相 对 稳 定 ， 经 济 逐 渐 繁 荣 ， 民 族 融 合 和 中
上 却 广 开 包 容 、 兼 收 并 蓄 。 国 家 的 统 一 ，
汉 代 在 中 国 的 历 史 上 是 艺 术 大 发 展 时 期 ，
服 饰 的 发 展 也 产 生 巨 大 影 响 ， 推 动 着 汉 服
汉 代 女 子 审 美 意 识 的 形 成 来 源 于 多 方 面 ，
❖ （二）时代性
❖ 汉代妇女服饰具有鲜明的时代性，并随着社 会经济的发展呈动态趋势。汉初，社会处于 战乱的动荡中，西汉统治者在日常生活中提 倡节俭，反对奢侈，所以，妇女的服饰显现 出一种简朴之风，随着经济和文化的发展， 西汉中期，社会生活中出现了奢侈的风习。 并终至西汉末年，乃至东汉王朝都盛行不衰， 妇女的妆扮也由俭转奢。
二.发型 “上见其美发，悦之，遂纳于宫中。”
❖ 汉代妇女以梳高髻为美。 ❖ 汉代贵妇人 妇女的髻式很多，有堆 在头上的，有分向两边 的，有拋到脑后的。发 髻的编梳，一般是由头 顶中分为二，然后将它 们各自编成束，再从下 朝上反搭，挽成各种式 样。名称有瑶台髻、迎 春髻、垂云髻、盘桓髻、 百合髻、同心髻等等。
并 附 带 一 条 近
可 以 伸 缩 自 如 的
大 袖 口 里 叠 得 整
口 宽 博 ， 随 即 骤
代 舞 女 其 服 饰 做
， 并 把 它 加 以 发
的 实 用 和 审 美 相
女 服 设 计 充 分 考
实 用 和
审 美 的 统 一 性
三.影响汉代女子服饰的因素
❖ ❖
1．儒学思想的影响
在汉代，儒学开始受到统治者的 尊信。汉武帝罢黜百家，独尊儒 术；董仲舒以儒家宋法思想为核 心，加以阴阳五行学说，将神权、 君权、父权、夫权结成一体，形 成了统一的封建思想体系。在这 种思想的影响下，服装的形制和 衣料的质地色彩、纹饰都形成了 森严的阶级等级界限的一面，但 汉代女子还是在遵循儒学的礼节 上创造出式样美好，别致的服装， 向世人展示女性的亮丽风采。
❖ 宫廷中的贵妇以深衣为朝服，名称 “蚕衣”，与其相配的是同色的绶带 和腰带。太皇太后穿的蚕衣领子和边 缘有丝绦，并且用色和浅蓝色拼接而 成，青色在上，浅蓝色在下，其他贵 妇的深衣则是浅蓝色。
❖ 3．直裾
❖ 汉代的直裾早在西汉时就已出现，但不作 为正式的礼服，因为古代裤子皆无裤裆，仅 有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这 种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住， 裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬 的事情。之后，随着服饰的日益完备，出现 有裆的裤子，所以至东汉以后，直裾逐渐普 及，并替代了深衣。
着的 成观 面服下的 规征也 化 饰
汉 服 文 化 。
发 展 也 产 生 巨
来 源 于 多 方 面
。 汉 代 女 子 审
凸 显 汉 代 人 的
饰 式 样 特 点 探
的 作 用 。 本 文
作 用 。 开 始 有
模
服 饰 不 仅 仅
。 在 汉 代
服 饰
深 深 的 蕴 藏 着
源 远 流 长
古 代
审 美 文 化 中
❖
❖ ❖
❖ ❖
梳 帼巾 华垂华 尖发 以为发
篦 甚帼 胜饰盛 ，钿 后固簪
为：
流为
行了
。
造 出
高
耸
多
变
的
发
型
，
巾
、，、 步走步 摇起摇 是路、 其来步 中一摇 最步是 为一在 华摇簪 贵，子 的故上 簪名加 饰步珠
摇玉 。
中、 间发 扭钗 弯： ，以 并金 为银 两丝 股为
之 ， 两 端 捶
，冠发
❖ ❖
2．汉代女性地位的影响
汉代女性之所以具有较高的社 会地位，是由她们在社会经济生 活及劳动生活中的重要作用所决 定的。汉代社会处于封建社会初 期，封建礼教植根尚浅，加上整 个地主阶级处于上升进取时期， 封建社会的生产关系适应生产力 的发展，在这种环境下，妇女的 劳动不仅限于家庭，而且涉及社 会经济生活的其他领域。汉代丝 绸在美化人民生活，发展社会经 济，沟通各国贸易与文化联系中 所起的巨大的作用来看，应当承
❖ 汉代耳饰形制沿袭前代，在 耳墬的制作上尤显华美。
西汉耳坠
❖ 汉代 鎏金点翠花篮耳坠
汉代白玉笄
其他装饰
❖ 颈饰：串珠，项链多用金，银，玉，玛瑙，水 晶，珍珠，琉璃等即具有光泽同时也易于造型 的质料。其组合没有固定形式，各有特色。
❖ 手饰：戒指、手镯、缠臂金 ❖ 腰饰:带钩 ❖ 玉佩
❖
汉代琉璃珥珰
研究性学习报告
——关于汉代女子装饰的研究
小组人员
组长：张简 小组成员：徐蓓蓓 陈尹欣
徐雨园 人员安排:徐蓓蓓 徐雨园 收集资料
张简 陈尹欣 完成文字工作 陈尹欣 徐蓓蓓 总结排版 制成 PPT
指导老师意见
❖ 多利用考古资料，比如陶俑。马王堆汉基或 其他考古资料。研究汉代女子妆饰对于我们 了解汉代历史及对美的追求有重要意义。
界上最先进的文明。汉朝统
治时期所确立的社会与政治
制度，一直延续到20世纪。
到现在，中国人仍然称呼自
己为“汉人”，而中华民族
中以华夏族为主的中原部族
集团亦慢慢被称为“汉族”，
其文字系统已称为“汉字”。
汉代地图
汉代女子服饰的研究背景
❖ 研究背景：汉代女性具有较高的 ❖ 课题目的和意义：目的：研究不
情态 凭必袖服 服样露是 服 们殊， 领
。来 借不，中 很的人同 装 衣阶特 导
表 长可长最 好美体时 ， 着级别 者
达袖少袖引地感体代长华 是是
二.汉代女子服饰特点
❖ 纵观汉代妇女服饰，我们应该意识 到，汉代是封建专制集权统治形成 和完善的时代，服饰作为等级礼法 制度的严格标志，具有如下的显著 特点：
❖4
❖
——
各交的是人做表态女袖丽 种横辅舞注到现的服、， 复飞助女目了之美中束汉 杂舞手们的这一，的腰代 的的段表设一，是精、歌
层封京 建师汉 社贵代
歌会妇 妇 舞女及 女
． 舞 女 服
思千 ，情计点 汉服品轻 舞 伎性歌 服
想姿 她达是。 代装。逸 伎 ，的舞 饰
感百 们意长舞 舞式显， 的 她特伎 的
❖
第二部分：汉代女子发饰、妆饰
❖头发（发型 假发） 发饰（簪、钗、华盛、步摇） 耳饰品 ❖ 配饰 ❖ 妆饰
一.妆饰
❖ 面妆:
❖ 据历史学家介绍，汉代女子的化妆 主要有红、白、黑三种颜色。红色 都是女子用花自制的胭脂，主要涂 于腮红、眉毛和眼睛之间（就是现 在说的眼影）和嘴唇。白色是当时 发明的一种白粉，作用类似于现在 的粉底。而黑色在当时主要是用炭 条，用以描眉。据史料记载，汉代 的皇帝在参加祭祀等重要仪式时也 会在脸部略扑些粉，但多偏黄色。
汉 代 琉 璃 和 西 亚 琉 璃 手 链
❖ ❖
妆自下的高文 基汉繁要汉
饰成 史一 上体 愈并 加将 光会 彩随 夺着 目时 。间
的 推 移 在 中 国 妇 女
开 魏 晋 飘 逸 之 风 ， 以 其 清 新 、 华 美 的 风 格
兴 盛 。 汉 代 妇 女 装 饰 上 承 先 秦 古 朴 之 俗 ，
社会地位，她们在社会经济生活
同等级的汉代女子装饰的情况，
及劳动生活中起重要作用。汉代
从而详细了解汉代人们生活。
社会处于封建社会初期，封建礼 教植根尚浅，加上整个地主阶级 处于上升进取时期，封建社会的 生产关系适应生产力的发展，在 这种环境下，妇女的劳动不仅限 于家庭，而且涉及社会经济生活
❖ 意义：可以通过装饰了解当时女 子在汉代社会的地位及生活习惯， 了解到当时的人们对于美的见解。 还可以通过不同类别的装饰了解 当时的贫富差距。
玉（簪
簪簪的
一在前
直古身
是代是
妇是笄
女男，
的女一
主通为
要用安
首 饰 。
） 汉 代
发 ， 二
:
发 饰
❖
金栉
❖
银栉
❖
汉
蝴 蝶 钗
代 金
簪
双 凤 金 华 盛
三.耳饰
“何以致区区？耳中双明珠”
❖ 耳饰又分为耳钉、耳铛、耳 环、耳坠等样式 。
❖ 汉代妇女还戴耳铛。这时的 耳铛多作腰鼓形，一端较粗， 常凸起呈半球状。戴的时候 以细端塞入耳垂的穿孔中， 粗端留在耳垂前部。
认汉代妇女对于创造灿烂经济、
文化的贡献。
❖ 3．男性审美观和统治阶级 导向作用的影响
❖ 在汉代以男性为主导地位 的社会中，男性把对女性社 会角色的期待和社会职能的 要求制度化、规范化，把温 柔、贤慧等品格看作女性内 在美的主要标志，特别是儒 家礼教对女性的要求也更加 明晰和规章化了。汉代女性 注重对自身的形象塑造，却 也摆脱不了心理上对男性的 依赖，于是便自觉或者是不 自觉的以男性的传统标准为 标准。
一.汉代女子服饰式样
❖ “女为悦己者容”是古代妇女装扮的信条，汉 宫女子无不为了取悦君王或者男人而费劲心 思的梳妆打扮，从衣装到面妆，从发式到配 饰，没有一项不经过刻意的琢磨和研究。