④扩大：是扩大其部分基本形，形成大小对比 的变化，使其形象既有变化，又达到平衡的效果。
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重复
重复就是相同或近似的形象反复排列，它的特征就是形 象的连续性。连续在自然界中很常见，从动植物的生长到事 情的开始与结束。也就是说，任何事物的发展，都具有一种 秩序性。
（1）重复骨格 骨格就是构成图形的骨架和格式。
3、 隐藏的线（心理的线，视觉上不存在，因物象与物象 之间产生心理张力，致使观者相信有其线存在）。
依方向分 1、水平线
2、 垂直线
3、 斜线
线元素的种类
线的视觉心理
直线：单纯，明快，刚硬，男性化 粗直线：笨重，粗笨，有力 细直线：敏锐，神经质，脆弱 曲线：柔和，圆滑，优雅，女性化 锯状直线：不安，焦虑，变 水平线：安稳，平静，和平 垂直线：严肃，庄重，上升，下降 斜线：速度，飞跃，积极
构成设计不仅仅是一门艺术，确切地说还应该是一 种方法，一种全新的思维方法和创作方法。
传统绘画和团设计当中是采用形象思维的方式来创 作，而构成设计则是采用逻辑思维的方式进行创作， 是通过抽象的形态来反映客观世界。
构成原理包括认识形态、色彩、立体、空间 造型的构成形式和组合关系，认识大小、粗 细、聚散、位置、方向、肌理、明暗等构成 要素的变化，认识对比、秩序、调和、均衡、 节奏、韵律等形式法则在构成造型中的应用， 认识生理因素、心理因素、物理因素对造型 创作所起的直接影响。
S 对称和平衡的基本形式
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对称和平衡具有较强的秩序感，它不止拘于上 下、左右或辐射等几种对称形式。
①反射：是相同形象在左右或上下位置的对应 排列，它是对称和平衡最基本的表现形式。
②移动：是在总体保持平衡的条件下，局部变 动位置，移动的位置要适度，要注意其平衡关系。
③回转：是在反射或移动的基础上，将基本形 进行一定角度的移动，增强形象的变化，这种构成 形式主要表现为垂直、倾斜或水平的对比，但在总 体效果上，必要达到平衡。
受。 3.点的排列
点的错觉
人类是通过主观感觉来认识客观的世界的，而完 成这个过程要依靠人的听觉、嗅觉、味觉、触觉等 感觉。在所有这些感觉中，约有90%的信息来源是由 视觉得知的，但是，在视感觉中存在着错视现 象。
视错觉是指人们的视觉习惯和实际视差、人的 生理和心理因素等也是造成视错觉的原因。视错觉 是客观存在的现象，了解视错觉的种类及其作用， 可以为服装设计服务，成为一种行之有效的造型手 段。
线的错视
线的错视包括长短错视、交叉错视等。线 的错视现象比点的错视更丰富，将线的错视现 象运用到设计当中，能化平淡为新奇。
①两条等长的平行直线，在线端加入任意线，便会产 生不等长的效果，上边的直线感觉较下边的长。
线的错视
②等长的两条直线，垂直方向的比被分割成两段的水平直线感 觉长。
③等长的两条直线，因与周围造型的对比而产生错觉，对比越 强则对比越大。
把基本形体按大小、方向、虚实、色彩等关系 进行渐次变化排列的构成形式。
①大小和间隔的渐变 ②方向的渐变 ③位置的渐变 ④形象的渐变 ⑤自然形态的渐变
（2）发射构成
发射构成，其构成骨格的特征是基本形围绕一个中心， 有如发光的光源那样向外发射所呈现的视觉形象。
发射构成构成形式： ①离心式发射 ②向心式发射 ③同心式发射 ④移心式发射 ⑤多心式发射
（2）基本形——构成图形的基本形状。
（3）重复骨格重复基本形的构成 ①基本形的重复排列 ②重复基本形正、负交替排列 ③重复基本形在方向上进行横竖或
上下变换位置 ④重复基本形的单元反复排列 ⑤重复基本形单元间空格反复排列 ⑥重复基本形的错位排列 ⑦自由排列构成
（4）重复骨格近似基本形的构成
在重复构成中，保持大体相同，将基本形经过一些变化， 这样每个格位的具体形象有局部变化，而形象整体统一。
线的错视
④一条斜向直线，被两条平行直线断开，其斜线会产生不在一 条直线上的错觉。
⑤两条平行直线，由于受斜线角度的影响二产生错视，使平行 直线呈现曲线的感觉。
线的构成方法
透过直线和曲线的间隔距离，粗细，长短，方 向角度的各种变化及连接，不连接，交叉，重叠等 方法之组合，以产生各种不同的构成效果。
⑴线通过集合排列，形成面的感觉。 线的粗细渐变排列，或者线与线之间间隔距离大小 渐变的排列，能形成有规律的渐层变化的空间感。
大小对比较容易表现出画面的主次关系，在设计中比较 容易突出主要内容和主体形象。
（4）曲直对比
直线和曲线有不同的感情性格，一幅作品，如果过多的 使用曲线则会造成不安定的感觉，而直线太多又会显得呆板， 所以应将不同性格的线条穿插对比使用，这样才能使画面更 丰富。
点元素
（1）点元素 几何学中的点只有位置没有形状，也没大小。
造型艺术中的点必须是有形态、面积、方向等视觉 特征。
点元素
①面积越小的点，点的感觉越强 ②多个点单向接近具有线化的感觉 ③多个点多向靠近具有面化的趋势 ④线的交叉，其交叉点上具有点的暗示
点的性质和作用
1.点是力的中心 2.点在位置上发生变化时，能给人造成不同的心理感
连接：形的轮廓具有重复的部分 重叠：透明或不透明表现法
面的视觉心理
几何直线形：安定，依赖，明确，强固，井然有序之感 几何曲线形：简洁，明了，自由，圆润，现代性秩序之 感 自由直线形：强烈，尖锐，直接，活泼 自由曲线形：柔软，优雅，大胆，不明确，富于变化 偶然形：无规则，自然性，特殊且抒情的效果
图与底
任何形都是由图与底两部分组成的。要使形存 在，必须要有底来衬托，既要强调形的突出，同时 还要注意底的变化。
形的错觉
1.大小的错觉 2.同样大小的两个正圆并置，上大下小。 3.带有圆角的正方形，其四边感觉不够丰满。 4.粗细等距的线，竖窄横宽。
面在设计中的运用
点线面的构成
将点与线、线与面或点线面作综合构成，使视觉语言的 应用更加复杂丰富，加上形之大小、数量、位置、方向、肌 理、明暗与色彩等诸多要素的应用，视觉图形会千变万化。
平面设计构成
平面构成的基本要素
造型元素——点/线/面 人们对真实世界的许多感受,往往更多的用平面
这种二次元的空间形式加以表达，比如各种符号标 志、报刊画册、织物陶器等。同时，平面造型的形 式规律又广泛的体现在立体、空间等造型领域，可 以说，平面造型是形态造型的起始基础，另外，无 论是抽象形态还是具象形态都可以归纳为点、线、 面、体这几种基本形态，而平面造型应该以此为主 要研究内容。
对比与变化
（1）空间对比 主要从空间、疏密、大小、方向、曲直、明暗、寒暖等
构成要素诸方面去进行处理，如国画中的“密不透风，疏可 跑马”的空间处理关系。
(1)聚散对比
与空间对比密切相关的是聚散对比。在画面布局上，设 计者要安排好形象间的疏密关系，即密集图形与松散空间所 形成的对比关系。
(3)大小的对比
点效果
点在设计中的运用
线元素
（2）线元素 视觉造型中的线不仅具有长度，而且具有粗细、
方向等特征。
线的种类
①直线与曲线 ②平行线与交叉线 ③闭合线（如方形线、椭圆形线） ④抛物线与漩涡线 ⑤连续切开的点化线与光迹线 ⑥不断密集产生的面化线
线元素的种类
依个性分为
1、直线（点移动的轨迹不变） 粗直线
概述
构成（Composition）艺术是现代艺术设计的基础理 论，是一个现代发展起来的造型概念。
它诞生于20世纪20年代德国魏玛的包豪斯设计学院， 70年代末80年代初被引进我国。
构成的意思为：“造型”、“形成”和“构造”， 即从造型要素中选取纯粹的视觉形态要素，加以研 究、分析和重新构造。
面构成习作欣赏
具象形做点线面构成
在运用具象形态进行构成练习时，要注意从整体的构成 形式出发。
首先考虑具象形态的简化与形式化处理，处理好具象形 与点线面特征在画面构成中的相互关系，使图形效果仍然具 有简洁、明快的易实性。还可以用文字为要素作点线面的构 成。
点线面的运用
基本形的构成与形式法则
几何曲线形:如圆形、椭圆形
2.有机形——自由形（顺平自然法则，且胡秩序性美 感）
自由直线形
自由曲线形
3.偶然形（不含有人的意志，并非有计划的创造）
面的构成方法
内分割：利用直线或曲线将整体划分成部分，包括： 1、等分割（等量，等形） 2、级数分割（等差，等比，调和） 3、比例分割（黄金，） 4、自由分割（没有规则性）
（5）重复骨格构成应用
重复骨格构成是表现重复美的一种主要形式，在设计应 用中被广泛使用。
（6）无作用性骨格的重复构成
无作用性骨格构成是通过基本形在骨格线焦点上大小不 同的变化，在画面上变现出不同的疏密关系，从而产生鲜明 的明暗对比。用这种构成方法所表现出来的形象夸张，装饰 效果强，散、 对比所产生的构成效果。
强调写生变化，写生的目的是为了变化。 构成设计运用了大量抽象元素，但并非完全抽象，形态要素
中既有抽象形态的点、线、面、体，也有自然能形和人为形。
构成设计无论怎么创新，必须遵循实用、经济、美 观的设计原则。
“实用”在构成设计中是第一位，美的价值也在于 实用——“实用”是体现实用美术的使用功能；“经 济”是体现实用美术价值的集体反映；“美观”是 实用美术的审美要求。
平面设计构成
“平面设计是创造性的劳动，它综合利用艺术 与技术手段来传达信息。”（引自<美>路易
斯·奥赛派克《平面设计原理实施步 骤》）——即将思想和概念视觉化，力求传
达效果和审美品质最佳化。
平面设计也称为视觉传达设计。它包括广告、 包装、标志、书籍出版物、企业形象识别系 统、环境导向系统以及社会文化政治的宣传 等设计。
⑵线的中断应用，可以产生点的感觉。 ⑶线的不同交叉方式或方向变动，可以追求放 射、旋转等具有强烈动势结构的图形。