色 相 环 面 积 比 例
色 彩 面 积 重 构 对 比 练 习
色 彩 对 比 与 形 状
色 彩 对 比 与 位 置
.
蒙德里安
第三讲 作业
• 色彩对比构成练习 • 尺寸 20*20cm或者25*25cm •
色 相 对 比 构 成 练 习
邻近色对比，较单调，必须借助明度、纯度的对比变化 来弥补色相感的不足
• 邻近色配色：
• 类似色：在24色色相环中相隔30度至60度左右 的色相对比。
类似色色相对比要比 邻近色相对比明显，类 似色含有共同的色素， 既保持了邻近色的单纯、 统一、柔和、主色调明 确等特点。同时又具有 耐看的优点。但是如果 不注意明度和纯度的变 化，也易于单调。
感觉是积极的、刺激的、对比强烈的，视觉感黑白两色构成的、明度对比最强的调
子，感觉是醒目的、生硬的、明晰的、简单化的。
明 度 变 化 由 高 到 低
画 面 明 度 由 高 到 低
明 度 调 式 对 比 练 习
9
明度对比：
明度对比：
三、纯度对比
• 纯度对比是指因纯度差别而形成的色彩对比。 • 对比色彩纯度差的大小，决定纯度对比的强弱。 • 不同纯度基调的构成具有不同的情感与个性。
• 邻近色：邻近色相差很小，色彩对比非常弱。在 24色色相环中相隔30度以内的色相对比。
红&橙红
绿&黄绿
邻近色：
邻近色色相相差很小，色彩对比非常弱。邻近色 相当于同一色相的配合。这样的配色比较单调， 必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的 不足。
邻近色对比
•
邻近色对比，较单调，必须借助明 度、纯度的对比变化 • 来弥补色相感的不足
二
明度对比
明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色 彩的黑白度对比，明度对比是色彩构成的重要因 素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度 对比来表现。
• 每一种颜色都有自己的明度特征 • 除去分辨色相的不同，明度也有差异 • 据明度色标，将明度分为10级，0度最 低，10度最高 • 0~3度称为低调色 • 4~6度称为中调色 • 7~10度称为高调色 • 色彩间明度差别的大小，决定明度对比 的强弱 • 3度差以内的对比称为短调对比 • 3~5度差的对比称为中调对比 • 5度差以上的对比，是强明度对比，称 为长调对比
大 自 然 的 色 彩
大 自 然 的 色 彩
设才
生活中的色彩
服 装
食 品
家 装
广 告
饰 品
建 筑
装 饰
交 通
第三讲
色彩对比
• 同时对比与连续对比
• 色相对比：
原色对比、间色对比、补色对比、邻近色对比、 类似色对比、冷暖对比
• 明度对比：
• 纯度对比：
高 纯 度
低 纯 度
纯 度 对 比 练 习
四、冷暖对比
有彩色系： 红 橙~暖极 黄 绿 青 天蓝~冷极
无彩色系：
黑色~暖极
白色~冷极
冷暖对比
五、面积对比
• 在用色彩构图时，有时会感到色彩太跳，有时则显得力量 不足 • 为了调整这种关系，除改变各种色彩的色相、明度、纯度 外，合理安排各种色彩占据的面积是十分必要的。
补色同时对比
纯度 同时对比.
明度同时对比
第三讲
色彩对比
一、色相对比
色相对比就是利用各种色相的差别而形成的对比。 色相对比关系的强弱，可以在色相环上用距离和角度
来表示。以24色色相环为例，任选一色作为基色，
都可以把色相对比分成邻近色、类似色、中差色、 对比色和互补色等类别。
24 色 相 环
色彩对比
中差色对比
• 对比色：相隔120度左右的色相对比。 • 对比色是色相环中间隔120度左右的三色对比， 对比色相的对比，色感要比类似色相对比更具有 鲜明、强烈、饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特 点，容易使人兴奋、激动。
• 对比色配色：
• 互补色：在24色色相环中距离180度左右的色相对比。
孟氏互补
10 09 08 07 06 05 04 03 02 01 00
高 调 色 中 调 色 低 调 色
明度 最高明度 高 明 度 明 度 軸 稍亮
白
淺 灰 中 灰 深 灰 黑 明 度 低 明 度 高
中明度
稍暗 低 明 度 最低明度
明度对比：
• 高长调
高中调
高短调
中长调
中长调
中中调
中中调
中短调
• 低长调
1.邻近色 30°以内 2.类似色 30°-60° 3.中差色 90 °左右 4.对比色 120 °左右 5.互补色 180 °
色相对比.
1.同一色 15°以内
1.邻近色 30°以内
2.类似色 15°-45° 30°-60° 3.中差色 90 °左右 4.对比色 120 °左右 5.互补色 180 °
低中调
低短调
• 在明度对比中，如果其中面积最 大，作用也最大的色彩或色组属 于高调色，其他的对比属于长调 对比，那么整组的对比就称为高 长调。
9大调子+1最长调 明度：低
对比：短
中
中
高
长
• 明度：低 • 对比：短
中 中
高 长
1.低短调：对比主色调为低明度的、
3度差以内的对比，是忧郁的、死寂的、 模糊不清的。
低短调
• 低 • 短
中 中
高 明度 长 对比
2.低中调：对比主色调为低明度的、3~5度差的对比，
是苦闷的、寂寞的。
• 低 • 短
中 中
高 明度 长 对比
3.低长调：对比主色调为低明度的、5度差以上的对比，
是低沉的、晦暗的、具有爆发性的。
低长调
• 低 • 短
中 中
高 明度 长 对比
4.中短调：对比主色调为中明度的，3度差以内的对比，
是模糊而平板的，是朴素的。
• 低 • 短
中 中
高 明度 长 对比
5.中中调：对比主色调为中明度的、3~5度差的对比，
感觉的含蓄的、丰富的、朦胧的。
• 低 • 短
中 中
高 明度 长 对比
6.中长调：对比主色调为中明度的、5度差以上的对比，
感觉是强有力度的、男性化的。
• 低 • 短
中 中
高 明度 长 对比
互补色对比
• 互补色 配色：
色相对比：
色相对比：
色相对比：
同一色对比
色相对比：
同一色对比
色相对比：
对比色相
色 相 对 比
二、明度对比
• 明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称黑白 度对比。 • 明度对比是色彩构成的最重要的因素，色彩的 层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表 现。 • 只有色相的对比而无明度的对比，图案的轮廓 形状难以辨认 • 只有纯度的对比而无明度的对比，图案的轮廓 形状难以辨认 • 色彩的明度对比在色彩构成中起主导作用
7.高短调：对比主色调为高明度的、3度差以内的对比，
感觉是优雅的、柔和的、女性化的、朦胧的。
高短调
• 低 • 短
中 中
高 明度 长 对比
8.高中调：对比主色调为高明度的、3~5度差的对比，
感觉是明快的、响亮的、活泼的。
• 低 • 短
中 中
高 明度 长 对比
9.高长调：对比主色调为高明度的、5度差以上的对比，
纯度对比是指因纯度差别而形成的色彩对比。
对比色彩间纯度差的大小，决定纯度对比的强弱。 不同纯度基调的构成具有不同的情感与个性。
鲜强对比 低纯度： 鲜中对比 鲜弱对比
中中对比 中纯度： 中弱对比
艳 灰 对 比
灰强对比 高纯度： 灰中对比 灰弱对比
高纯对比：
在纯度对比中，其中占主体的色和其他色相 均属于高纯度色，即为高彩对比。其色彩饱和、 鲜艳夺目，色彩效果肯定，具有强烈、华丽、鲜 明、个性化的特点。但看久后会造成视觉疲劳。 中纯对比：
类似色对比
类似色对比
• 类似色色相对比要比邻近色相对比明显，类似色含有 共同的色素，既保持了邻近色的单纯、统一、柔和、 主色调明确等特点。同时又具有耐看的优点。但是如 果不注意明度和纯度的变化，也易于单调。
• 类似色配色：
• 中差色是在色相环中 间隔90度左右的色相 对比。它间于类似色 和对比色之间，色相 差别较明确，色相对 比效果比较明快。
• 艳灰对比：同一画面中占主体的是最艳的高纯度色，其他色 组由接近无彩色的低纯度色组成，即称为艳灰对比。 • 同一画面中占主体的是最艳的高纯度色，其他色组由接近无 彩色的低纯度色组成，即为艳灰对比。灰色与艳色相互映衬， 生动，活泼。但需要注意保持明度的一致，否则会被明度对 比所取代。
•特点：灰色与艳色相互 映衬，生动、活泼。但艳 灰对比需注意保持明度的 一致，否则会被明度对比 所取代。
在同一画面中占主体的色和其他色相均属于 中纯度色，即为中彩对比。色彩温和柔软、典雅 含蓄，具有亲和力，会有稳重、浑厚的视觉效果。
• 高纯对比：在纯度对比中，其中占主体的色和其他色相均 属于高纯度色，即称为高彩对比。 • 特点：色彩饱和、鲜艳夺目、色彩效果肯定、具有强烈、 华丽、鲜明、个性化的特点，但久视易造成视觉疲劳。
第三讲
色彩 构成
Interaction of colour
主讲：段晓昀 2011-04-22
第二讲 色彩推移
一、色彩推移的特点和种类
色彩推移是将色彩按照一定规律有秩序地排列、 组合的一种作品形式。 种类有色相推移、明度推移、纯度推移、互补
推移、综合推移等。其
特点是具有强烈的明亮感和闪光感，富有浓厚 的现代感和装饰性，甚至还有幻觉空间感。
• 中纯对比：同一画面中占主体的色和其他色相属于中纯度 色，即称为中彩对比。 • 特点：色彩温和柔软、典雅含蓄，具有亲和力以及调和、 稳重、浑厚的视觉效果。