真人秀
真人秀不仅仅只包含业界常提到的游戏竞赛类“真人秀”，还包含了生活记录类、服务类、偷拍类以及其它各类的“真人秀”节目。

一、真人秀节目的概念
（一）真人秀的定义：真人电视，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的
规则进行的竞争行为的记录和加工。

“真人秀”又被称为“真实电视”，还可以称之为真实秀、创构式纪录片、记录肥皂剧、
实境电视等等，每一个名称的侧重点都有所不同。

“真实电视”侧重于将一段未经任何修饰的真实生活状况录制并播放出来，很多“真实电视”记录了现
实生活中本身就有的戏剧化的场景，比如灾难、事故等等。

“真实秀”强调节目“秀”的成分，而“创构式纪录片”则着重于强调节目的记录片特性，只不过强调这种纪录片的起始结构是人为设定的。

“记录肥皂剧”的提法着重于节目的连续性、戏剧性与虚构性，只不过这种戏剧性是通过真实记录实现的，不是纯粹的依据剧本的表演。

最早向中国观众介绍“真人秀”节目《幸存者》的中央电视台《地球故事》制片人张晓阳把该类节目形态的特征概括为:“采用纪实性的创作手法，同时包含了游戏节目、益智节目、室内剧、竞技类、直播类、
脱口秀的节目风格。

”
（二）真人秀的特征
1．纪实性真人秀节目中采用纪实的手法进行拍摄是对纪录本性的一种回归，它更注重对事件过程的展示，关注这一过程中可能发生的一切事件，纪录人们在经历这些事件、面
对困难、化解矛盾时的不同态度和方式。

真人秀的情境是预设的，这从根本的前提上否决了真人秀的真实性。

选手在貌似真实的世界里，如别墅、荒岛里共同生活一段时间，演绎着一个精彩的故事。

其实
这个世界是“虚拟”的，而非“真实”。

有限的空间和时间、游戏的设置、淘汰和奖励的设定都是人为的东西，它们和真实的选手加在一起，共同制造了一个表面真实的世界。

因而真人秀只是借用了纪录
片的拍摄手法，造成真实的假象，提供给观众的是没有真实性内涵的“真实感”。

2．冲突性尽管”真人秀”能够带给我们一种窥视的快感，但节目本身的进程和播出方式的需要却
决定了这一节目应该有如电视剧般的故事性，设若真实纪录的只是平淡的生活，那么观众对节目的关注是不会长久的，观众还是想从电视上看到“戏’。

“戏”很大程度上是由于戏剧冲突而产生的，有了冲突才会促使人物去行动，由此展示出人物的性格，并且推动节目的叙事过程。

戏剧冲
突以人为参照，大致可分为人与自然的冲突，人与人的冲突和人的内心冲突。

而要使一个事
规则制定上费番苦选手之间的性格冲突、理念冲突是产生戏剧性情节的重要因素。

节目主题：主题决定意义
3．游戏性真人秀节目不同于纪录片，不同于电视剧(情景剧)，也不同于竞赛类的电视节目，它集纪实性和虚拟性、生活性和故事性于一体，从中派生了它不可缺少的特征—游戏性。

虽然在前面介绍的国外的此类节目中都直接有游戏元素的加入，但这里的游戏
性主要是指节目的整体风格和内涵。

真人秀没有纪录片那样严肃认真的视听风格，也没有
电视剧(情景剧)那样严谨考究的台词风格，它带给观众的更多是一种冒险的刺激和痛快，
一种意想不到的爆笑和幽默。

难以预料的故事里面，妙趣横生的细节镜头，难以想象的人
际关系，异常激烈的竞争场景，不可预知的获胜结果（难以预料的结果和过程）……
（三）真人秀分类
生存和生活类真人秀（户外探险和互换）、表演类真人秀、竞技类真人秀（体育和职场等）、婚恋交友
类真人秀
（四）产生过程：制定规则、选择参与者、现场纪实、后期二度创作
我国真人秀节目的发展现状
国内现有的游戏类“真人秀”主要以野外“真人秀”为主，由于考虑到中国的独特文化，以窥私为主的室内“真人秀”并没有受到节目制作者的青睐，他们大多选择把选手放
到野外或挑战生存极限的环境中，制作者们意识到，当把一个人逼到生命极限的时候，这
个时候的他最会是真情流露的。

通过这一种方式，国内的“真人秀”试图最大限度地使原
本不爱表达的选手能够表达出自已的真实想法，以使节目更有彩头。

生活记录类“真人秀”在中国找到了适合它生长的土壤，在本土化方面做得比较彻底。

中国的老百姓向来喜欢听故事，喜欢章回式的悬念设置，喜欢围观式的窥视，喜欢关注小
人物的命运，而生活记录类“真人秀”就适应了中国受众独有的文化需求。

我国央视的《非常6十1》,《绝对挑战》、《欢乐英雄》、《星光大道》、《谁来主
持北京奥运》、《金苹果》等节目在吸收国外“真人秀”的同时所进行的本土化改造，受
到了业界的好评，各个地方电视台也播出或制作了一些“真人秀”节自，《走入香格里拉》在西安电视台的收视率达到百分之十七，在央视的调查中，收视率与中等电视剧差不多。

这个节目应该是至今为止模仿的最像《幸存者》的“真人秀”，但是，节目仍在不少环节
进行了调整，以更适应这个观众的收视习惯。

最敢吃螃蟹的湖南电视台在“真人秀”的探索上也没有落后，经视的《完美假期》、
生活频道的《有爱不孤独》首开中国电视室内“真人秀”的先河，但是这两个节目在本土
化方面做得不够，得到的社会非议也最多。

《玫瑰之约》一改速配类节目的模式，融入了
更多“真人秀”卖点。

我国真人秀节目存在的问题
1．流于形式，原创力低下
2．对受众把握不能与时俱进
3．挥之不去的纪录片情意结
我国真人秀的发展与完善
1．跟进真人秀最新进展的同时，倚重本土策划制作力量
2．充分利用反馈渠道，把握年轻受众心理
3．正视并重视真人秀的娱乐功能。