主流文學 1. 主題：作品中所創造的 1. 主題：人物或人與 世界、環境，和人物與 人之間的關係 環境的互動 2. 目的：以表達人類 2. 目的：思索人類或其在 心靈層面的認知 宇宙當中定位的潛能及 (to express some 可能性 (to speculate perceptions about about the potentialities and possibilities of the the human psyche)
科幻七美─虛構新異元素 (fictive novum)（續）




新異元素 (novum, a strange newness pl. nova) 文本中所刻意彰顯出，迥異於慣常經驗，以科 學或其他邏輯可推演的變化 科幻作品中的重頭戲，通常決定往後故事的發 展，傳統上以 what if 問題做為開端 Darko Suvin: 我們可以透過由虛構，但被認知 邏輯所核可的 novum 所支配、宰制的敘事結 構來判別科幻

解讀與評估的過程是科幻閱讀的主要樂趣，倘 若不進行解讀與評估，就可能無法看懂
面對科幻敘事結構（續）

閱讀科幻類似閱讀偵探小說


全神貫注，隨時發現重要線索 從作者所給的提示和線索中拼湊出虛擬世界


Monopole magnet mining operations in the outer asteroid belt of Delta Cygni 真的解讀不出特定語彙，也不用擔心 不同於推理，所有的線索不一定會收合 成統整的答案，往往有更多開放的空間
驚異感 (Sense of Wonder)



Brian W. Aldiss: 科幻…，具有哥德式 (Gothic) 或後哥德式書寫體裁的特色 科幻與（後）哥德小說的共通處不在於 書寫的主題，而在於風格 (tone)、氣氛 (atmosphere)，和探索人類與世界之間 關係的方式 (approach) 由浪漫時期的 feeling of sublime 演變而 來
Istvan Csisery-Ronay Jr.: 科幻性 (science-fictionality)



愈來愈多電影、商業藝術、流行音樂、 電玩、非類型小說等包含科幻元素 科幻不再單純被視為一種文學類型，而 是一種閱聽作品後，「彷彿」在閱聽科 幻的感覺或反應模式 →可稱為「科幻性」 七大類科幻性→科幻七美 (the Seven Beauties of Science Fiction)
科幻七美─未來歷史 (future history)


科幻敘事多用過去式：不在於預測未來，在於 說明「未來的過去」(future past) Samuel R. Delany: 科幻利用未來作為敘事傳 統，藉以呈現「現在」的扭曲樣態 張系國：了解未來，向未來尋找歷史的根源→ 「全史」（《幻象》發刊詞標題） 科幻未來史的三種主要模型
現實世界的慣常經驗 不破壞既有文法→較容易閱讀/書寫 新創動詞需要帶給讀者「動作」概念輔助
科幻七美─虛構新異元素 (fictive novum)




Darko Suvin（蘇恩文）的「認知的疏離」 (Cognitive Estrangement) 科幻是一種文學類型，其充分必要條件為疏離與 認知的呈現與互動，而其主要形式構造是一個迥 異於作者經驗主義環境的幻想框架 「疏離」藉由提供讀者某種突兀、特異而與其日 常經驗無法相合的事物，激起讀者的興趣 「認知」則是獲得知識和推論的過程，經常成為 科幻的主題；認知的（大部分情況下可視為科學 的）元素成為衡量閱讀科幻所能獲得特有樂趣的 標準
科幻七美─虛構新異元素 (fictive novum)（續）


Csicsery-Ronay: 對讀者而言，novum 主要不 是嚴謹的批判分析，更像是多變化的消遣娛樂 Sf novum 包含兩種劇變：

物理─物質方面的新奇 倫理方面的新奇→價值觀的變化


概念突破 (conceptual breakthrough) 的有形 凝聚→破舊立新 Novum 的合理性？不完全在於本身的合理， 而是在於如何完整融入故事的第二世界


Alternative Histories、Steampunk
科技／社會革命：人類集體意識活動造成的劇變→ （反）烏托邦 演化（自然 or 科技影響） 分散式的未來（平行世界、時光旅行……）
科幻七美─幻想科學 (imaginary science)



Hale Waihona Puke 科幻中的科學是一種象徵，是一種詩化 的科學形象 科幻需要自己的科學來違反「真‧科學 」的正確，甚至是合理性─否則就是科 學，而非科幻 透過科學概念「理性化」奇想概念，物 質佐證愈多愈有趣 思想實驗 (thought experiment)

什麼是科幻（續）

Gary Westfahl 科幻「描述」涵蓋範圍：
1. 2. 3. 4. 5. 6. 傳統上所認定的科幻（三者兼備） 奇幻（少了科學語言） 科學小說（描寫當代的新事物和情勢） 科學預言（沒有故事成分） 其他形式的科幻作品（不用散文體鋪陳） 對上述文本或科幻類型本身的評介作品
Edward James: 科幻與主流文學的差異

科幻

human species and its place in the universe)
Edward James: 科幻與主流文學的差異（續）

科幻

主流文學
3. 背景：變動後的世 界─我們的慣常經 驗在這個世界中或 多或少都有所改變 讀者必須從文中敘 述自行建構故事的 環境
3. 背景：通常為作者 同時代、同地域的 環境
科幻七美─科幻套路 (the technologiade)


從傳統冒險故事 (the classical Robinsonade) 開始發展，和科幻史發展 密不可分 構成要素：

The Handy Man The Fertile Corpse The Willing Slave

驚異感 (Sense of Wonder) （續）


David G. Hartwell: 面對無窮盡的時間與空間所產生的敬 畏，是科幻使人刺激、興奮的根源 科幻是古老「驚異故事」 (the tale of wonder) 的現代化身 Farah Mendlesohn: 科幻的情感核心 (the emotional heart of sf)
科幻七美─科幻的壯麗 (science fictional sublime)


sublime: 面對想像力擴張所帶來的衝擊 （突然感知到過於巨大而無法理解的現 象），所產生的內心反應 Kant: 兩種 sublime 反應：

mathematical:「無限」的體驗，e.g. 2001 dynamic: 「強大」的展現，e.g. The

Damon Knight:

什麼是科幻（續）

Gary Westfahl 對科幻的「描述」：
科幻是一個二十世紀的類型文學，所涵蓋的 作品明確顯露下列三項特徵中的任意兩者： 1. 散文故事體（prose narrative） 2. 言詞描述科學事實，或闡述、反映科學思 維的變化（進展）過程 3. 所描寫的情勢或新事物不存在於寫作的時 代（可以是未來、過去，或虛擬的時空）
The Shadow Mage The Tool Text The Wife at Home

顛倒的變體：the Gothic
面對科幻敘事結構


不管科幻的設定為何，作者必須能夠提供必要 資訊，使讀者得以辨認 novum 並評估之 最常見的方式

Infodump ─ 直接解釋說明 使用虛擬的文獻資料 以某個特定角色為視點，在描述其生活行為的同時， 漸次加入新異資訊
David G. Hartwell: 當它成真，就再也不好玩了





科幻是對未來的預言嗎？ John W. Campbell: “Today’s fiction – tomorrow’s fact” 科幻作家設想，並分析這些景象如何成為可能， 他們創造世界 (world building) 不過作家和讀者並不「相信」視界本身 就算成真，細節上也大不相同，而且更多時候 只是個巧合 Hartwell: Please, don’t believe it for a moment. It’s all in fun.
如何閱讀科幻/奇幻小說
主講人：林翰昌 科幻毒瘤/獨立科幻撰稿人
什麼是科幻？

Norman Spinrad:

Science fiction is anything published as science fiction. 科幻就是被出版成科幻的種種東西 Science fiction is what we point to when we say it. 科幻就是我們提到這個字眼時所指的東西
科幻七美─虛構新創（用）語 彙 (fictive neology)

現實世界中的新創（用）語彙：



新用 (neosemes)─帶有新意義的字句，語義 有所轉變 新創─直接發明毫無根源的新字 絕大多數新創字為名詞，只有少數動詞

科技用語 社會用語（商業廣告、社會科學） 俚俗用語
Matrix

Burke: 在安全的地方意識到危險
科幻七美─科幻的怪誕 (science fictional grotesque)





grotesque: 不照科學理性所預測的方向 走，反而衝擊世界秩序和經驗法則 單一概念無限擴張，消滅多樣可能 →sublime 注意力放在變化上，冀望找出某個核心 概念以便掌握，偏偏總會發現到更多變 體→grotesque 單一科幻主題的種種可能 多重科幻性在單一作品中的結合