由于慈禧嗜好京剧，加之京剧名家 频繁在宫中献艺，声势日强。同期，位于大 栅地区的广德楼、三庆园、庆乐园、中和园、 文明园等戏园、日日有京剧演出，形成了京 剧一统的局面。
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风
传统
京剧
戏
京剧四大名旦
程砚秋 尚小云 梅兰芳 荀慧生
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京剧
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1927年，北京《顺天吋报》举办京剧旦角名 伶评选。读者投票选举结果:梅兰芳以演 《太真外传》，尚小云以演《摩登伽女》， 程砚秋以演《红拂传》，荀慧生以演《丹青 引》，荣获“四大名旦”。“四大名旦”脱 颖而出，是京剧走向鼎盛的重要标志。他们 创造出各具特色的艺术风格，形成了梅兰芳 的端庄典雅，尚小云的俏丽刚健，程砚秋的 深沉委婉，荀慧生的娇昵柔媚“四大流派”， 开创了京剧舞台上以旦为主的格局。
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京剧
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京剧
京剧前身是清初流行于江南地区，以唱 吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动 性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有 交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少 昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。
清乾隆五十五年（1790），以高朗亭 （名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进 入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。随 后还有不少徽班陆续进京。著名的为三庆、 四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉 庆八年（1803），后世仍并称之为“四大徽 班进京”。
中国派遣京剧团赴世界各地访问演出， 其中梅兰芳先后于1952年、1957年和1960年 赴苏联访问，1956年第三次访问日本，为中 国传统文化在海外赢得了巨大荣誉。他的高 超表演不仅让世界对中国的“国粹”京剧刮 目相看，还对日本、欧美的戏剧及电影艺术 产生了深远影响，戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯 基和布莱希特在他们的创作中，都汲取了梅 兰芳表演艺术的精华。[
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同光十三绝
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道光二十年至咸丰十年间（18401860），经徽戏、秦腔、汉调的合流，并借 鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。其标 志之一：曲调板式完备丰富，超越了徽、秦、 汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和曲牌 体混合组成。声腔主要以二簧、西皮为主； 之二，行当大体完备；之三，形成了一批京 剧剧目；之四，程长庚，余三胜、张二奎为 京剧形成初期的代表，时称“老生三杰”、 “三鼎甲”即：“状元”张二奎、“榜眼” 程长庚、“探花”余三胜。
而用法又是十分严格的。
当然，同时也相应地使它的民间乡土气
息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。
因而，它的表演艺术更趋于虚实结合的表现
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的
限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺
术境界。表演上要求精致细腻，处处入戏；
唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不
以火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”见佳。
中 国 风 传统 京剧
明
志
持
节
爱 国
自强改 过
知耻
诚 信
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京剧
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京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之
一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓 等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲 “榜首”。
徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年 （1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、 春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他 们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了 昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法， 又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交 流、融合，最终形成京剧。
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1919-1935年梅兰芳的海外京剧演出消除 了当时西方对中国戏剧甚至中国人的偏见， 促进了中国京剧在海外的传播，增进了东西 方文化交流。中国京剧这一东方艺术奇葩在 世界戏剧舞台上大放光彩。[10]
新中国成立后，京剧的对外交流主要是由文 化部和外交部组织的，京剧成为国家的文化 使者。[10]
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法国荒诞戏剧家让·热内：京剧的主题、结 构、表现手法之精妙绝顶。[11]
英国著名戏剧理论家和舞美设计家戈登·克 雷：中国京剧已经比西方任何其他戏剧更加成为 一种独立而优秀的艺术形式。
前苏联著名剧作家特莱杰亚考亚考夫：中国 戏剧蕴含着一种理性和国际性戏剧的种子，它那 精确的方式方法可以适用于唤醒并引导磨炼过的 群众争取一个美好的世界。
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经过当代很多艺术戏曲家的 努力,在2010年11月16日京剧被 列入“人类非物质文化遗产代表 作名录”。
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京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱
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腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无
数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制
约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它
作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，
他们在演唱及表演风格上各俱特色，在 创造京剧的主要腔调西皮、二簧上和京剧戏 曲形式上，以及具有北京语言特点的说白、 字音上，做出了卓越贡献。
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慈禧五旬寿日，挑选张淇林、杨隆 寿、鲍福山、彩福禄、严福喜等18人入宫当 差，不仅演唱，且当京剧教习，向太监们传 授技艺。自此，清宫掌管演出事务的机构 “升平署”，每年均选著名艺人进宫当差， 结止宣统三年（1911年）.