5、楷书
楷书，又称正楷、楷体、正书或真书，字形较为正方， 点画规整。 东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派。北派书体， 带有汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，多以碑 刻的形式传世，这就是所说的魏碑。
奚真墓碑
唐代的楷书，书体 成熟，书家辈出，在楷 书方面，唐初的虞世南、 欧阳询、褚遂良、中唐 的颜真卿、晚唐的柳公 权，其楷书作品均为后 世所重，奉为习字的模 范。其中颜真卿、柳公 权后世又有“颜筋柳骨” 之誉。欧阳询、颜真卿、 柳公权和元代赵孟頫并 誉为楷书四大家，简称 “欧颜柳赵”。 元 赵孟頫 小楷
全文共二十八行，三百二十四 字。通篇遒媚飘逸，字势纵横，变 化无穷，如有神助。充分体现出行 书起伏多变、节奏感强、形态多姿、 点画相应等特点。在章法（布白）、 结构、用笔上都达到行书艺术的高 峰。
四、历代书法特征 （一）、晋人尚韵--晋朝人崇尚韵律
王羲之 《伯远帖》 王羲之《兰亭序》
（二）、唐人尚法--唐朝人崇尚规则
高凤翰，字西园，号南村， 山东胶县人，是画史上“扬州 八怪”之一。晚年右手病发， 用左手书画刻印，他的篆刻拙 中有势。“家在齐魯之间”作 於康熙六十一年（西元1722 年），雄浑厚重，朴拙大气， 应是他的自用印。高凤翰传世 印章的实物仅有数件，故此印 尤为世人所重。 “家在齐魯之间”石章（清）高凤翰
3、唐宋以来的官私印：唐代官印一律用朱文，印钤盖于纸 帛上，以篆体细朱文将笔画曲折、叠绕，使印面铺得平满整齐。 宋代官印接近唐，但至金、元时期则用“九叠篆”，入印。明代 官印也沿用“九叠篆”，印面尺寸变大，多数是阔边粗朱文。清 代官印正规官是正方形，临时派遣的官，其印为长方形，叫“关 防”。半边用汉篆，半边用满文。 4、姓名印：也叫“私章”，使用范围广泛，日常应用及书 画作品上常见。（1）只刻姓的，（2）名后加印，（3）加“„„ 之印”，（4）„„印信。 5、闲文印：又名“闲章”，最初的闲章多为吉祥之物，自 诗文名句入印后，书画家即把它钤在作品上公开传播。如：齐白 石的“鲁班门下”，“三百石印富翁”，吴昌硕的“一月安东令” 自嘲怀才不遇。 6、收藏鉴赏印：分为三类：（1）收藏类：收藏、考藏。 （2）鉴赏类：珍赏、清赏、心阅。（3）校订类：考定、审定鉴 定等。古代收藏鉴赏印，给后人提供了鉴别书画真伪与艺术价值 高低的可靠依据。
中国书法篆刻艺术鉴赏
书法艺术概述
一、书法的概念与人文内涵
1、定义：（1）“书”：中国汉字；“法”：书写汉字的方法；即写字方法 （2）哲学化的概括为：书写者人格精神、情感的完整体现。它是书家、个性、 才情、精神追求的物化载体。 2、特征：中西方思想，美学方面的比较——“抽象的线性表现” “工具”决定书写性质（1）笔、墨、纸、砚：“柔”、“ 黑与白”简洁生动概括 （2）硬笔：“硬性”单一、符号简单、强调形式，如拉丁字母大 小写，黑体，罗马体。 符号形式：（1）中：真、草、隶、篆，形式丰富多样 （2）西：拉丁字母，符号形式单一 作品形式：（1）中：斗方、条幅、扇面、对联、条幅 （2）西：单一 3、三要素（性质）：（1）书法与东方意识，是书法的录魂 （2）抒性情 “抒性情”人格艺术的不同表现： a、王羲之：飘若浮云，蛟若惊龙、俊逸内敛 b、米芾：八面出锋 c、王铎：连绵奔放； d 、颜真卿：浑博开张 （3）传统文化思想的物化载体
赵之谦，他开创以北魏 书体刻阳文款识以及以汉画 像入款的新风，给後人以很 大的启示。他的艺术思想及 作品，对近代的书画篆刻具 有一定的影响。“赐兰堂” 一印是他应大收藏家潘伯寅 之请所刻，气势酣畅，刀法 峻健，不失为一件成功之作。
”赐兰堂“石章（清）赵之谦
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唐
唐 张 旭 草 书 作 品
怀 素 草 书 千 字 文
7、行书
行书是介于楷书、草书之间的一种字体，笔势不像草书那样 潦草，也不要求楷书那样端正。写的比较放纵流动，近于草书的 称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。 在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为 明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互 牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。 晋 王羲之《兰亭序》
秦代是中国文字由籀书演变成为篆书的时期，印的形式也更 为广泛，印文圆润苍劲、字体完美、秀丽、笔势挺拔，结构舒适 奇特，耐人寻味，表现了古代劳动人民高度的智慧和伟大的创造 力。 汉代印章达到了空前的灿烂兴盛，史称“汉印”，字体由小 篆演变为“缪篆”。汉印的印形、钮式等十分精美，而文字处理、 章法变化等形成的艺术也一直被后代篆刻家们奉为典范。西泠八 家之一的奚冈曾说：“印之宗汉也，如诗文宗唐、字文宗晋”。 十六世纪以后，金石学盛行，有些书画家以花乳石代替坚涩 难刻的硬质印石，大大促进了篆刻艺术的发展，也涌现出了大批 的著名金石家。 近代，中国篆刻艺术得到了发扬，名家林立，风格更加多种 多样。
2、金文
金文是指铸刻在殷周青 铜器上的铭文，也叫钟鼎文。 青铜器的礼器以鼎为代表， 乐器以钟为代表，“钟鼎” 是青铜器的代名词。金文笔 道肥粗，弯笔多，团块多 。
3、小篆
秦统一六国，李斯受命 统一文字，这种文字就是小 篆,也叫“秦篆”。在大篆基 础上发展而来的，字形上呈 长方形，结构往往有左右对 称的现象，笔划较细 ，匀圆 齐整，所以也有“玉箸篆” 之称，给人挺拔秀丽的感觉。 （注：秦统一文字之前的文 字统称大篆。）
二、印章的种类
1、周玺印：秦朝以前，无论官印，私印、都不叫印，统称为 “玺”。这是中国印章最早的名称。秦统一六国后，规定皇帝独称 玺，臣民只称“印”。唐武则天因觉得“玺”、“死”同音，改称 为“宝”。 当时，印章大约有几寸见方，小的只有几分，印质有铜有玉， 印钮有坛、台、龙、虎等各形状。布局无拘无束，气势雄健挺拔。 2、秦汉官印：秦统一六国后，制定了统一的文字——“秦篆” （即小篆）。小篆也是印章上的规范用字。 秦印又名为白文印，形成也与前有所不同，正方形官印，四周 多用“田”形框，长方形官印（低级官吏）则采用“日”形边框。 文字生动，线条均匀协调、顾盼有情。汉代印章达到了空前的繁盛 时期，汉印多不采用边框，虽以小篆为主，但结体方中带圆，章法 严谨稳重，明朗、朴实、整体大方。
7、肖形印：周秦时代已出现，汉代最多，秦汉的肖形印图 案生动，种类繁多。 8、吉语印：是把吉利话刻成印章，常见的有“美意延年”、 “长寿”、“日贵”、 “出入大吉”等。
三、名印欣赏
何震与文彭并称“文何”。 这方印章系寿山石印，印文布 局匀整，字里行间一气相贯， 运用冲刀刻印，刀迹显露，体 现了何震猛利清健的作风。他 的边款文字不同于文彭的双刀 勒碑刻法，初创单刀为主的切 刻法，有苍古生拙之趣。
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二、书法与文房四宝
（一）毛笔：笔法、笔势“柔”的特征决定了书法线务的韵律感、变化感，最能代表中国 文化的精随。 1、笔管：（1）战国时产生毛笔的加工业，“削文竹以为管，加漆丝之缠束”，渊 源久远，内涵深厚。 （2）“竹管”审美特征；“梅、兰、竹、菊”四君子之一，笔直、气节 高苍翠修拨， 能入画、诗；寓意吉祥；“空心“虚怀若谷”可作乐 器。如: 竹笛、空心可发声。 2、缠束：（1）动物的毛束；加工成型须一百多道工序；柔、弹性、刚柔兼济、能 直能曲、能刚可柔、变化万端；古有雅称为“毛锥”。 （2）“一枝毛笔写尽了中国的文化”，由一枝毛笔说开去。 3、特点：“尖、齐、圆、健” （二）墨 1、6000年前，原始先民有矿物质墨、石墨残存的痕迹，这时文房四宝只缺宣纸。 2、传统墨锭加工类型；松烟墨、油烟墨、现代选烟墨使用方便、携带便捷。 （三）纸 1、西汉造纸术出现，东汉造纸专家、蔡伦（历史将造纸的成就归结集中于他一人） 2、“宣州”安徽、故得名，类别：（1）生、熟、半生半熟（2）特性 （四）砚：6000年前已有雏形，艺术性及实用价值综合于一身
“笑談间气吐霓虹”石章 （明）何震
文彭，是明代书画家文 征明的长子，文彭工书法， 尤精篆刻。其印法为後世所 宗，被视为流派印章的开山 鼻祖。他所创的印派，也称 “吴门派”。这方“七十二 峰深处”印为象牙质，印文 以沉静清丽为基调，气韵流 动，犹有宋元遗风。鐫刻秀 润挺健，表现出很深厚的功 力。 “七十二峰深处”石章（明）文彭
三、书体的演变历史
汉字从甲骨文、金文演变为小篆、隶书、至定型于东汉、魏、晋的草书、 楷书行书诸体，逐渐产生了世界上独一无二的、可以独立门类的书法艺术。
1、甲骨文
甲骨文又称为“殷墟文字” 、“殷契”，是殷商时代刻在龟 甲兽骨上的文字。甲骨文，结体上 虽然大小不 一，错综变化，笔道 细、直笔多、转折处多为方形，但 已具有对称、稳定的格局。已备书 法的三个要素， 即用笔、 结字、 章法。
中唐 颜真卿 《多宝塔碑》 唐初 褚遂良 《倪宽赞》 唐 初 欧 阳 询 《 九 成 宫 碑 》
晚唐 柳公权《玄秘塔碑》
6、草书
形成于汉代，是为书写简便在隶书基础上演变出来的。有章 草、今草、狂草之分。章草笔划省变有章法可循，是隶书的快写 体。今草由张芝所创，不拘章法，笔势流畅，结构简省、笔画连 绵。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成 为完全脱离实用的艺术创作。
（三）、宋人尚意--宋朝人崇尚意境
苏轼
《寒食帖》
（四）、元明尚态 –元明朝人崇尚形态
元 赵孟頫
明 董其昌
篆刻艺术概述
一、篆刻的起源
篆刻，也叫刻印章，又名治印，因自古以来治印多用篆字， 故称之为“篆刻”。 中国的篆刻与书法、绘画、雕刻一样，在世界艺术之林中具 有独特的艺术特色。 篆刻具有悠久的历史，远在三千七百多年前的殷代，便盛行 刻字艺术。至周代，以青铜为主的印章“周玺”大为兴起。周玺 大、小各种形状都有，一般分为白文（阴文）、朱文（阳文）两 种。韵味苍厚、结构严谨，表现了中华民族坚强朴实的性格。 文阳 文阴 ）刻 ）刻 （ （ 白 朱 底 底 朱 白
4、隶书
隶书基本是由篆书演化 来的，主要将篆书圆转的笔划 改为方折，书写速度更快，是 古代文字与书法的一大变革， 称之为“隶变”。隶书结体略 微宽扁，横画长而竖画短，讲 究“蚕头燕尾”、“一波三 折”。它起源于秦朝，在东汉 时期达到顶峰，书法界有“汉 隶唐楷”之称。