第 ｌ 第 ３期 ５卷
２１ ００年 ６月
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Байду номын сангаас
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Ｖｏ ． ５， Ｏ． １１ Ｎ ３
Ｊ ＵＲＮ ＯＦ ＸＩ Ｏ ＡＬ ＮＹＵ Ｃ Ｌ ＧＥ ＯＬ Ｅ
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浅 析 歌 唱 情 感 及 表 现
● 王 细梅 ， 淘 黄
（ 九江学院 江西
摘
九江
３２０ ） ３０ ５
要： 情感是歌 曲的灵魂 ， 对歌 曲词 曲的第二 次创作 ， 是 是对歌 曲词 曲的升华。就歌唱 中如何 表现情 感谈 了三点看
法。
关键词 ： 歌唱 ； 情感 ； 表现 中图分类号 ： ４ 文献标识码 ： 文章编号 ：０ ８— ７ ５ ２ １ ）３— ０ ８ ０ Ｊ ２ ６ Ａ １０ ６６ （０ ０ ０ ０ ４ — ２
著名艺术 家程砚秋先生 说过 ： 作为一个 演员来说 ， “ 如果 比作妈妈 ， 含辛茹苦地培养儿女成人 ， 歌颂 了党的崇 高伟大。 没有感情 ， 就只能是 一个歌唱 匠人 ， 而不 能成为一 个艺术家 。 这首歌结构简单 ， 曲调 的发展基本以重复手法为主 ， 演唱 歌 以咏 言 ， 以 宣 意 ， 乐托 于声 。足 见 歌 唱 艺术 不 是 为 声 韵 时声 音 要 流畅 ， 有 所 控 制 ， 情 要 比较 含 蓄 ， 给 人 以纯 朴 、 声 哀 要 感 要 而 声 韵 ， 是通 过 声 音 ， 词 的 意 思 、 情 表 达 出 来 。随 着 情 真诚之感 。全 曲最后的“ 字 ， 而 将 感 啊” 在高音 “ ” ， ｌ 上 歌声要渐渐轻 感的差异 ， 戏曲唱腔和演唱艺术就能干变万化 、 光彩夺 目。 ” 下来 ， 让听众在渐轻 的歌声 中感受演 唱者 内心对党 的深情并 歌唱如今 已深入 到人们 生活 当中的方方 面面 ， 群众喜 产 生 强 烈 的共 鸣 。 是 闻乐见 、 雅俗共赏的艺术 ， 人们在 日常生活 中喜欢用歌声表达 又如歌曲《 江山》 这首 歌的立 意紧紧抓住 “ 三个代表” 重 着不 同的情感 。同一首歌 曲 ， 同的人 ， 不 在不 同的时间 、 同 要思想的本质 ， 不 着重表现“ 权为民所有 、 情为民所系 、 利为 民所 的环境和不同的地域 唱出的感觉是不 一样的 ， 是 因为他们 谋 ” 时 代 精 神 。 这 的 融人的情感不一样 。很多人都有这种体会 ： 为什么我的音质 “ 全曲由一个节奏贯穿始终 ， 曲调流畅 、 平和。演唱时要 真 很好 ， 也不跑调 ， 高音高 亢宏亮 ， 音浑 厚 ， 低 但就 是唱 得不 好 诚 、 自然 ， 主旋律永远是 嘹亮 的， 要有一种脱 口而出的豪情 ， 直 听？ 其实 ， ” 问题就出在感情处理 上面！他们在唱歌时， 忽略了 接抒发 出老百姓心 中实实在在 、 真真切切 的感受。 情感 的投入和表现。情 感是对歌 曲词曲的第 二次创作 ， 是对 在我 国西南边 陲的云南省 ， 那里 山清水秀 ， 物产丰 富， 拥 歌曲词曲的升华 ， 纸上的词曲有 了情感的融入 ， 才能得到更好 有众多的少数民族 ， 形成了极富地域特色 、 内容丰富的云南 民 的诠释和演绎 ， 才会有感染力和艺术生命 力 ， 可以说情感是歌 歌 。几乎生活中所能接触 到的一切事 物 ， 民歌 中都 有生动 在 曲的 灵 魂 。 的反映。歌手往往触景生情 ， 由感而发 ， 随曲而唱 ， 内容 丰富 ， 歌 唱 的 目的就 是 用 歌 声 表 达 歌 曲 的思 想 内容 ， 达 人 在 情感 动人 。演唱者演唱时要 内在地入 境 、 情 、 表 生 发感 ， 能真 才 社会环境 中的 由于受到各种 事物 的感染 与刺激 ， 表现 出来 挚表 达歌 曲的动人意境。 所 的感 情 状 态 。“ 情 并 茂 ” 是 这 种 感 情 状 态 的最 高 境 界 ， 声 就 歌 如： 歌曲《 河 淌水》 小 ——“ ！月亮 出来 亮 旺旺 亮 旺 哎 唱 艺术 是 通 过 意 境 与 情 感 的 融 合 ， 人 以 美 的 享 受 。 作 为 歌 旺 ！想起我的阿哥 在深 山…… ” 给 歌词质朴 自然 ， 富于想象。 曲演 唱者 ， 如何在歌唱时表现情感 ， 笔者认为应从 以下三个方 全 曲是羽调式 ， 五个乐 句。演 唱者的歌声 要像小河 流水那样 面来 表 现 ： 流 畅 ， 色 圆润 甜 美 。 全 曲 歌 声 要 由弱 渐 强 ， 由强 渐 弱 。 音 再 回 根 据 歌 词 意境 表现 歌 曲情 感 环起伏。唱出一种 由远及近 ， 逐渐流 向远 方的意境 。“ ” 哎 要 歌曲语 言是音乐与文学语 言相结合 的一种形式。 由于文 唱出遥远的呼唤声音 ， 仿佛从天边飘来 ， 把听众带到了美妙的 学语言的帮助 ， 歌曲语 言具有思想 细腻性和感情 确定性等 特 意境中去。“ 哥啊哥 啊 ！ 是全 曲高潮 的地方 ， 唱出情真 意 ” 要 点 。这 是 其 他 艺 术 所 不 及 的 ， 以理 解 要 先 于 歌 唱 。词 作 者 切的呼唤 ， 所 情绪一定要饱满 、 真挚 。所以全曲始终应 以气息支 在创作 时， 总是把大众的感悟和激情 ， 用诗一样 的语言创作成 持着声音 的高低走 向和轻 重缓急。要 以内在的丰 富感 情 ， 表 歌词。有的歌唱者 ， 虽能将歌词背熟 ， 但却不能深入其 中。既 现 出少 女 的 纯 情 。 不 能生 动 地 描绘 意境 ， 不 能 深刻 地 表 达 情 感 ， 己脑 子 一 片 又 自 想唱好每一首歌 ， 都应该深入 到歌词 中， 自己置身于歌 让 空 白 ， 现 的 感 情 也 必 然 苍 白无 力 。 因 此 ， 唱 者 在 演 唱 之 词创作的情景之 中， 照 “ 表 演 按 要想感 动别人 ， 要感 动 自己” 先 的 前， 就必须将歌词内容认真细致地 分析 ， 哪些是叙述 事物 的 ， 创作原则办事 ， 就能使 自己一步步接近绝妙的表演境界。 哪些是刻画心理 的都要搞 得一清二楚 ， 要把歌词 的意境 牢牢 二 、 据 曲谱 内 涵表 现 歌 曲情 感 根 地印在脑子 里。这种歌 唱二度 创作 的前期 准备 是必 不可 少 歌 曲作 品的旋律富于歌 唱性 和抒情 性 ， 是最 富有表 现力 的。 与感染力 的要素之一 。歌 曲的时代 特征 、 民族特色 首先从旋 如《 党啊 ， 亲爱 的妈 妈》 “ ， 红歌 ” 它们 自身 特有 的时 律 中表现出来 ， 用 它具有 鲜 明的个性 特点 、 民族风格 和艺 术神 代 内涵给观众以启迪 和感动 。它们 已成 为跨越 时空 的经 典 ， 韵 ， 它是反 映生活情感 的重要手段。曲作者往 往是在理 解词 给我们 留下了难忘 的记忆和深深的启迪 。“ 慈母手 中线 ， 游子 的基础上 ， 根据词的内容进行创作的。我们在看 曲谱 时， 经常 身上衣。 一 首《 ” 游子 吟》 出了千 百年来 ， 爱 的伟 大及 无 看到在左上 角标 明“ 道 母 抒情 地 …‘ 伤地 …‘ 悲 喜悦 地 …‘ 行 曲” 进 私 。而今《 党啊， 亲爱 的妈妈》 首歌从 写妈妈 人手 ， 这 又将 党 “ 奔放地” ……等等 ， 些简 单 的词句 ， 整首 歌 曲的 “ 这 是 主题