面造型，类似绘画造型，实际上是界于雕刻和绘画之间的一种美术样式。 2、另一种样式是象形文字，这种象形文字最初是用一个符号代表一件实物，每一个
符号就是一幅独立的绘画。 3、第三种是独立的墓室壁画，造型写实，色彩真实，是西方写实艺术的源头
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
2.1.1 古王国时期的浮雕、壁画
《纳米尔石板》是公元前3100年第一王朝的
遗物。这块盾形的石板以浮雕记录了第一王朝
法老纳米尔（又译美尼斯）统一上、下埃及的
业绩。两面的内容：一面是法老头戴高冠――
上埃及的王冠，右手举着权杖，左手按在跪着
的敌人的头上，表示征服。因为是表现在神庙
里，国王要赤脚，后面仆人替他拿着鞋。右角
上一个人头盆上有六棵纸草花，象征俘虏了六
的性格以及他妻子的端庄美丽、
《
长衣亦遮不住的灵巧身躯。这
拉
一组雕像完全保留了原来的着
荷
色，黑檀木做的眼珠，目光炯
切
炯有神非常逼真，是古王国雕
普
刻的杰作。这一时期的帝王雕
王
像代表作还包括《哈夫拉法老
子
雕像》、《门考拉王和王后》
与
等，都具有体态健壮、面容俊
其
美刚劲的特点。
妻
坐
像
》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1.3 新王国时期的绘画
线条流畅、姿态优美、色彩和谐
三个妙龄少女，被描绘得婀 娜多姿：右起第一个在弹箜篌， 显得稳重些；第二个在拨弄吉 他琴，裸露着身子，可谓丰姿 绰约，十分风骚，她正回首与 左边一个女子招呼着；第三个 微微颔首，双手按笛，准备与 之配合，展现出妩媚的娇态。 三个女子，动势得当，节奏感 强，加上她们一律被画成黄色 皮肤，白色衣服，深蓝色头发， 相互照应，协调而明快，尤其 是中间那个女子在与后面一个 交换眼色时所形成的那种直线 韵律感，使人惊叹不已。
千名埃及士兵；上有一鹰，是上埃及的图腾，
即保护神荷露斯（Horus）的象征。下层表示
在亡命的失败者。石板上端有两个牛头形的人
像，是上、下埃及信奉的大神——塞特神。
（牛也是国王的象征，有的壁画中国王加上一
条牛尾巴）。另一面的上层内容：国王赤着脚，
后面跟着一个为他提鞋的仆人，到一群高举着
仪杖的军队后面看一个俘虏被杀头，右方还有
三个女乐师
美術鑒賞·古代埃及美術
正身侧面律
美術鑒賞·古代埃及美術
横带状排列的构图
美術鑒賞·古代埃及美術
美術鑒賞·古代埃及美術
埃及艺术的共同特征 1、“正身侧面率”法则：头部侧面，眼为正面，上身正面，腰部以下侧面，这是一个解 剖学上不存在的姿势，但符合我们人的认识； 2、横带状排列结构来构图，填充法似的构图，画面不留空白； 3、人物大小不取决于透视，取决于人物地位尊卑； 4、固定的色彩模式：男子皮肤为褐色，女子为淡黄、浅褐或白色，头发蓝色，眼圈黑色
中王国（前２１５０—前１７００）、 新王国（前１０７１—前３３２） 三个统一时期。
美術鑒賞·古代埃及美術
黑格尔在《美学》中说：“只有古埃及有真正艺术”； “埃及是真正的艺术的民族”； 古埃及美术成就主要体现在壁画和浮雕、雕塑、建筑和工艺美术等几个方面
埃及的绘画有三种样式： 1、有一种称为“线刻”，就是在石头上刻画人物或动物的形象，这些形象都是平
《门考拉夫妇立像 》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.2 古埃及雕塑
2.2.2 中王国时期的雕塑
中王国时期，战乱频繁，统一的中央集权统治崩溃，地方贵族势力强大。这一时期美术成 就远不如古王国时期， 雕塑艺术比较沉寂，从严格意义上看没有太大发展，只是在延续和
写实主义倾向 重复着古王国时期的模式，较为明确的变化是
两排被杀死的俘虏尸体。中层有两只长胫怪兽 和管理人，内容不详，可能是古代流传下来的
纳 米
图像。下层是一只壮建的牛——法老的象征，
尔
它踩着敌人，并冲毁了一座城市。
石
造型：温和典雅，线条流畅
板
象征性的表现方式
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
2.1.1 古王国时期的浮雕、壁画
古王国时期的墓室壁画：遗存数量不多，代表作是《群雁图》，以写实手法绘制，形象生动， 色彩和谐动人，整个画面富有诗意。
塔
前
《
斯
芬
克
斯
像
》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.2 古埃及雕塑
2.2.1 古王国时期的雕塑
正面律：人物的姿势必须保持直立，
双臂紧靠身体，面部向正前方；着重 刻画人物面部，简化其他部位，表情 庄严神圣，面部饰以颜色，眼珠用水 晶、石英镶嵌，从而达到逼真效果。
这件木雕立像高110厘米，属第
四王朝作品，原名叫卡别尔王子。
这尊《书吏凯伊像》体现了古代埃及艺术家 们在捕捉人物形象方面的卓越才能和正确的人体 解剖学知识，同时也成为埃及古王国时期雕刻艺 术最高水平的代表之一。
《书吏凯伊像》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.2 古埃及雕塑
2.2.1 古王国时期的雕塑
《拉荷切普王子与其妻坐像》
线条柔和舒展，在严格的程式
限制下表现了王子敏感而多疑
独特的风貌姿态。
•
2、头像雕刻的逼真和神情的庄重肃穆，头部雕琢的细致准确同身躯四
肢的简略形成对比。
•
3、创作巨型雕塑来体现大人物的“崇高”或神性的“无限性”
•
我们可以把这些特征视为超自然性
美術鑒賞·古代埃及美術
2.2 古埃及雕塑
2.2.1 古王国时期的雕塑
哈夫拉金字塔前的狮身人面像是埃
及最大最古老的室外雕刻巨像，它
古 代 埃 及 美 術
美術鑒賞·外國美術Ⅱ
中南大學藝術學院 邓海燕
美術鑒賞·古代埃及美術
Ⅱ古代埃及美术
2.1 古埃及绘画 2.2 古埃及雕塑 2.3 古埃及建筑 2.4 古埃及工艺美术
美術鑒賞·古代埃及美術
埃及是古代文明的发祥地之一。 “埃及是尼罗河赐与的礼物”（希罗多德）， 1、独特的地理位置和气候条件孕育了伟大的埃及文明 尼罗河由南向北纵贯埃及，在红海和利比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出一 条狭长的绿洲。在这里产生了古埃及文明。 2、世界上最早的国家与奴隶制的产生。公元前５０００年，埃及社会出现 了阶级的萌芽，公元前４０００年前后出现奴隶制国家。到公元前３０００ 年，上埃及国王美尼斯征服下埃及，建立统一的专制王朝。国王被尊为法老， 既是人间君主，又是太阳神之子，利用宗教的神秘力量来统治国家。 3、 发达的埃及文明 文字、艺术、医学、建筑、宗教、数学、制度等方面 4、埃埃及的历史 埃及经历了古王国（前３０００—前２３００）、
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画 墓室壁画主要表现墓主生前的 生活以及人们从事耕牧劳动的 场面，具有很强的世俗性和生 活气息，显示出轻松活泼的自 由之风
底比斯墓室壁画
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
2.1.3 新王国时期的绘画
《渔猎图》、《舞乐图》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
群 雁 图
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
2.1.3 新王国时期的绘画
新王国时期，中央集权制统治重新巩固， 国势强盛，经济空前繁荣，进入了埃及 艺术史上的黄金时代。这一时期的美术 无论从审美角度还是从制作技巧上看， 都取得了卓越的成就。尤其是在第十八 王朝时期，法老阿蒙荷太普四世进行了 一场宗教改革，主张崇拜太阳神“阿 顿”，自命为“埃赫纳顿”。在改革期 间，艺术曾一度出现摆脱传统的程式约 束，以写实来表现对象的局面，给新王 国时期艺术带来了勃勃生机。
示出高度的现实主义艺术技巧。这尊
《书吏凯伊像》就是它们中的典范。 雕像的眼睛尤其引人注目，眼球是用铜料镶
边，雪花石膏填白的，瞳孔上还嵌着闪亮的水晶 珠球，使得这双眼睛非常富有神采，以至于当它 从马里厄特古墓中发掘出土时，参与发掘的农民 看到雕像的眼睛在微弱的透光下闪闪发亮，竟吓 得扔掉工具跑了出来。
当时，王子作为王家族庄园的管理
者，类似工头的地位，在田间监督
奴隶劳动，兼及组织人力筑坝修水
木
渠。据说这件雕像出土时一个旁观
雕
者惊叫道：“这是我们的村长。”
《
表现了具有农民气质的王子卡珀
村
尔柱杖而立的形象，生动的神情和
长
鲜明的个性表现出艺术家惊人的观 察力和把握力。
像 》
美術鑒賞·古代埃及美術
2.2 古埃及雕塑
埃及人表现的是他们知道的，不是他们看到的
美術鑒賞·古代埃及美術
美術鑒賞·古代埃及美術
2.1 古埃及绘画
2.1.3 新王国时期的绘画
阿 肯 那 顿 家 族
美術鑒賞·古代埃及美術
2.2 古埃及雕塑
• 同绘画相比，埃及雕塑突出对生命永恒性的憧憬,显得庄
严肃穆，蕴涵着更高的境界。
•
1、双重理念：宗教的“生命永恒观”和“王权神圣观”.刻板的法则和
2.2 古埃及雕塑
2.2.1 古王国时期的雕塑
《门考拉夫妇立像》，闪绿色粘板岩雕刻，高约142 厘米，约创作于公元前2600年，现收藏于美国波士顿博 物馆。
古埃及王国时期的帝王雕像作品，无论是坐像还是立
像，都严格遵循着“正面律”的程式 化造型。而《门考拉夫妇立像》也不例外。
雕像刻划的是埃及古王国第四王朝第五个法老门考拉和 他的王妃。国王夫妇并肩而立，两人身高几乎相等，左 脚都向前迈出一步，但这种步伐只是模式化的，丝毫没 有前进的意思。人物的重心落在两腿中间，给人以安定 稳固的感觉。法老本人两臂垂直，双手握拳，表示他是 埃及力量的中心；王妃则左手弯曲放在法老的左臂上， 右臂围绕在法老的腰间，姿态僵直呆板。法老夫妇的头 都微微向上仰起，神态拘谨而威严，冷若冰霜的表情中 似乎还带有一丝微笑。这些人物表情和姿态都是古埃及 帝王夫妇像的典型模式，体现了“王权神授”的威严。 更值得注意的是，雕像对男女的身体作了不同的处理， 反映出作者准确运用人体解剖结构的能力和对造型进行 高度艺术概括的创作倾向。同时，王妃那薄而紧身的长 衣，表现出女性柔软起伏的曲线和优美的体形，也体现 了当时艺术家们高超的雕刻技巧。