象主义风格的先驱
２００６．３．
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如果说不幸和挫折是徐渭怨世愤俗的理由，那么梵高也拥有 中悬挂着眩目的火球，大地仿佛被炽热的阳光点燃，显示出强烈的
同样的理由。然而，与徐渭不同的是，我们在梵高的生平和作品中 色彩。梵高欣喜若狂，他一生中充满激情的优秀作品就在这里诞
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２００８．１０ （中旬刊）
这些高难度技巧的应用，使钢琴产生了前所未有的雷鸣电闪、 风驰电掣般的音响效果。
震音、颤音如改编自瓦格纳的《唐豪舍序曲》
半音，如改编自威尔第歌剧《弄臣》
轮指，如改编自柏辽兹《幻想交响曲》
减和弦，如改编自贝多芬《英雄》第一乐章，在这首曲子的最后 两行出现了大量的减和弦，如最后第二行第 １ 小节第 ２ 个和弦 Ｂ－Ｄ－Ｆ，第 ４ 个和弦 Ｅ－Ｇ－ｂＢ；第 ２ 个小节第 ２ 个和弦 ＃Ｆ－Ａ－Ｃ，第 ４ 个和弦 Ｄ－Ｆ－ｂＡ，第 ３ 小节第 ２ 个和弦 Ｅ－Ｇ－ｂＢ，第 ４ 个和弦 Ａ－Ｃ－ｂＥ，第 ６ 个和弦 ＃Ｆ－Ａ－Ｃ 等等。
伟大的弗朗兹·李斯特在钢琴改编曲中的地位至今无人能敌， 即使到了二十世纪，被称为“当代演奏技巧最完美”的霍洛维茨也 改编了大量的音乐，但也丝毫不能动摇李斯特的地位。人们认为 “无论是音乐家或演奏家的层面上，霍洛维茨都不会超过李斯 特”。但是李斯特的许多改编曲在今天已经没有什么人再去演奏它 了，因为“如今的人们能够很容易的欣赏到其他大师的原作，再用 钢琴独奏的形式曲表现这样的杰作，意义已经不那么大了”。但这 并不是说我们就再也不要去研究它了，毕竟在音乐历史的长河中， 李斯特的钢琴改编曲也曾经那样灿烂辉煌过。
几乎找不到怨恨。感动我们的是梵高的爱———炽热的爱！这不仅体 生。梵高发自内心地说：“画面里的色彩就是生活里的热情。”
现在其作品里，也表现在他的生活中：
三、结语
事例 １：梵高 ２５ 岁时来到比利时南部的博里纳日传教。在那 里，几乎人人都做煤矿工谋生。他们冒着瓦斯中毒和爆炸等危险， 挣扎在死亡线上。怀有极大的同情心的梵高天天去看望那些身患 重病的人，把自己的大半薪水用在为病人购买仪器和药物上。他甚 至把床让出去，自己睡在地板上，村里病人他全都护理过，每一间 草棚他都送去过牛奶、面包。而他自己由于缺吃少穿，得了热病，瘦 得皮包骨头。
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浅析李斯特钢琴改编曲的特点

□李翰
（闽江学院音乐系 福建·福州 ３５０１０８）
摘 要 弗朗兹·李斯特（Ｆｒａｎｚ Ｌｉｓｚｔ １８１１－ １８８６）在音乐史上除了炫耀辉煌的钢琴技巧为大家所记外，还有大量的钢琴作 品为人所知，而钢琴改编曲又是其中数量最多的一部分。李斯特的钢琴改编曲超过了之前任何一位作曲家，虽然之后很多人以 他为榜样，使钢琴改编曲兴盛一时，但直到现今还难有超越者。
★“梵高与徐渭比较之研究”为 ２００５ 年湖北省教育厅人文社 科项目
的这段时间，渐渐的爱上了她，把她的儿子当作自己的孩子看待， 并真心的准备和她结婚。
事例 ３：１８８３ 年 １２ 月，梵高迁到纽南。在这里，他画了很多朴素 的农村场景，画了农民、织工的肖像。１８８５ 年 ５ 月，梵高画了一幅 《食土豆者》：幽暗的灯光，挖掘土地的手伸向盆里，去拿土豆。作
李斯特之所以这么热衷于把别人的作品改编成钢琴曲，其中 既有历史的因素，又有李斯特自身性格特点的因素。
一、李斯特编写钢琴改编曲的原因 （一）客观历史因素
在当时，人们没有各种机器来给他们提供音乐—— —没有收音 机，没有留声机，只有大城市才供得起交响乐队和歌剧团，一般的 乡镇只有钢琴，而且很多的钢琴旅行家会在各小城镇停下来休息 演奏一番再继续旅程。李斯特自己也是这样一边旅行一边来演奏 的。一方面为了向人们介绍本来他们可能永远也没有机会听到的 音乐家的一些作品，另一方面也为了让众多的钢琴旅行家在演奏 时有供演奏的版本，李斯特对多种体裁的音乐进行了改编。
除了雨果，李斯特还与当时其他的文学、音乐、美术、哲学等各 界名流有密切交往，如巴尔扎克、海涅、帕格尼尼、德拉克罗瓦等， 与这些人的交流进一步拓宽了李斯特的知识领域，使得他在创作 改编曲时，能突破原作的框架，从多种角度进行思考，赋予曲子不 一样的内容，创作出不同于原作的令人耳目一新的作品。
３．李斯特高超的钢琴技巧 人们把李斯特称为“钢琴之王”，他的精湛娴熟，令人匪夷所思 的演奏技巧，让整个世界都为之倾倒，为之震颤。在演奏技巧上，还 有 一 个 被 人 们 称 之 为“ 魔 王 ”的 是 小 提 琴 家 帕 格 尼 尼 ，李 斯 特 把 “魔鬼的小提琴师”帕格尼尼“如同妖术般的小提琴音乐成功地在 钢琴上进行了移植”，将钢琴的技巧难度提高到令人晕厥的程度， 其中有模仿小提琴的断奏、跳弓、滑奏等新鲜音型，大大扩展了钢 琴的演奏技术。 改编曲的创作并不比创作新曲子简单多少。因为原曲子已经 深入人心，甚至是改编者的心中，这时候要突破旧有的模式和音乐 结构，重新组织构筑新的音乐，是何其之难，没有一定的选择、理解 分析能力和高超的演奏技巧是很难改编出一首既有原曲音乐味 道，又完全不同于原曲的崭新风貌的新曲。贝多芬也曾经尝试将自 己的第七交响乐改编成钢琴曲，但现在人们一致认为李斯特的改 编更忠于原作，因为他的改编是真正为钢琴而作的，李斯特在乐谱 中特别指明钢琴所要模仿的乐器，还做了相应的踏板记号，以及为 业余演奏者或视奏者作的指法记号。 李斯特扩充了钢琴的应用范围和技术表现，把钢琴看作是万 能乐器，所以他能把各种体裁的作品（包括大型的交响乐和歌剧） 改编成钢琴曲，把钢琴的表现能力发挥到极致。 二、李斯特钢琴改编曲具有鲜明的钢琴语汇，它的特点包括 １．双音音程、柱式和弦的大量应用 音程、和弦的大量应用，使李斯特的钢琴改编曲富有动力性， 制造出气势宏伟的交响性音响。如改编自舒伯特的歌曲《听，听，云 雀》，《听，听，云雀》整首曲子基本上都以音程和和弦为主。 ２．大跳八度和弦、八度音阶的应用如改编自柴可夫斯基的《波 兰舞曲》，《波兰舞曲》中的大跳八度和弦： 第 １ 小节左手的 Ｄ 八度和弦；第 ２ 小节左右手的第 ２、第 ３ 音 都是八度和弦；第 ３ 小节左手的降 Ｄ 八度和弦；第 ４ 小节和第 ２ 小 节一样。第 ５ 小节的左手 Ｃ 八度和弦；第 ６ 小节的左手三个和弦， 右手的 Ｇ 和升 Ｇ 八度和弦；第 ７ 小节右手的所有音都是八度和弦， 左手的第 １ 音是 Ｇ 八度和弦；第 ８ 小节右手的所有音都是八度和 弦；第 ９ 小节右手的第 １ 音是降 Ｂ 和弦，左手的第 １ 音是 Ｆ 和弦。 《波兰舞曲》中的八度音阶： 右手从第 ７ 小节的第 ２ 音一直到第 ９ 小节的第 １ 音都是八度 音阶 八度和弦还有：改编自威尔第歌剧《弄臣》 ３、震音、颤音、快速轮指、滑奏等高难度技巧
参考文献：
［１］圣经．香港：香港圣经公会出版，１９９８． ［２］徐渭集》，北京：中华书局出版社，２００３． ［３］欧文·斯通．梵高传．北京：北京出版社，１９８３． ［４］袁宏道集笺校．上海：上海古籍出版社，１９８１．
品反映了作者对劳动者深厚的感情。
［５］丁长河．追问人性·美·艺术之收获—大艺术．武汉：湖北美术出版社，２００７．
参考文献：
［１］张式谷，潘一飞编著．西方钢琴音乐概论．人民音乐出版社．
［２］卞国福编著．外国音乐大师传略．安徽教育出版社．
［３］周薇著．西方钢琴艺术史．上海音乐出版社．
［４］吕旭英，徐龙军译．两个伟大男人的神话—— —瓦格纳和李斯特的书信
４．大量的半音、增减和弦及三全音，甚至运用全音音阶，成为印
集．中国人民大学出版社． ［５］ 侯 颖 军 文 ． 论 钢 琴 改 编 曲 的 音 响 、和 声 、材 料 和 结 构 重 组 ． 钢 琴 艺 术 ．
事例 ２：梵高一生经历了四次爱情，每次都以失败告终。第四次 爱，是一个叫西恩的娼妓。梵高在她怀孕并身染重病的时候收留了 她，她自己还有几个孩子，梵高也悉心的帮她照顾。梵高在照顾她
以爱为尺度，我们对梵高与徐渭境界比较的结论是，梵高的境 界要高于徐渭。
这一结论在一定程度上能够解释，为什么梵高的国际声誉和 作品价格要远高与徐渭。因为，除了形式美以外，艺术品真正触动 人灵魂的是爱；新颖的艺术形式也许会引起人们的兴趣和赞叹，但 没有爱的艺术是不会真正让人感动的。因此，艺术家的思想境界不 仅会影响其声誉，更会直接影响其作品的艺术价值和生命力。
事例 ４：１８８８ 年，梵高来到法国南部的阿尔。那里碧蓝的天空
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关键词 李斯特 钢琴改编曲 原因 特点
中图分类号：Ｊ ６０
文献标识码：Ａ
文章编号：１６７２－ ７８９４（２００８）１０－ ２６９－ ０２
弗朗兹·李斯特（Ｆｒａｎｚ Ｌｉｓｚｔ １８１１－１８８６）在音乐史上除了炫耀 辉煌的钢琴技巧为大家所记外，还有大量的钢琴作品为人所知，而 钢琴改编曲又是其中数量最多的一部分。李斯特的钢琴改编曲超 过了之前任何一位作曲家，虽然之后很多人以他为榜样，使钢琴改 编曲兴盛一时，但直到现今还难有超越者。
（二）李斯特自身性格特点因素
１．李斯特为人慷慨、乐善好施 李斯特在十几岁就已经相当出名，他开演奏会有可观固定的 收入来源。但他并不储蓄财产。贝多芬在波恩的铜像和在侃隆的纪 念碑等的资金都是李斯特捐赠的。 李斯特同时还提携了许多他同时代的人。如肖邦，李斯特写有 专著《李斯特论肖邦》来抬举他。特别是对他所钟爱的瓦格纳，他 不仅写乐评来鼓励瓦格纳，还在金钱方面给予瓦格纳大量的支持。 如瓦格纳在看了报纸上登的李斯特写的关于他《唐豪舍》的评论 后，给李斯特写信说到“在您对我的艺术描绘下，我得到的赞誉完 全超出了我的努力和我所做的牺牲……亲爱的朋友，您使我的大 名成了魏玛注目的焦点。”可以看出李斯特在力捧这个原来并不为 人所知的音乐家。而在两人的书信来往中，经常可以看到这样的字 眼“请给我××泰勒”或“请帮我弄到××法郎”之类的言语，而且 还会带上“快点儿”这样的字眼，你可以从中看出李斯特对瓦格纳 的金钱方面的资助是无穷尽的。 这样的性格特点使得李斯特愿意去帮别人传播音乐，宣传其 他出名或不出名的音乐家。 ２．李斯特善于结交各界名流 李斯特在巴黎时，经常与法国伟大的作家雨果来往。他们都具 有人道主义思想，追求平等、博爱、自由，在艺术上主张革新。相似 的世界观和艺术观，使二人十分投机，雨果总是李斯特作品的第一 个欣赏者，而李斯特也经常第一个欣赏到雨果的文学作品。李斯特 的作品中，有几首就是根据雨果的诗为意境而作的曲，如练习曲 《玛捷帕》以雨果同名诗歌为据；而雨果的一些诗，也是从李斯特的 旋律中得到灵感而写出来的。难怪后人将这两位艺术家称为一对 “精神上的孪生兄弟”。