当时，有的画家为每天有23法郎的报酬就
故 已十分满足了，而乔托却为了6幅画敢于向教 事 皇索要1万8千法郎，区别竟是如此之大。这种 一 无视权贵，对经济的大胆要求，反映了一个杰
出的美术家对自己的工作价值的肯定和争取人
格独立的强烈愿望。
；.
14
一、自我认同与角色定位
无论是在西方还是中 国的传统中，职业画 家或雕塑家并不具有 很高的社会地位，从 社会的角度看，他们
思考一：两只手印留给我们的思考？
；.
7
思考二：兵马俑刻字的猜想？
；.
8
• 埃及墓穴壁画
；.
9
• 敦煌壁画《九色鹿经图》
；.
10
敦煌壁画《飞天》
；.
11
小结：（1）从上述作品可以得出它们的创作年代教
久远，在相当长的时期内，许多美术作品并没有留下具体
的创作者信息。艺术家还没有充分的自我意识，社 会也没有给艺术家很高的地位，不允许他们过于 明显的突显自己，严格来说，当时还没有现在意 义的“艺术家”。
画
）
家
的
自 画
身 份
像
；.
19
思考：
估计是干什么的？ 生活状况如何？
他是什么性格的 人？
；.
20
西方从文艺复兴以后，社会对美术家的认识 已经发生了很大的变化，美术家的实际地位也在 开始发生变化。而在中国只有文人兼画家即文人 画，才能被人们所尊重。
故
皇帝马克西米连让一位贵族为正在画
事 画的丢勒扶梯子以及查里斯五世为画家提
二 香取回画笔的故事。
人们把美术家视为观念、情感的探索者， 美的创造者和传播者。
；.
21
二、浓缩的人生
• 一、凡高 • 二、伦勃朗 • 思考： • 他们的人生经历是怎么样的？
；.
22
谁能谈谈梵高的真实生活？
；.
23
；.
24
对自身社会地位的追求和渴望 一个刚烈、坚强的幽灵似的人物
三幅自画像有什么不同？
；.
仿佛是一个痛苦的化身 25
梵高的自画像记录了他的 心路历程，这种记录比相片更为 真实，因为自画像记录的不仅是 图像，还有图像背后梵高的感情 和思想。在自画像中的倾诉，与 其说是给别人看的，不如说更多 是画给画家自己。
；.
26
伦勃朗（ 1606～1669) 他 不独是荷兰的而是全欧的 绘画史上所占的地位，是 与意大利文艺复兴诸巨匠 不相上下的。他所代表的 是北欧的民族性与民族天 才。1640～1648年，个 人生活的不幸和折磨，使 他更深刻地去观察和理解 社会，艺术创作也进入一 个深化的阶段。
野趣幽闲清绝 ，情趣高雅 ；.
赵听 佶琴
图 （ 北 宋 ）
34
在场景中表现自我
赵佶（宋徽宗）（公元1082--1135年）
；.
赵佶自画像 35
• 北宋，赵佶 ——《瑞鹤图》
；.
36
• 谁记得《虞美人》中的经典 句子？
• 南唐后主李煜 职业
：皇帝、词人。成就
：词曲、书法。代表
作：《相见欢》《虞
美人》等。
《宫娥》 委拉斯贵支 ；.
32
画
室 油 画 （ 荷 兰 ） 维 米
在 场 景 中 表 现 自 我
尔
；.
33
赵佶（宋徽宗）（公元1082--1135 年）
作为一国之君的赵佶，昏庸无能， 但在艺术上却作过一番重大的贡献。 他自幼与宫廷画家相处，兼 收广蓄，深得精髓。赵佶在绘画 中提倡写生要深入观察、细致描 绘。赵佶不仅喜爱“华彩烂然” 的形象外表，而且也注重对事物 根本规律的观察和表现。可见他 “画写物外形，要物形不改”的 绘画风尚。
；.
1
是我吗？
；.
2
• 请同学们画画自己（三分钟），不限画法 ，不限工具。
；.
3
小测试：
1、同学们能说出几位中国画家？ 他们有那些作品？
2、同学们能说出几位外国画家 及其作品？
；.
4
；.
5
• 思考：
• （1）带着“美术家这一角色在古代是什么 社会地位？为什么？”这两个问题来看下 图：
；.
6
伦
勃
朗
自
画
像
；.
27
伦勃朗 《拉普教授解剖课》
；.
28
伦勃朗 《夜巡》
；.
29
小结
• 艺术家在自己人生的不同阶段留下自画像 ，把这些作品放在一起几乎就是艺术家一 生境况的真实反映。
；.
30
三、场景中的自我
；.
31
场景中的自我
思考题： 1、画家自己是以什么方式 出现在画面上的？ 3、能否看出画家对自己职 业的看法？
中 世 纪 基 督
某种意义上是为别人
服务、换取报酬以养
活自己的人。
而艺术家往往不仅 仅把自己看做工匠 ，而是负有某种文 化使命的人。
；.
15
庄严、神圣、唯美和写实 ---神的化身
丢勒：
德国(1471－1528) 是北部文艺复兴的代表人 物他是“自画像之父”， 欧洲第一位为自己的容貌 和身份所吸引的画家。 丢勒博学多才，不仅是 画家，而且是数学家、机 械师、建筑学家，在德国， 丢勒享有很高的声誉.
；.
16
丢勒 《自画像》
金农 （1687~1763） 扬州八怪之首。50 岁才开始正式作画。 博学多才、修养全 面，精于书法篆刻， 长于鉴定平生浏览 古人名迹众多，故 “涉笔及古，脱尽 画家习气”，他为 人“性情逋峭，世 多以迂怪目之”。
自
画
像
傲
轴
视
（
脱
中
俗
国
，
画
高
纸
蹈
（本 清）
出 尘
）ห้องสมุดไป่ตู้
金 农
展示自我个性
；.
17
自
• 普桑（1594~1665）
画
• 法国近代绘画祖，他
像
不仅是一位画家，更
普
是一位思想家。他喜
桑
欢用强烈的光线效果
肯
，色彩比拉斐尔更深
沉丰富，并具有空气
肯
的氛围感，重视形式
定
、线条和知性。
自
我
的
社
会
角
；.
画面注重秩序，体现尊严和意志
18 色
•
真
蒂
强
莱
调
斯 基 （ 法
了 自 己 作 为
国
；.
37
；.
38
小结
美术家表现自己处于创作或生活中的 场景 什么重要意义？（自我身份的特殊， 社会地位的提高，思想及行动的自由等）
李煜和赵佶的事迹给我们什么有利的启 示？（兴趣爱好是最好的老师、在做自己 想做的事之前得先做好该做的事，能全面 发展最好……）
；.
39
；.
40
；.
41
课堂小结： 被奴役的工匠 （无名）
（2）从思考题中，我们可以得出原始时期的 “艺术家”实际上是巫师，而在古埃及和中国的商周 时期艺术家的准确身份是工匠，甚至是奴隶。
美术家：是工匠是卑陋的行当，被支配、奴役，
无独立人格和尊严。
；.
12
• 从什么时候开始，美术家的社会地位得到 提高和认可？
• 你知道有哪些代表人物及其作品？
；.
13
在西方 直到文艺复兴时期，出现许多著名的 画家，如乔托、达芬奇、丢勒等，美术家的地位 才发生变化，慢慢受到人们尊重。