南京弘历酒店管理有限公司与苏州金澄大酒店有限公司承包经营合同纠纷上诉案
江苏省苏州市中级人民法院
民事判决书
(2014)苏中商终字第0227号
上诉人（原审原告、反诉被告）南京弘历酒店管理有限公司。
法定代表人宗峰，该公司总经理。
委托代理人孙寅生。
委托代理人杨铮，江苏九胜律师事务所律师。
上诉人（原审被告、反诉原告）苏州金澄大酒店有限公司。
法定代表人施炳根，该公司董事长。
委托代理人陆费红，江苏久顺律师事务所律师。
委托代理人周大伟。
原审被告苏州市金澄薄板集团有限公司。
法定代表人施炳根，该公司董事长。
委托代理人陆费红，江苏久顺律师事务所律师。
委托代理人周大伟。
上诉人南京弘历酒店管理有限公司（以下简称酒店管理公司）与上诉人苏州金澄大酒店有限公司（以下简称金澄酒店）及原审被告苏州市金澄薄板集团有限公司（以下简称金澄薄板公司）承包经营合同纠纷一案，不服苏州市相城区人民法院（2012）相商初字第0557号民事判决，向本院提起上诉。本院于2014年3月10日受理后依法组成合议庭审理了本案，现已审理终结。
酒店管理公司一审诉称：2011年5月28日，酒店管理公司与金澄薄板公司签订一份酒店承包经营合同书。该合同约定2011年11月1日之前为酒店的施工期和试营业时间，试营业时间免收承租金，在合同书签订三日内，酒店管理公司向金澄薄板公司支付人民币200
万元定金。合作以后，定金可以冲抵第一周年度的承包款。合同签订后，酒店管理公司依约履行了义务。但双方在签订承包合同时，金澄薄板公司曾承诺酒店管理公司的年营业额收入在一千万元以上，酒店管理公司信以为真。但实际上金澄薄板公司承诺不实，导致酒店管理公司投资失利，致使酒店管理公司在经营酒店后的五个月内损失额就达到200万元以上。2012年4月29日，双方签订了解除承包合同的协议书，并要求金澄薄板公司返还剩余的租金和投入款。但金澄薄板公司至今仍未能归还剩余租金和投入款。金澄酒店与本案有利害关系，双方所争议的酒店资产属于金澄酒店所有，酒店管理公司所支付的承包定金也是直接打到金澄酒店名下。现起诉至法院，请求法院判令：1、金澄薄板公司、金澄酒店返还酒店管理公司的剩余租金80.80万元和投资款176.40万元，共计为257.20万元；2、诉讼费用由金澄薄板公司、金澄酒店承担。
金澄薄板公司、金澄酒店一审共同辩称：酒店管理公司提出的金澄薄板公司曾承诺酒店年营业收入在1000万以上，没有依据。2011年5月28日的承包合同书上已充分体现出双方真实意思的表示。双方未能在解除合同时达成一致意见，是酒店管理公司单方面提出解除合同，故仍应按照2011年5月28日的协议执行。2012年4月29日，双方就终止承包经营达成了备忘录，上面已明确了对于由酒店管理公司投入的物资以及交付的承包金的处置方式。综上，请求法院驳回酒店管理公司的诉讼请求。
金澄酒店一审反诉称：酒店管理公司违反承包合同，违约单方提出解除合同，导致了金
澄酒店损失，现向法院起诉请求判令：1、酒店管理公司承担违约责任并支付违约金206万元和按照合同向金澄酒店支付投资款2621976.11元；2、反诉费由酒店管理公司承担。
酒店管理公司一审反诉辩称：双方是协商一致解除合同的，不存在违约。按照双方2011年5月28日签订的协议，超过800万元以上的部分应该由金澄酒店自己承担。另外，关于投资的800万元的问题，金澄酒店提供证据不实。超过双方共同投资酒店改造的所有项目必须经双方确认，但实际上没有，全部是金澄酒店单方进行。金澄酒店的反诉请求不符合法理，与事实不符，请求法院驳回金澄酒店的反诉请求。
原审法院经审理查明：2011年3月，酒店管理公司经人介绍与金澄酒店就酒店的承包经营进行多次协商。同年4月，酒店管理公司出具酒店整改方案。5月20日，金澄酒店全体股东做出股东会决议，一致同意金澄酒店资产由酒店管理公司承包经营，期限为六年；一致同意以金澄集团的名义对外与酒店管理公司签订承包合同及过程中的相关文件。5月28日，酒店管理公司（乙方、承包方）与金澄酒店（甲方、发包方）签订《酒店承包经营合同》一份。该合同约定，甲方将金澄酒店发包给乙方，期限为六年，自2011年11月1日至2017年10月30日止，自乙方正式营业之日起算，不包含两个月的试营业期。因甲方所拥有的酒店在正常经营，在改造期限内，乙方应于7月1日前派管理人员对酒店进行经营管理。在甲方改造期限内，对乙方不收取租金。承包租金支付方式为，合同签订后三日内，由乙方支付甲方人民币200万元定金，在承包期前的三个工作日向甲方支付第一周年的全额承包款（定金可冲抵第一周年的承包款）；自第二周年起，乙方可分期支付承包金。该合同还约定，酒店的硬件整改包括主要设备设施及主体房屋维修由甲方承担（不包括日常维护费用）。而经营过程中产生的税费等均由乙方承担。酒店改造方案的确认：由于目前酒店部分经营场所进行相应增设部分功能，甲乙对改造清单范围由双方确认。因乙方过错导致合同解除的，甲方有权选择：1、辐照房屋的装修增加的设施、设备、新添（更换原设备除外）归乙方，以移交附件为准；2、要求乙方恢复酒店的原状；3、向乙方收取恢复工程实际发生的费用。在经营期间，双方不得随意解除合同，若变更或者解除，需要协商一致。甲方若提供不符合约定条件的酒店设施、未履行房屋修缮义务，严重影响经营或者甲方提前解除合同的，乙方有权解除合同。在承包期内，乙方如有未经甲方同意转租、拆迁变动、损害酒店设施等行为或者乙方单方解除合同的，甲方亦有权解除合同。合同还约定了，甲方收回酒店时，需双方共同参与验收，有异议的最迟在营业后的一个月内提出。合同还约定了违约责任：在承包期限内，乙方违反合同约定的，甲方有权终止合同收回酒店。造成甲方或者乙方提前解除合同的，按总承包金扣除已支付余额的百分之十支付给对方。合同签订后同年6月1日，酒店管理公司通过银行转账向金澄酒店支付定金人民币200万元。
2011年6月11日，金澄酒店（甲方）与酒店管理公司（乙方）又签订补充协议一份。该协议约定，一、酒店改造投资规划。甲方总投资预算750万，乙方总投入300万，双方控制投资及投入规划，甲方总投资原则上控制在750万，超预算控制在50万内，如超出总投资预算800万以外，超出部分由乙方承担。重大设施、设备必需改造和更换时并超出预算800万以外的，报集团公司讨论商定。二、酒店改造的工作面。1、甲、乙双方要明确双方投资及投入的范围：甲方投资是搬不动的硬饰：其中包括水、电、气、管道、灯具、地毯等，附房硬件设施设备（原合同规定）包括①已改造项目4-8层费用。②设计费30万元。③设备维修费。原酒店的现有的设备设施由甲方修复并能正常使用，总投资750万元之外。2、乙方投入酒店改造全部软装饰包括餐桌椅、厨房用品用具等，总投入约300万元。3、原酒店现有的低值易耗品（如：厨具、床单等）由甲方提供给乙方使用，但到期后应如数归还，缺、损部分由乙方赔偿或修复。4、甲方于2011年6月15日前已对4-8层进行改造，具体清单如下：改造总额为87.55万元。其中工程装修55万，墙纸15.14万，吊顶14.5万，地
毯重铺2.91万（上述改造费用由甲方提供施工计算清单双方确认的数额为准）。三、改造方案的确定。要求成立酒店改造班子，改造班子成员由甲、乙双方及设计单位人员三方共同组成，改造班子要对每一处改造方案由涉及人员提出具体方案，三方共同确认，以节约和减少投资总额但同时要符合酒店的经营要求。四、其他。为了控制投资总额、提高双方投资效果，争取少花钱、多办事的原则，在改造期间，甲、乙方要求派专人负责，对施工单位的用材要严格控制，同时对施工单位确定甲方供应材料为：地毯、灯具、墙纸。所有甲方供材料及其他主材价格由甲、乙双方共同参与管理。
2011年6月中旬，酒店管理公司的管理人员进场。6月15日至9月15日，金澄酒店进行装修。期间，双方就装修等事宜进行了往来信函的协商。
2011年7月28日，双方又签订补充协议一份。该协议约定，金澄酒店（甲方）与弘历（皇朝）管理有限公司（乙方）于2011年5月29日、2011年6月11日分别签订了酒店承包经营合同及补充协议，在装修、改造过程中，关于新添置的厨房设备及海鲜池有关事项达成如下协议：甲方投资总额：根据双方洽谈的原则不变，甲方总投资（装修、维修等）费用总额仍为800万元人民币，乙方总投入约为300万元人民币。二、厨房设备、海鲜池的投入：为了加强改造进度，针对新厨房设备及海鲜池的投入，通过金澄酒店进行签订购进安装合同，并由甲、乙双方签订确认。三、费用计算：由于目前投资费用总额暂无法确认，为了便于双方开展工作，提高工作效率，针对新添厨房设备及海鲜池的费用，目前暂由双方各支付相关费用50%。酒店改造工程结束后，根据相关承包合同条款，协议（包括补充协议）的约定，如甲方投资总额超过800万元，乙方负担投资超额部分并向甲方支付超额款项（包括暂付的厨房设备及海鲜池50%款项），如甲方投资总额未达到预算总额800万元（包括已暂付的厨房、海鲜池50%款项）。乙方已付的厨房设备及海鲜池50%款项，在投资总额800万元限额中合理列支，并由甲方将相关费用划付乙方。
2011年10月1日至31日，金澄酒店开始试营业。2011年11月1日，酒店管理公司开始正式承包经营酒店。
2012年3月20月，酒店管理公司发函称因酒店前主要道路封路施工，严重影响酒店经营导致亏损，要求先行减免承包期第一年租金。
3月26日，酒店管理公司发函称，如不能免除第一年租金，则要求将酒店整体承包改为单独承包酒店餐饮。3月27日，金澄集团回函称，亏损是酒店经营不善造成，故不同意减免第一年承包费用，也不考虑酒店管理公司提出的单独承包事宜。
3月28日，酒店管理公司发函称，经承包半年看，承包酒店亏损严重，与当初签订承包合同时口头告之的客房年经营收入在1000万左右的情况严重不符，故要求解除承包合同。
3月30日，酒店管理公司发函称，双方已于2012年3月30日协商一致同意解除承包合同，互不承担违约责任。现就解除承包合同提出相关意见。金澄酒店回函称，双方未达成一致意见解除合同，但同意就解除合同再行协商。同时指出在2012年3月31日已发现酒店管理人员已解聘离岗，不符合正常经营。
3月31日，酒店管理公司再次发函称，解除酒店承包经营合同协议书，并提出将酒店于2012年4月7日整体移交。
4月2日和5日，酒店管理公司两次发函提出解除合同后的结算事宜。
2012年4月14日，酒店管理公司（乙方）与金澄酒店（甲方）签订《备忘录》一份。该《备忘录》写明，甲、乙双方就乙方承包经营金澄锦江国际酒店于2012年3月1日正式向甲方提出解除《酒店承包经营合同》，甲乙双方就解除《合同》相关事宜达成以下共识遵照执行：一、乙方对酒店物资进行清点，包括财务材料、劳动资料整理，在4月15日工作完毕，4月16日进行交接。二、乙方承包期间的员工工资、福利及员工工伤待遇，由乙方
完成对员工处理，并承担安置和支付的义务，乙方承包期间招用的员工安置（辞退）由乙方负责并处理。（附件一），4月16日起员工的劳动关系与甲方（原金澄酒店）建立的劳动关系。三、承包期间乙方经营、发生的债权债务由乙方承担由甲方负责处理。四、乙方为承包和承包期间，对酒店的投入物资，自愿因提出解除《合同》作为对甲方的补偿，乙方已支付的承包费不再退还。五、如乙方在员工处理问题和债权债务未作处理、或未处理完毕、最后牵涉到甲方或酒店的，乙方应及时处理，如乙方不及时处理，所有后果由乙方承担。如乙方对上述二问题已处理完毕，未牵涉到甲方或酒店的，甲方放弃对乙方追究上述款项。（追偿时效自发生牵涉到甲方或酒店时中断）。本备忘录在双方签字盖章作为解除《合同》的协议，具有和《合同》同等的效力即具有约束力。本备忘录一式四份，双方各执二份。
2012年4月28日，酒店管理公司与金澄酒店签订了物品交接工作确认单一份，双方确认“2012年4月16日金澄国际酒店移交，全部物品逐一进行清点，并移交给金澄集团”。
2012年4月29日，酒店管理公司（乙方）与金澄酒店（甲方）又签订《协议》一份。该《协议》约定，甲、乙双方就金澄酒店承包经营事宜，经磋商达成如下协议：双方确定，2011年7月15日至2012年4月15日前为乙方经营期间。自2012年4月16日起（办理清点手续后），甲方认为所有物资产权权属已全部清晰明了。（一）本协议签订时双方已经对过帐，对酒店财产明细和甲乙双方投入的装饰、装修、改造和添置的物品和库存物品一一进行了清点，并已作了交接。（二）甲、乙双方一致同意解除2011年5月28日签订的《承包经营合同》。（三）1、甲方投入的物资、物品保持现状，归甲方所有；2、甲方认为，乙方通过往来信函提出的协商解除合同属违约，交付的第一年200万元承包金的余额部分甲方不予退还，并由乙方承担违约金。3、甲方认为，甲方用于酒店改造达1017万元，超800万元部分。乙方认为目前酒店乙方已投入191万元。甲方认为作为补偿。乙方暂且同意为经营者投入的所有物资及物品归甲方所有，乙方要求甲方必须提供由甲方指派的审计单位的审计报告及相关合同并根据实际装修改造的情况，最终通过双方一致的方法，确定甲方装修改造的金额。4、甲方一次性支付乙方因甲乙双方代垫款等费用相抵后计37万元。二、1、乙方承包期间的应收账款余额287720.73元由甲方全额接受并由乙方负责催收（附应收款明细）；
2、乙方承包期间的应付账款仍由乙方承担并支付；
3、乙方在承包期间与员工的劳动关系，引起纠纷的，由乙方负责处理并承担费用。三、甲方向乙方支付的37万元（双方结算的金额）和乙方的应收款287720.73元，合计657720.73元。在5月3号前汇至乙指定账户，如5月3日不能到帐，由此产生的后果由甲方负责。四、本协议与以前签订的协议等书面文书与本协议相抵触的以本协议为准。五、本协议一式肆份，甲、乙双方各执贰份，签字并盖章后生效。
2012年5月初，金澄酒店通过银行转账支付酒店管理公司人民币657720.73元。
原审法院归纳本案争议的主要焦点为：
一、金澄酒店是否应当返还酒店管理公司剩余租金及投入款？
酒店管理公司认为：在签订承包合同前金澄酒店曾口头允诺其酒店经营能达到每年1000万的经营收入，但在承包经营后才发现远不能达到该营业额，故金澄酒店虚假陈述导致其误解签订承包合同，是金澄酒店违约导致解除合同，其解除后的违约后果应由金澄酒店承担，并应按承包合同返还酒店管理公司的剩余租金和投入款。
金澄酒店认为：签订承包合同系双方自愿协商结果，金澄酒店无承诺酒店年营业收入1000万元以上。酒店管理公司无故解除合同，导致金澄酒店损失，酒店管理公司已在2012年4月29日备忘录中确认将其投入的物资及交付的剩余租金作为对金澄酒店的补偿。
原审法院认为：酒店管理公司以金澄酒店违反口头承诺主张金澄酒店违约，因金澄酒店在庭审中未确认其口头承诺酒店年营业收入每年1000万元的保底额，酒店管理公司提供的
录音资料也未能反映存在保底营业额的约定，故酒店管理公司主张金澄酒店违反约定，依据不足。酒店管理公司单方面提出解除合同没有法律依据，系属违约。由于双方在2012年4月14日的备忘录中约定“南京弘历酒店管理有限公司为承包和承包期间，对酒店的投入物资，自愿因提出解除《合同》作为对苏州金澄大酒店有限公司的补偿，南京弘历酒店管理有限公司已支付的承包费不再退还”，双方在同年4月29日的协议中，并未对上述约定内容作出变更，因此酒店管理公司要求返还剩余租金及投入款，不符合双方约定，不予支持。
二、《酒店承包经营合同》解除后，酒店管理公司是否应向金澄酒店支付违约金
金澄酒店认为：金澄酒店依照根据酒店管理公司的要求将原仓库和办公区域改造为“风味餐厅”，酒店管理公司不再承包后，金澄酒店将酒店承包给渭塘酒家，因渭塘酒家明确表明不接受该“风味餐厅”，只能拆除，造成直接损失300万元，故该损失应由酒店管理公司承担，以违约金的方式补偿损失。
酒店管理公司认为：风味餐厅的改造系与金澄酒店协商后共同改造完成，故该改造造成的损失费用不应由其本身承担。
原审法院认为：《中华人民共和国合同法》第一百一十四条确定的确定违约金制度是以赔偿违约方的损失为主要功能，本案中，《酒店承包经营合同》解除后，酒店管理公司与金澄酒店进行了资产清算交接，酒店管理公司向金澄酒店交还了其接收的承包资产。“风味餐厅”的拆除系金澄酒店自身经营所需，并非酒店管理公司解除合同产生的损失。因此，在酒店管理公司以其投入的资产进行补偿后，金澄酒店没有证据证明超出补偿金金额的损失存在，故其违约金的请求不予支持。
三、酒店管理公司是否应当支付金澄酒店投资款2621976.11元？
金澄酒店认为：因承包经营合同的需要，金澄酒店已向酒店投入超10830590.10元的资金进行了改造，依据协议超过800万元之后的2621976.11元应由酒店管理公司承担。
酒店管理公司认为：金澄酒店投入资金10830590.10元系其自行投入而未得到酒店管理公司的认可，故超出800万元的数额不予承担。
原审法院认为：首先，按照双方签订的承包合同补充协议的约定，双方投入资金对酒店进行改造时应由酒店管理公司、金澄酒店和改造设计单位三方共同确认。但酒店管理公司和金澄酒店投入各自资金改造酒店，均未能提供证据证明得到双方确认的投入资金明细，金澄酒店主张共计投入10830590.10元，因其提供的苏州东瑞会计事务所系其单方委托的鉴定，相关鉴材未获得酒店管理公司的确认，而诉讼中酒店已被金澄酒店另行承包于他人，且已经过改造，无法通过司法鉴定方式确定双方当时的投入状况，故金澄酒店主张总投入已超800万元，要求酒店管理公司支付2621976.11元，依据不足。此外，在2012年4月14日和29日，酒店管理公司与金澄酒店分别就解除承包合同签订了《备忘录》和《协议》各一份。依据《备忘录》的第四条双方已就解除后的法律责任的承担有了明确的约定，金澄酒店不向酒店管理公司返还剩余租金和投入的物资，酒店管理公司在处理涉及酒店的债权债务后，金澄酒店也不再向其追索相应责任。而依据双方4月29日签订的《协议》的第二条，双方已就承包经营酒店过程中涉及员工、应付账款等具体金额达成一致意见。同时，在庭审中，酒店管理公司与金澄酒店均确认上述条款中所涉及的员工工资、债权债务等均已处理完毕。同时，在该协议的第三条中已经明确了双方结算的金额共计657720.73元，故双方在解除合同后已经就涉及该承包合同中的债权债务作了明确结算，并已履行完毕。金澄酒店虽提出在《协议》中写明了保留追究酒店管理公司违约责任和改造费用的请求。同时在《协议》中约定了“本协议与以前签订的协议等书面文书与本协议相抵触的以本协议为准”。原审法院认为，只有在该协议中体现协议双方一致意见的条款才能推翻之前签订的《备忘录》的一致意见条款，故仅以《协议》中单方认为的意思表示条款是无法推翻之前双方在《备忘录》中达成一致意
见的条款。在该协议上写明的是“甲方认为”，系金澄酒店单方意见，其未获得酒店管理公司的同意，故其无法推翻双方之前达成一致意见的《备忘录》。综上，酒店管理公司与金澄酒店承包合同解除后依据《备忘录》和《协议》中的意见一致达成的条款，已就合同完成了结算，不得再相互追索。
综上，金澄酒店召开股东会决议，一致同意以金澄集团的名义与酒店管理公司协商并签订酒店承包合同，并不违反法律法规的强制性规定，故与酒店管理公司签订并履行酒店承包合同的相对方是金澄酒店，金澄薄板公司系企业集团苏州金澄薄板集团中母公司名称，与承包合同无关，弘历酒店要求金澄薄板公司承担酒店承包合同中的相关权利返还其剩余承包款和投入款的诉请，缺乏事实和法律依据，对此不予支持。酒店管理公司与金澄酒店签订的《酒店承包经营合同》合法有效，双方均应按约履行。在酒店管理公司提出解除该承包合同后，金澄酒店亦予同意，故该《酒店承包经营合同》已协议解除。同时，双方已就解除后的法律后果进行了自行协商并达成了一致意见后履行完毕，故酒店管理公司要求金澄酒店返还剩余租金和投入款，金澄酒店要求酒店管理公司承担违约金和支付投资款的诉请，均缺乏事实和法律依据，对此均不予支持。依据《中华人民共和国合同法》第九条、第九十三条第一款、第九十八条、《最高人民法院关于民事诉讼证据的若干规定》第二条之规定，判决：一、驳回南京弘历酒店管理有限公司的全部诉讼请求。二、驳回苏州金澄大酒店有限公司的全部诉讼请求。本诉案件受理费人民币27336元，由南京弘历酒店管理有限公司负担，反诉案件受理费人民币25527.90元，由苏州金澄大酒店有限公司负担。
酒店管理公司不服原审判决，向本院提起上诉称：一、酒店管理公司在与金澄酒店承包经营酒店过程中，共签订五份协议。其中，后两份协议分别是《备忘录》和《协议》，因两份协议约定的权利义务相冲突，所以在《协议》中明确约定，本协议与以前签订的协议等书面文书与本协议相抵触的以本协议为准，这就从根本上肯定了解决双方的纠纷依据，即《协议》。同时，《备忘录》因没有按照约定加盖公章，故对双方不具有拘束力。二、在双方签订承包合同前，金澄酒店向酒店管理公司承诺，酒店营业额在1000万元以上，在签订合同时，金澄酒店使用了一个子虚乌有的“苏州金澄薄板集团”的公章，金澄酒店还隐瞒了酒店门前要施工改造的重要经营信息，导致酒店管理公司承包经营后生意惨淡而经营亏损。金澄酒店的种种行为，违背了诚实信用的原则，为此应承担相应的违约责任。综上，请求二审法院依法判决。对此，金澄酒店答辩称：金澄酒店原审判决就本诉部分认定的事实是清楚的，违约方是酒店管理公司，所以不存在酒店管理公司要求支付违约金的请求。根据合同及《备忘录》，酒店管理公司已付的租金均不予退还，投资损失也应当归金澄酒店所有。请求二审法院维持原审判决第一项。
金澄酒店亦不服原审判决，向本院提起上诉称：一、违约金是根据双方约定产生的，酒店管理公司也从未抗辩违约金过高，故金澄酒店未就违约损失进行举证，原审法院以金澄酒店主张的违约金因无损失而不予支持无法律依据。二、《协议》约定了金澄酒店单方委托的审计单位有权出具报告，故原审法院认定事实错误，应当根据合同约定由酒店管理公司支付超过800万元以上部分的投资款。综上，请求二审法院撤销原审判决第二项，改判酒店管理公司支付金澄酒店违约金206万元、投资款2621976.11元。对此，酒店管理公司答辩称：金澄酒店所提出的要求和主张没有事实和法律依据，请求予以驳回。
原审被告金澄集团答辩称：其对原审判决的意见与金澄酒店的意见一致。
本院经审理查明：2011年5月20日，金澄酒店召开股东会并形成股东会决议，一致同意金澄酒店资产由酒店管理公司承包经营，经营期限六年；一致同意委托苏州金澄薄板集团对外签订承包经营合同及相关书面协议等一切文书。
2011年5月28日，金澄酒店以苏州市金澄薄板集团的名义与酒店管理公司签订《酒店
承包经营合同》，约定酒店管理公司承包金澄酒店后以金澄锦江国际大酒店的字号对外经营。代表发包方签字的为毛土林并加盖苏州市金澄薄板集团印章，代表承包方签字的为杨京苏并加盖酒店管理公司合同专用章。
2011年6月11日和7月28日，金澄酒店与酒店管理公司签订两份补充协议，代表酒店管理公司签字的人员均为杨京苏。关于杨京苏的身份，在一审第一次庭审中，酒店管理公司陈述杨京苏是承包酒店的董事长。
本院经审理查明的其它事实与原审法院查明的一致。
本院认为：苏州市金澄薄板集团受金澄酒店的委托与酒店管理公司签订《酒店承包经营合同》，金澄酒店与酒店管理公司之间订立承包经营合同的意思表示真实，双方之间的承包经营合同关系合法有效。
在合同履行中，双方于2012年4月14日签订《备忘录》，明确解除双方签订的《酒店承包经营合同》。随后，双方在2012年4月28日办理了交接手续，并对合同解除后各自的权利义务进行了约定、对费用进行了结算。对于酒店管理公司要求返还的租金和投资款，因双方在《协议》的第一条第（三）项第3点中再次提及，故本案双方当事人的争议焦点是双方是否以在《协议》中重新约定的方式变更了《备忘录》中的相应内容。对此，本院认为，首先，《备忘录》签订在先，双方通过《备忘录》解除合同意思明确，《协议》签订之时，双方已经经过对账、清点和交接；其次，双方在对账、清点、交接后，明确金澄酒店尚需支付酒店管理公司结算款657720.73元；再次，就酒店管理公司已付租金和已投入款项，《备忘录》明确约定作为酒店管理公司的违约补偿款，《协议》虽然再次提及，但双方仅是表达了同意通过审计及协商办法确定金澄酒店装修改造金额的意思，对于由此产生何种法律后果，双方并无约定，显然《协议》第一条第（三）项第3点并未产生变更《备忘录》相应内容的效力，酒店管理公司认为两个条款相抵触，依据不足。综上，《协议》应当是双方就《备忘录》履行后达成的结算协议，本案应当以《备忘录》和《协议》来确定《酒店承包经营合同》解除后双方的权利义务。酒店管理公司认为《协议》取代《备忘录》的上诉理由，不能成立。
关于《备忘录》的效力，本院认为，杨京苏在《备忘录》乙方代表一栏签字，因酒店管理公司与金澄酒店之间的承包合同及相关补充协议均由杨京苏代表酒店管理公司签字，且酒店管理公司自认杨京苏是承包酒店的董事长，因此，虽然《备忘录》没有加盖酒店管理公司公章，因杨京苏代表酒店管理公司签订《备忘录》系有权代理，该《备忘录》对酒店管理公司具有约束力。并且，酒店管理公司亦是按照双方在《备忘录》中的约定履行了相关事务。酒店管理公司关于《备忘录》未加盖公章不应有效的上诉理由，不能成立。
综上所述，金澄酒店与酒店管理公司已就解除《承包经营合同》的法律后果达成一致意见并履行完毕，金澄酒店与酒店管理公司的主张，均缺乏依据，应予驳回。原审判决认定事实基本清楚，适用法律正确，实体处理并无不当。依照《中华人民共和国民事诉讼法》第一百七十条第一款第（一）项之规定，判决如下：
驳回上诉，维持原判。
二审案件受理费52863.9元，由上诉人酒店管理公司负担27336元，由上诉人金澄酒店负担25527.9元。
本判决为终审判决。
审判长柏宏忠
审判员蒋毅颖
审判员杭雪芳
二〇一四年五月二十七日
书记员刘汐
苏州评弹精选12篇 苏州评弹； 苏州评弹苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最著名的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞、赵湘舟、王石泉等，之后名家流派纷呈，使苏州评弹艺术历经200余年至今不衰。简介苏州评弹演出形式评话通常一人登台开讲，内容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。评话和弹词均以说唱细腻见 苏州评弹长，吴侬软语娓娓动听；演出中常穿插一些笑料，妙趣横生。弹词用吴音演唱，抑扬顿挫，轻清柔缓，弦琶琮铮，十分悦耳。经过历代艺人的创造发展，曲调流派纷呈，风格各异。近40多年来，评弹从内容到形式推陈出新，传统书目得到整理提高，反映现实生活的新编书目陆续涌现，中篇和短篇等新。演出方式 苏州评弹有说有唱，大体可分三种演出方式，即一人的单档，两人的双档，三人的三个档。演员均自弹自唱，伴奏
乐器为小三弦和琵琶。唱腔音乐为板式变化体，主要曲调为能演唱不同风格内容的〔书调〕，同时也吸收许多曲牌及民歌小调，如〔费伽调〕、〔乱鸡啼〕等。〔书调〕是各种流派唱腔发展的基础，它通过不同艺人演唱，形成了丰富多彩的流派唱腔。 编辑本段流派 苏州评弹大致可分三大流派，即陈（遇乾）调、马（如飞）调、俞（秀山）调。经百余年的发展，又不断出现继承这三位名家风格，且又有创造发展自成一家的新流派。如"陈调"的继承人刘天韵、杨振雄；"俞调"的继承者夏荷生、朱慧珍，他们均自成一家。其中“马调”对后世影响最大，多有继承并自成一派者，如薛（筱卿）调、沈（俭安）调、“琴调”（朱雪琴在“薛调”基础上的发展）。周（玉泉）调是在“马调”基础上的发展，而蒋（月泉）调又出自“周调”，如此发展繁衍形成了苏州评弹流派唱腔千姿百态的兴旺景象。（一）简介 苏州弹词又称“小书”，是一种散韵文体结合，以叙事为主，代言为辅的苏州方言说唱艺术。发源并流行于以苏州为中心的江苏东南部、浙江北部和上海等吴语方言区，大约形成于明末清初。由于和苏州评话同属说书行业，曾经拥有共同的行会组织，民间即习惯性地将其与苏州评话合称之为“苏州评弹”。
高铁新城概况 苏州高铁新城是以京沪高铁苏州站综合交通枢纽为依托的30平方公里腹地的综合开发项目。该项目将以发展综合交通运输产业、高科技研发、高科技应用示范、商贸会展、旅游休闲、绿色城市配套产业为主体产业的综合新区。本项目位于苏州相城区的四湖连心的核心位置，周边建有多个科技产业园区、物流园区和风景度假区，交通方便，除了高速铁路外，城际轨道和高速公路在此汇集形成大规模交通枢纽中心，高铁基础设施计划投资26亿元，2008年4月全线开工建设，计划于2011年10月前通车运行。 图一：高铁新城所在位置
苏州高铁新城总体规划控制区约30平方公里，可建设用地面积约22平方公里，具体分为：一区、一园、四带。“一区”为高铁新城核心商务区，“一园”为国际大学科学园，“四带”为高铁新城向东南西北四个方向扩展形成的商务发展带、产业发展地、科技教育发展带以及居住休闲发展带。 苏州高铁新城以高新科学技术研发产业为主，城市科技商务服务与低碳城市配套为辅助实现以下发展目标。 一是形成全球大学科学园集聚区，中国首个“国际大学科学研发产业园区”。其中功能包括国际大学高新技术的研发园，创新企业孵化园，大型企业科研总部园。引入10－20所国际知名大学科学园，并带动500家中小高新科技企业。引入50－80所其它科研机构、研 究室等，达到区域内人口3-5万人左右。 二是建成高铁科技商务区，为科技转换、金融、风险投资、会展
等服务业打造综合性商务平台，成为中国最大的“外贸商品内贸交易市场”，其中包括自主品牌创新区、产品交易市场、会展中心、商务中心等。 三是形成以生态环保和谐的国际高端生活社区，以绿色、节约、低碳技术为主的应用示范区。实施人与自然的有机结合，实施依湖生态经济，产业以实验区形式有次序发展。要求符合相城区的“花城、水城、商城”的定位，同时实现中国第一个真正意义上的绿色低碳社区，发展绿色城市配套产业。绿色城市配套产业内的各产业为人民生活、工作提供了应有的条件，对吸引高端人群起到重要作用。 核心区 高铁新城核心区位于整个高铁新城未来30平方公里开发面积的核心位置，承担着未来高铁新城集中的配套服务功能。核心区建设计划占地3.37平方公里，主要建设项目包括：高铁大厦、五星级高档酒店、生态公园、大型会展中心、博览中心（内贸会）、中心商业街、金融服务中心、商务写字楼、商务快捷酒店、酒店式公寓及商住两用配套住宅等。其中启动区为1.81平方公里，包括高铁新城地标性建筑高铁大厦、五星级酒店、陆港配套商业等重点项目。 高铁大厦 高铁大厦位于高铁车站南侧广场，为5A级写字楼以及商业综合类建筑，总建筑面积5万平方米。建成后将成为苏州高铁新城标志性建筑。
仿佛早就有了的一种心灵期待，秋日午后站在周庄的青石板小路上，身前身后，人来人往，游客们在水墨画般的小镇风景里徜徉。惟我怅然着，期待着，为何？我在等待，说等待不如说渴望，时间有限，相逢靠缘。 正茫然、正焦虑，一声琵琶和三弦伴着软软的、嗲嗲的女声“叫一声小红娘”---一阵心悸，苏州评弹！是苏州评弹！ 在嘈杂的街市上、在五彩缤纷的人流中，这声音流水一样穿过双桥、从红木的花窗边冲进我的心底！急切寻望，目光穿街走巷，远远地终于瞧见在一扇深红的花窗内有一怀抱琵琶的女艺人，隔河相望，只见一张半旧的面孔、一把半旧的琵琶，红色的衣裳外裹一件闪光的披肩，另一位抱着三弦的男艺人被窗台挡住了面相，只露着夹三弦的半只手臂。 苏州评弹！我第一次离你如此之近。心底热流刹那间弥漫开来。 顾不了许多，在闲散的周庄水乡小路上，只一人逆人群之流，似听见久违的亲人呼唤般，又似多年丢失的一件心爱之物，失而复得般，心中那份喜悦丝绸一样柔软而舒展。沿着小镇独具韵味的石板街，一路飞奔，双桥，丝绸店、面塑铺、珍珠坊、酒店，蓝印花布、剪纸、草编、精雕细刻的老宅门从眼前一一闪过。 寻声而去，哪会停留！ 终于一头扑进茶楼，不禁惊诧了！ 原以为宾客满堂，原以为座无虚席，竟只有三五散客歇脚一般目光散淡地喝着茶水，自顾说着闲话。任台上一曲一调无滋无味滑落而去。 我心软了、湿润着如这江南水乡的一叶芦苇，无风摇曳。 悄悄地靠窗坐下，举目朝台上一望，怀抱三弦的男子立刻送过来一个苏州评弹样的眼神和笑容。我早已心不能静。 五岁那年和外婆在宁波，外婆欢喜苏州评弹，为何？我无法知道。她是北方人，料定是听不懂苏州评弹的。可时常去听，总是拉着我。从那时到现在，几十年过去了，苏州评弹在我的生活中若隐若现。我生活的这个城市和我周围的环境离苏州评弹太远，远到我找不一处可以静心静气听一段苏州评弹的地方。 有人说苏州评弹一定得在在苏州听，我对此说法非常赞同。 不一会那三五散客提包拎盒走了，茶楼只剩我一人，台上的“西厢”还在继续。 坐在临水的窗口，满街的人在周庄寻贤访古，水乡的河渠廊坊、粉墙黛瓦、名人古迹已成文化层面上的小桥流水人家。因为它的朴素、因为它的简单，那是一种久违了的怀乡情结。 茶楼里的我百感交织。精致的木桌上摆放着精致的青花瓷茶具，茶杯里沏着茶，茶叶一片一
评弹精选12篇 评弹； 评弹评弹是评话和弹词的总称。它产生并流行于及江、浙、沪一带，用言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最著名的艺人有士，他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞、湘舟、泉等，之后名家流派纷呈，使评弹艺术历经200余年至今不衰。简介评弹演出形式评话通常一人登台开讲，容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。评话和弹词均以说唱细腻见 评弹长，侬软语娓娓动听；演出中常穿插一些笑料，妙趣横生。弹词用音演唱，抑扬顿挫，轻清柔缓，弦琶琮铮，十分悦耳。经过历代艺人的创造发展，曲调流派纷呈，风格各异。近40多年来，评弹从容到形式推出新，传统书目得到整理提高，反映现实生活的新编书目陆续涌现，中篇和短篇等新。演出式 评弹有说有唱，大体可分三种演出式，即一人的单档，两人的双档，三人的三个档。演员均自弹自唱，伴奏乐器为小三弦和琵琶。唱腔音乐为板式变化体，主要曲调为能演唱
不同风格容的〔书调〕，同时也吸收多曲牌及民歌小调，如〔费伽调〕、〔乱鸡啼〕等。〔书调〕是各种流派唱腔发展的基础，它通过不同艺人演唱，形成了丰富多彩的流派唱腔。编辑本段流派 评弹大致可分三大流派，即（遇乾）调、马（如飞）调、俞（秀山）调。经百余年的发展，又不断出现继承这三位名家风格，且又有创造发展自成一家的新流派。如"调"的继承人天韵、振雄；"俞调"的继承者夏荷生、慧珍，他们均自成一家。其中“马调”对后世影响最大，多有继承并自成一派者，如薛（筱卿）调、（俭安）调、“琴调”（雪琴在“薛调”基础上的发展）。（玉泉）调是在“马调”基础上的发展，而（月泉）调又出自“调”，如此发展繁衍形成了评弹流派唱腔千姿百态的兴旺景象。（一）简介 弹词又称“小书”，是一种散韵文体结合，以叙事为主，代言为辅的言说唱艺术。发源并流行于以为中心的东南部、北部和上海等语言区，大约形成于明末清初。由于和评话同属说书行业，曾经拥有共同的行会组织，民间即习惯性地将其与评话合称之为“评弹”。 （二）历史溯源 “弹词”一词，始见于明嘉靖二十六年(1547年)田汝成《西湖游览志余》，其中记载八月观潮：“其时优人百戏，击球、关扑、渔鼓、弹词，声音鼎沸。”汝衡《弹词溯源和
苏州高铁新城的交通分析 2010-03-01 15:37:15| 分类：火车站交通|字号订阅 根据近日公示的“苏州高铁站地区控制性详细规划及城市设计”方案，这一地区是“交通引导型”的发展区，是具有区域功能的现代化交通枢纽。为此，这里将建设外环—中环—内环路网系统。 其中，“外环”由东面的澄阳路、南面的太阳路、西面的相城大道、北面的太东路组成，主要是高铁站地区与城市各重要功能区机动交通的连接通道。“中环”由“两横一纵”干道与澄阳路组成，与“外环”衔接。“两横”指南面的富临路、北面的富乐路，“一纵”指西面的民晶路。“内环”由高铁站枢纽核广场四周近邻的干道组成，其中东面是民二路，南面是富临路，西面是民凌路，北面是富苏路，组成分流环。根据规划方案，总体呈南北走向的轻轨2号线，也将在苏州高铁站区设置站点，方便中心城区居民搭乘高铁列车。 规划中，21公顷的用地范围安排了京沪高铁苏州站、常苏嘉城际站、长途汽车客运站、苏州地铁2号线终点站以及公交、出租车、社会车辆停车站场，高铁站区已经具备了综合性交通枢纽功能。 其中：对外交通功能：包括高铁站、城际站、长途汽车站的到发、换乘；内外交通衔接功能：通过在枢纽站换乘城市轨道交通和公交以及出租车、社会车辆等方式使乘客便利到达出行的目的地。集中换乘功能应具有各种运输方式的集中换乘。 在21公顷站区外围以商业、办公、展示、信息、住宿等功能用地为主。以高铁线和城际线为界，南部突出景观，强调视觉效果及开敞空间和周边商贸、商务、宾馆酒店等的对话关系；北部优先考虑交通便捷疏散以及各功能设施的紧凑建设。 以上规划目标是合理的。但在具体规划中各项功能是散乱的、矛盾的、令人费解的、逻辑混乱的。 首先是富临路定位不合理。这两条道路均规划为44米，双向六车道，为主干道。其中富临路与S227快速路连接，形成快速主干道。快速路穿越人为地割裂了站前广场与商务广场的联系。 其次，停车场规划在站前广场临富林路和民二路交叉路口，车辆的出入加之通过快速主干道的大量过境车辆，必将造成交通的混乱，即降低了快速主干道的通行能力，又降低环境的品质，降低了乘客通过富林路进入商业广场的欲望。 考察中国的火车站前交通，几乎没有部乱糟糟的。其原因就是规划理念陈旧落后。这几乎成了中国规划界的通病。站前道路越宽，交通越乱。道路拥挤，便加宽道路，加宽的道路引来更多的车辆，更多的停车上下客，便更加拥挤，形成恶性循环。
苏州评弹音乐之唱腔流派 摘要：苏州评弹是盛行于江南一带的地方曲艺，分为评话和弹词两部分。评弹音乐的唱腔流派主要说的是弹词。弹词中的唱是说的演唱，弹是乐器的伴奏，这样说、噱、弹、唱就形成了弹词的一个整体。本文主要以了解苏州评弹音乐唱腔流派从古至今的变化与发展为目标，同时尝试研究其音乐变化与时代变迁的关系。 关键词：苏州评弹弹词流派唱腔发展 一、苏州评弹音乐的组成 苏州评弹起源于苏州，弹词兴于南方诸省，所以演出均操吴语，大约有四百年的悠久历史，被誉为江南奇葩。评弹音乐分为两种演出形式，一种叫评话，一种叫弹词。评话称为“大书”，只有说话没有演唱，大都为单人演出，内容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词又称为“小书”，大都为双人演出，也有一人或三人的，他们通常上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。 二、苏州评弹音乐的主要腔系 苏州评弹唱腔流派的渊源来自于经典的三大流派，即陈调、马调、俞调。它们的代表人物分别是陈遇乾、马如飞、
俞秀山。正如曲谚所云：“ 流派流派，有流才有派”；“ 流派流派，不流则衰”。经百余年的发展，不断出现了可以传承和更好发展的名人大家。如“陈调的”的继承人刘天韵、杨振雄；“俞调”的继承者夏荷生、朱慧珍。这些曲艺唱腔流派在演唱家的传承中也得到了适当的改革创新，有些因此形成了新的派别。其中“马调”对后世影响最大，多有继承并自成一派者，如薛（筱卿）调、沈（俭安）调、“琴调”（朱雪琴在“薛调”基础上的发展）①。周（玉泉）调是在“马调”基础上的发展，而蒋（月泉）调又出自“周调”，如此发展繁衍形成了苏州评弹流派唱腔千姿百态的兴旺景象。 虽然苏州弹词“流派唱腔”不断涌现，但经典的三大流派还是应该要认识了解。早在清代乾隆年间“弹词前四名家”之一的陈遇乾创立了“陈调”，因为他早年唱过昆曲，所唱之腔带有明显的昆曲韵味，加上他的演唱总是苍劲浑厚、深沉有力，而且极少用作长段的表唱，所以通常表现的是故事中的老生、老旦等角色。经常演唱的曲目有《义妖传》《芙蓉洞》《双金锭》等。 “俞调”为清代嘉道年间的俞秀山所创，这种流派唱腔很大程度上也吸收了昆曲的吐字行腔方法，旋律宽广、优美动听，委婉圆润。正如清代学者黄协埙所说：“ 弹词有俞调、马调之分。俞调系嘉、道间俞秀山所创也，婉转抑
苏州评弹精选12篇
苏州评弹精选12篇 苏州评弹； 苏州评弹苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最著名的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞、赵湘舟、王石泉等，之后名家流派纷呈，使苏州评弹艺术历经200余年至今不衰。简介苏州评弹演出形式评话通常一人登台开讲，内容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。评话和弹词均以说唱细腻见 苏州评弹长，吴侬软语娓娓动听；演出中常穿插一些笑料，妙趣横生。弹词用吴音演唱，抑扬顿挫，轻清柔缓，弦琶琮铮，十分悦耳。经过历代艺人的创造发展，曲调流派纷呈，风格各异。近40多年来，评弹从内容到形式推陈出新，传统书目得到整理提高，反映现实生活的新编书目陆续涌现，中篇和短篇等新。演出方式 苏州评弹有说有唱，大体可分三种演出方式，即一人的单档，两人的双档，三人的三个档。演员均自弹自唱，
伴奏乐器为小三弦和琵琶。唱腔音乐为板式变化体，主要曲调为能演唱不同风格内容的〔书调〕，同时也吸收许多曲牌及民歌小调，如〔费伽调〕、〔乱鸡啼〕等。〔书调〕是各种流派唱腔发展的基础，它通过不同艺人演唱，形成了丰富多彩的流派唱腔。 编辑本段流派 苏州评弹大致可分三大流派，即陈（遇乾）调、马（如飞）调、俞（秀山）调。经百余年的发展，又不断出现继承这三位名家风格，且又有创造发展自成一家的新流派。如"陈调"的继承人刘天韵、杨振雄；"俞调"的继承者夏荷生、朱慧珍，他们均自成一家。其中“马调”对后世影响最大，多有继承并自成一派者，如薛（筱卿）调、沈（俭安）调、“琴调”（朱雪琴在“薛调”基础上的发展）。周（玉泉）调是在“马调”基础上的发展，而蒋（月泉）调又出自“周调”，如此发展繁衍形成了苏州评弹流派唱腔千姿百态的兴旺景象。（一）简介 苏州弹词又称“小书”，是一种散韵文体结合，以叙事为主，代言为辅的苏州方言说唱艺术。发源并流行于以苏州为中心的江苏东南部、浙江北部和上海等吴语方言区，大约形成于明末清初。由于和苏州评话同属说书行业，曾经拥有共同的行会组织，民间即习惯性地将其与苏州评话合称之为“苏州评弹”。
苏州高铁新城青龙港路东延（澄阳路-盛兴路）工程道路工程施工图（第二版）设计说明 一、概述 青龙港路为苏州高铁新城南部的东西向次干道，规划西起齐门北大街，东至正浜路，全长约4公里，其中相城大道至澄阳路段在建。 本设计段落西起澄阳路交叉口东，沿线与正辉路相交，终点至盛兴路交叉口西。全长约1公里，标准段道路总宽34米。现状地面高程大约在-4～2.5米（85年国家高程基准）之间，沿线基本为民居、厂房、河塘及农田。 与工程相交的道路除澄阳路为现状道路，其余均为规划道路。正辉路交叉口含在本工程范围内，其余道路交叉口均不含在本工程范围内。 道路途经2条规划河道，分别为恒盛河（宽24米，斜交106°18′6″）、恒福河（宽20米，斜交120°），需分别新建3-8m跨径的梁桥二座。 二、设计依据 1、设计资料 苏州市高铁新城经济发展有限公司的“设计委托书”（2013年8月） 建设方提供的苏州市高铁新城片区总体规划(2012-2030) 江苏省纺织工业设计院有限公司提供的工程地质勘察报告和测量资料(2013.8) 相城区交通和市政道路工程建设项目方案审查领导小组《高铁新城四条道路设计方案审查意见》（2013.11.30） 方案汇报的会议纪要（2013.12.5） 2、技术标准及规范 住建部《城市道路工程设计规范》CJJ37-2012 住建部《城镇道路路面设计规范》CJJ 169-2012 交通部《公路沥青路面施工技术规范》JTG F40-2004 交通部《公路路面基层施工技术规范》JTJ034-2000 住建部《城市道路路基设计规范》CJJ 194-2013 交通部《公路路基施工技术规范》JTG F10-2006 交通部《公路土工合成材料试验规程》JTG E50-2006 交通部《公路土工合成材料应用技术规范》JTJ/T D32-2012 住建部《无障碍设计规范》GB50763-2012 住建部《城镇道路工程施工与质量验收规范》CJJ1-2008 《苏州市区人行道建设标准及规定汇编》 以及国家、住建部及交通部有关专业的现行设计标准、规程、规范。 三、设计过程 2013年7月收到建设方设计委托后，立即开展方案设计工作。经向建设方、规划部门确认方案后，于2013年9月完成施工图文件（第一版）。 2013年11月28日，相城区交通和市政道路工程建设项目方案审查领导小组对施工图进行审查，会议要求对渠化段的断面布置、桥梁梁底标高、路基处理标准、沥青上面层材料、树穴间距、管线过桥方式等进行调整。 根据施工图审查会议精神，我院于2013年12月5日向建设方汇报，经会议讨论，形成以下意见： 1、道路规划标准宽度由36.5米调整为34米； 2、终点公交站台取消，渠化布置调整；
[苏州评弹[散文欣赏]] 欣赏苏州评弹 我不是苏州人。 我喜爱苏州评弹。 我是刚刚喜欢上的。 吴侬软语那软绵绵的腔调我特喜欢。为了能听到原滋原味的苏州评弹，我曾大老远的从千里外的苏北专门跑到苏州山塘街老戏台那儿听评弹，可惜苏州评弹操吴语，结果一句也听没听懂。这便让我对她一直敬而远之。前日，实在闲的慌，打开中央戏曲频道，可巧苏州评弹节目，戏刚刚开始，演绎的是曹禺先生的名著《雷雨》，演绎者也恰是苏州的名家。不知是因为对苏州评弹心底的模糊喜欢还是对《雷雨》的一贯喜爱，我居然再没有换频道的意思。谢天谢地，屏幕上有字幕，我能看懂，我也能听明白了！那柔婉的三弦，那清越的琵琶，那绵软可口的腔调……怎一个“爽”字了的！我心里想：苏州评弹，我终于找到了让我爱你的理由了。就这么一直的坚持了两个多小时，直至曲终人散，我仍意犹未尽。 我之所以爱看苏州评弹，还因为我不可告人的“爱美之心”。老早老早我就知道“苏杭二州出美人”，到苏州跑了几多趟，种种原因没机会细赏苏州美女。看评弹，是绝佳的机会。不知是苏州果真俊男靓女实在多，还是鄙人实在不够上档次没见过真正的俊男靓女。在我眼里，那些个在台上捧琵琶、操三弦的评
弹演绎者个个都是那么温文贤淑、风采照人。我就想，苏州评弹界在收徒授业的时候是否要经过比较严格的面试关凡是不够靓、不够帅的主儿谢绝入行。反正甭管怎么着，那些个登上评弹舞台的角儿，特别是女角儿都很养眼，最起码最起码不会造成视觉污染。有时候，我也私下感慨：太湖美，太湖养育的人儿更美！苏州评弹的演绎者们不仅人美，衣着也挺光鲜。男人不说，都是清一色的长袍，文雅斯文，很有些国人的传统。女士们的穿戴可就考究的多了去了：各种花纹、色彩、质地的新式旗袍，很很女人味，很很苏州女人味、很很中国女人味、很很东方女人味！ 但是，品味苏州评弹如果仅仅停留在听吴侬软语、看苏州美女的层面上绝对算不得真喜欢、真欣赏、真在行、真高手。苏州评弹的内在美还应在它的戏词上。鄙人没经过专业性的研究和考察比较不敢下权威论断，但据我对其他一些地方戏的了解，戏词能和苏州评弹的戏词叫的上板的还真没见过。我不知苏州评弹与昆曲有没有亲戚关系，如果硬要我说还能有什么戏词堪与苏州评弹相媲美，愚意只有昆曲了。 苏州评弹最最令我赞赏的应是她的角色塑造。也许这么说并不确切，有人可能会说我外行：苏州评弹只是评书、弹词而已，谈不上角色不角色，弹词演员不过是在演绎故事和角色。其实，我的赞赏也正是因此而生的。别的形式的评书、鼓书、快书、琴书等等讲说者、演绎者大多停留在说“书”的层面，但苏州弹词的表演者在说“书”的同时，也进入了“角”的内心世界、倾诉
苏州评弹 苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最著名的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞、赵湘舟、王石泉等，之后名家流派纷呈，使苏州评弹艺术历经200余年至今不衰。 目录 1简介苏州评弹演出形式 1演出方式 流派 1苏州评话申报地区 1（一）简介 1（二）历史特色 1（三）艺术特色 1（四）传承价值 1苏州弹词申报地区 1（一）简介 1（二）历史溯源 1（三）艺术特色 1（四）传承价值 作为文化遗产的苏州评弹 展开 编辑本段简介苏州评弹 演出形式 评话通常一人登台开讲，内容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。评话和弹词均以说唱细腻见 苏州评弹 长，吴侬软语娓娓动听；演出中常穿插一些笑料，妙趣横生。弹词用吴音演唱，抑扬顿挫，轻清柔缓，弦琶琮铮，十分悦耳。经过历代艺人的创造发展，曲调流派纷呈，风格各异。近40多年来，评弹从内容到形式推陈出新，传统书目得到整理提高，反映现实生活的新编书目陆续涌现，中篇和短篇等新的演出形式日臻完善。 演出方式
苏州评弹有说有唱，大体可分三种演出方式，即一人的单档，两人的双档，三人的三个档。演员均自弹自唱，伴奏乐器为小三弦和琵琶。唱腔音乐为板式变化体，主要曲调为能演唱不同风格内容的〔书调〕，同时也吸收许多曲牌及民歌小调，如〔费伽调〕、〔乱鸡啼〕等。〔书调〕是各种流派唱腔发展的基础，它通过不同艺人演唱，形成了丰富多彩的流派唱腔。 编辑本段流派 苏州评弹大致可分三大流派，即陈（遇乾）调、马（如飞）调、俞（秀山）调。经百余年的发展，又不断出现继承这三位名家风格，且又有创造发展自成一家的新流派。如"陈调"的继承人刘天韵、杨振雄；"俞调"的继承者夏荷生、朱慧珍，他们均自成一家。其中“马调”对后世影响最大，多有继承并自成一派者，如薛（筱卿）调、沈（俭安）调、“琴调”（朱雪琴在“薛调”基础上的发展）。周（玉泉）调是在“马调”基础上的发展，而蒋（月泉）调又出自“周调”，如此发展繁衍形成了苏州评弹流派唱腔千姿百态的兴旺景象。 编辑本段苏州评话 申报地区 申报地区或单位：江苏省苏州市 （一）简介 苏州评话是采用以苏州话为代表的吴语方言徒口讲说表演的曲艺说书形式，流行于江苏南部和浙江北部，包括上海大部的吴语地区，通常与苏州弹词合称“苏州评弹”。在流行地区，苏州评话俗称“大书”，苏州弹词俗称“小书”，总称“说书”。 （二）历史特色 苏州评话源于宋代说话伎艺。清代剧作家李玉的《清忠谱》第2折《书闹》中，描述了明末清初苏州说书中演说《岳传》的情景，有表，有白，有类似赋赞的韵文，和现在的苏州评话相同。明末清初的著名评话艺人柳敬亭，曾在苏州及其附近一带说书，与苏州评话有密切的渊源关系。清代中叶，苏州评话进入鼎盛时期，成立了苏州评弹最早的行会组织光裕社。在咸丰、同治年问，出现了说《水浒》的姚士章等评话名家。 （三）艺术特色 1、苏州评话的特点慢、委婉苏州评话是用苏州方言讲故事的口头语言艺术。其语言由第一人称即说书人的语言和第三人称即故事中人物的语言两部分组成，而以前者为主。这就和戏剧白言有质的区别。它是讲故事，而不是演故事。第一人称语言称表，第三人称语言称白，表和白以散文为主，多说不唱。但也有用作念诵的一小部分韵文，包括赋赞、挂口、引子和韵白等。赋赞用以描景、状物和渲染、烘
苏州评弹精选12 篇 苏州评弹； 苏州评弹苏州评弹是苏州评话和弹词的总称。它产生并流行于苏州及江、浙、沪一带，用苏州方言演唱。评弹的历史悠久，清乾隆时期已颇流行。最著名的艺人有王周士，他曾为乾隆皇帝演唱过。嘉庆、道光年间有陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷四大名家。咸丰、同治年间又有马如飞、赵湘舟、王石泉等，之后名家流派纷呈，使苏州评弹艺术历经200 余年至今不衰。简介苏州评弹演出形式评话通常一人登台开讲，内容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。评话和弹词均以说唱细腻见 苏州评弹长，吴侬软语娓娓动听；演出中常穿插一些笑料，妙趣横生。弹词用吴音演唱，抑扬顿挫，轻清柔缓，弦琶琮铮，十分悦耳。经过历代艺人的创造发展，曲调流派纷呈，风格各异。近40 多年来，评弹从内容到形式推陈出新，传统书目得到整理提高，反映现实生活的新编书目陆续涌现，中篇和短篇等新。演出方式 苏州评弹有说有唱，大体可分三种演出方式，即一人的单档，两人的双档，三人的三个档。演员均自弹自唱，伴奏乐器为小三弦和琵琶。唱腔音乐为板式变化体，主要曲调为能演唱不同风格内容的〔书调〕，同时也吸收许多曲牌及民歌小调，如〔费伽调〕、〔乱鸡啼〕等。〔书调〕是各种流派唱腔发展的基础，它通过不同艺人演唱，形成了丰富多
彩的流派唱腔。 编辑本段流派苏州评弹大致可分三大流派，即陈（遇乾）调、马 （如飞）调、俞（秀山）调。经百余年的发展，又不断出现继承这三位名家风格，且又有创造发展自成一家的新流派。如"陈调"的继承人刘天韵、杨振雄；"俞调"的继承者夏荷生、朱慧珍，他们均自成一家。其中“马调”对后世影响最大，多有继承并自成一派者，如薛（筱卿）调、沈（俭安）调、“琴调”（朱雪琴在“薛调”基础上的发展）。周（玉泉）调是在“马调”基础上的发展，而蒋（月泉）调又出自“周调”，如此发展繁衍形成了苏州评弹流派唱腔千姿百态的兴旺景象。（一）简介苏州弹词又称“小书”，是一种散韵文体结合，以叙事为主，代言为辅的苏州方言说唱艺术。发源并流行于以苏州为中心的江苏东南部、浙江北部和上海等吴语方言区，大约形成于明末清初。由于和苏州评话同属说书行业，曾经拥有共同的行会组织，民间即习惯性地将其与苏州评话合 称之为“苏州评弹”。 二）历史溯源 “弹词”一词，始见于明嘉靖二十六年（1547 年）田汝成《西湖游览志余》，其中记载杭州八月观潮：“其时优人百戏，击球、关扑、渔鼓、弹词，声音鼎沸。”陈汝衡《弹词溯源和它的艺术形式》（1983 年）一文认为是“远出陶真，近源词话”。关于“陶真”《，西湖游览志余》记：“杭州男女瞽者，多学琵琶唱古今小说、平话，以觅衣食，谓之陶真。” 叶德均《宋元明讲唱文学》（1952 年）考证：“陶真和弹词同是用七言诗赞的讲唱文学，两者只有名称差异。”他认为，“就历
百度文库- 让每个人平等地提升自我 苏州市高铁站周边地区控制性详细规划 任务书 苏州市规划编制中心 二00八年三月
一、规划背景 即将建设的京沪高速铁路是我国交通的大动脉，高速铁路车站规划是我国的一个全新课题。苏州是一个经济发展较快的地区，高速铁路的建设必将为苏州地区提供一个较高的发展平台。车站的建设将对苏州大交通布局作进一步调整，也将推动车站周边用地的开发，成为苏州经济、社会发展的新的增长点。因此，为高铁站周边地区纳入城市的总体发展布局，实现其健康发展，特编制高铁站周边地区控制性详细规划。 二、总体要求 1、规划应在苏州市城市总体规划（2007—2020）、相城分区规划以及各部门相关规划指导下进行，必须符合国家、省、市有关设计规范和技术规定。 2、规划应充分重视高铁站周边地区在城市发展中的定位和职能，考虑区域影响及与城市总体发展的衔接。 3、规划应从区域的角度入手，加强区域交通及城市交通的联系，做到基础设施、公用设施的合理利用和资源共享。 4、规划应重视重大交通设施建设与周围生态保护的关系，充分利用区域内山体、水系，协调好经济发展与生态保护的关系。 三、设计深度 本次规划建议在深入展开前期研究的基础上，合理确定高铁站周边地区的规划范围，并以此为基础，科学展开高铁站周边地区控制性详细规划。 （一）前期研究 1、规划应结合国外案例，总结高铁站周边地区发展模式并进行相关规划控制与设计内容综述。深入研究高速公路系统与城市快速干道系统、城市道路系统以及轻轨系统的关系，分析高速铁路建设对城市建设、功能布局的影响，合理确定高铁站周边地区的规划范围。 2、针对苏州高铁站周边现状综合要素，在分析高铁苏州站的功能、线型、站台个案的基础上，提出苏州高铁站地区的可持续发展战略、功能定位、空间布局、交通系统、人口发展规模、产业配套、公共设施配套、景观系统构建、城市设计意向、生态保护等相关内容。 （二）控制性详细规划 规划应达到国家和省规定的控制性详细规划设计深度要求，用地分类以小类为主，具体体现在以下几个方面： 1、规划应深化、细化“6211”的内容（“6”即红线、河道蓝线、轨道控制线等六条线，“2”即公共设施和市政设施用地，“1”即高度），要求“6211”需达到
苏州高铁新城创业投资引导基金管理 暂行办法 第一章总则 第一条为规范苏州高铁新城创业投资引导基金（以下简称引导基金）的设立和运作，充分发挥其引导作用，有效控制运作风险，同时积极与上级创业投资引导基金配套，促进高铁新城创投企业的发展,扶持区域内中小高新技术企业的成长,根据国务院关于设立国家新兴产业创业投资引导基金的决定（2015年1月14日）、《科技部关于进一步推进科技型中小企业创新发展的若干意见》（国科发高【2015】3号）、《关于创业投资引导基金规范设立与运作的指导意见》（国办发【2008】116号）、《科技型中小企业创业投资引导基金管理暂行办法》（财企【2007】128号）、《创投企业管理暂行办法》（发展改革委等十部委令2005年第39号）以及政府资金使用的有关规定,制定本办法。 第二条本办法所称引导基金，是指由苏州高铁新城管委会设立并按照市场化方式运作的政策性基金。引导基金主要发挥财政资金的杠杆放大效应，引导民间资金投向符合高铁新城产业规划的中早期创业企业（以下简称创业企业）和创业投资企业（以下简称创投企业）。 第三条本办法所称创投企业,是指主要从事创业投资活动的公司制或合伙制企业，应在相关部门办理备案手续。 第四条本办法适用于高铁新城创业投资引导基金，以及按相关规定在创业投资备案管理部门备案，并申请引导基
金扶持的各类创投企业。 第二章引导基金的资金来源 第五条引导基金的主要资金来源： （一）各级政府资金； （二）引导基金运行的各项收益； （三）个人、企业或社会机构无偿捐赠的资金； （四）其他资金来源。 第三章引导基金的使用和运作方式 第六条引导基金的使用范围主要包括以下方面： （一）引导和扶持境内外投资者在高铁新城区域内注册设立的创投企业； （二）引导和扶持境内外创投企业,增加对高铁新城中小型创业企业的投资； （三）支持符合条件的高铁新城创投企业,依法通过再融资增强投资能力； （四）直接投资于高铁新城重点支持产业领域的中小型创业企业； （五）管委会规定的其它用途。 第七条引导基金的引导方式为基金参股和跟进投资。其中，基金参股由引导基金管理人受理并按规定审核后，提请决策委员会最终确定后执行；跟进投资由引导基金管理人受理并按规定审核后，按决策委员会确定的审批程序批准后
苏州市高铁站周边地区控制性详细规划 【信息时间：2011-11-11 阅读次数：8426】【我要打印】【关闭】 委托单位：苏州市规划局 批准文件：苏府复[2010]35 号 为指导高铁站周边地区的开发，统筹安排区内各项建设，编制本规划。主要内容包括：土地使用和建筑规划管理通则、“六线”控制、综合交通规划、河道整治规划、绿地系统规划、总体城市设计构思、市政公用设施规划、综合防灾规划、地块划分及指标控制、更新时序及实施建议等。 规划范围：以高铁站为核心，东至澄阳路，西至相城大道，北至规划的富乐路，南至规划的正阳路（与苏州市城市总体规划一致），用地面积 1.81 平方公里。 规划目标：将高铁站地区建设成为以交通为枢纽，商务商贸、文化娱乐为主要功能的相城片区中心之一。 功能定位：交通引导型的发展区，具有区域功能的现代化交通枢纽；苏州市城市北门户，展示现代化形象的重要窗口；相城区未来的经济活力中心，现代生产服务功能的空间载体。用地结构和布局：总体形成“十字轴，一核、两区”的空间结构。 “十字轴”：以高铁站为中心规划南北向公共设施和景观发展轴线；以富临路为依托组织东西向公共设施和景观发展轴线。 “一核”：高铁站交通枢纽核，用地规模约24 公顷。包括高铁站、轻轨站、长途汽车站、公交首末站、出租车进出站以及停车场等各项交通设施用地及站场配套用地，通过集中设置，实现零距离换乘。 “两区”：围绕交通枢纽核的核心区及西部的综合功能区。 核心区：围绕枢纽核以商业、办公、展示、信息、住宿等功能用地为主，沿澄阳路规划部分商住混合功能用地。该区域用地规划强调土地性质的兼容性和开发的弹性控制，以满足全方位的需求。 西部综合功能区：以商住混合功能用地为主，在民晶路西侧依托枢纽设施规划部分商业物流混合用地；沿富临路两侧形成公共设施服务带，与核心区、未来站前商务区形成呼应。该功能区在土地使用上强调开发的弹性，即可根据未来开发的实际情况，安排相应的功能，体现规划的灵活性。 道路交通规划：道路系统由区域主干道、主干道、次干道、支路四级构成。区域主干道由相城大道、澄阳路、太阳路、太东路快速路组成。主干道由富乐路、富临路、民晶路组成，分别与澄阳路、相城大道、太东路相接。主干道间距800
关于《苏州评弹书目库》的牢骚 《苏州评弹书目库》到现在已经出了三辑了，总共出了评话四部，弹词八部，两者的比例是1：2，乍一看似乎没什么问题，因为从现在流传下来的评弹书目来看，弹词至少要比评话要多一倍，因此在这三辑出的书而言，两者的比例是1：2也算合理。不过如果仔细一推敲的话，事情恐怕不那么简单，因为这四部评话：《岳飞》（曹汉昌演出本）、《三国之五关斩六将》（汪雄飞演出本）、《三国群英会》（唐耿良演出本）、《后岳传》（曹汉昌演出本），总共才6本，而且除了《岳飞》是完整的一部之外，其他《三国之五关斩六将》、《三国群英会》只能算是评话《前三国》的两个段落，不能算是完整的长篇书目，至于《后岳传》则成为残版，这里暂且不谈，留待后面再讲。在看看出的八部弹词：《珍珠塔》（魏含英演出本）、《啼笑因缘》（姚荫梅演出本）、《西厢记》（杨振雄演出本）、《文武香球》（周玉泉演出本）、《杨乃武》（李仲康演出本）、《玉蜻蜓（附金钗记）》（周玉泉演出本）、《大红袍》（朱耀祥演出本）、《落金扇》（谢汉庭演出本），总共要17本，而且都是内容完整的书目。这样一比，问题就来了，即有关部门在整理苏州评弹书目的时候，重点还是放在弹词上面，对于评话，则多少是忽略甚至轻视是的。要说重弹词轻评话这个观念在评弹界也有来已久，尽管在解放以前，在上
海滩上这两者还是平分秋色的，弹词名家固然是多，但是评话响档也是层出不穷，两者共同撑起评弹的天地，但是也不知道什么时候，评话地位逐渐下降，比不上弹词了。大凡介绍评弹，媒体杂志基本都会使用这么一句：“弦索叮咚，吴侬软语”，而这句话实际是用来形容弹词的，看的出来，他们向其他地方的朋友或者向外国人介绍所谓的“评弹”，实际也是介绍弹词，跟评话不搭界。 说《英烈》的张鸿声老先生生前曾经发出“救救评话”呼声，这是很令人悲哀的事情，因为张老先生是评话的大响档，在评弹界也是享有盛名的人，但是，以他的身份竟然要发出这种呼吁，可见评话的没落。再联系在解放后兴起的中篇评弹的情况，这种中篇一般都是由评话演员和弹词演员共同登台演出的，但是在台上，评话演员和弹词演员的位置极不对称，评话演员只是给弹词演员打打下手而已，即使是如张鸿声、顾宏伯这样的大响档也是如此，甚至连评话演员都不得不拿起弦子唱起来，比如在中篇《赵氏孤儿》里，《水浒》名家吴君玉干脆也拿起弦子唱了，因为他演的屠岸贾的角色有几句唱的，他还自嘲，老是让他演反面角色。可见，从中篇来看，说评话的演员只是起到打下手或者是点缀的作用了，评话式微可见一斑，也难怪张鸿声老先生要发出“救救评话”呼声了。如果说在张老先生在在世的时节主要还是讨论“评话走向何处”的话，那么现在，要考虑的问题，恐怕就是“今
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