东西方首饰设计风格
• 要十分清晰地指出现代欧洲的 首饰设计与东方设计是很困难 的，有时甚至是很牵强的。东 西方这两大主流文化的差别随 着现代资讯、现代交通的发达 以及社会的开放而相互影响、 相互渗透着，距离在缩小，但
仍有其特点。
• 1. 西方追求符合逻辑，重结构 和形体：西方通常以欧洲人为 主。欧洲人基本是理性主义者， 情感居次。大体说，他们做事 都先追求逻辑，找出理由；变 化中讲究弄清前后关系和来龙 去脉，要每一个片段都清晰有 交代。演绎在艺术造型领域中， 表现为重结构和形体，追求它 们之间的最佳结合；即使采用 抽象的表现，也要有思考过程 和步骤以及抽象的理由，清楚 地知道抽象的震撼力是什么。 此外，欧洲的美术原本是以表 现客观为主的。
• 尽量采用可回收再利用的材料 和不对环境造成污染的材料， 以减少对环境的污染和对资源 的浪费——越来越多的设计师
将“组合设计”和“循环设计”
的理念带入到现代设计中，担 负起对周遭物质环境负起道德
价值及文化创造的责任。
• 2. 强调“为人的设计”：“为 人的设计”是以人为本的人性 化设计理念最直接的表达，是 设计发展过程中设计师对使用 者的关注。自上世纪70年代的 设计师提出来这一观念后，为 人提供更好的生活方式成为设 计师更高的责任。“为人的设 计”要求设计师除了用设计的 产品关怀正常人，为人们提供 更好的使用功能外，尤其是通 过对设计品的独特处理方式， 关怀那些特殊的人群，满足每 个独特个体的需要。
• 人们从古老及现代的象征符号 中寻找独特的个性，重新展现 这些符号的寓意。例如，龙象 征权利，凤象征喜庆，竹象征 气节，莲象征自爱，鸽象征和 平等。现代首饰设计师凭借敏 锐的直觉，将这些元素结合， 重新演绎，创作出焕然一新的 时尚首饰。这种深厚的文化积 累也展现了佩戴者的情感诉求 和价值观念，蕴含着永恒的意 义。
• 1. 蕴含深厚文化底蕴的怀旧风 格：现代首饰不仅仅是现代、 前卫的主题，那份怀旧的心情 也是现代首饰常常眷顾的。设 计师结合传统的古典韵味，设 计出具有深厚文化底蕴的首饰， 在给人一种从传统文化中寻根 溯源之感的同时，又不失现代 的气息。这种富有特色的现代 首饰同现代艺术品一样，它的 知觉式样既不是任意的，也不 是单纯的造型和色彩组成的形 式，而是某种观念、情感、民 族性元素的准确解释者。
珠宝首饰设计课程
—元实珠宝学校
• 自然界的任何物质，一块石头、 一片绿叶、一根羽毛等都是设 计师灵感的源泉。随着西风日 益东逝，相对于早前奢侈品西 风蔓延的情景，当今民族文化 逐渐成为时尚界的宠儿。特别 是随着中华文化的复兴，海内 外市场对中国元素的产品产生 了浓厚的消费指向，这也呼应 了当代人希望在珠光宝气中透 露现代人精神价值回归的本质。 因此，在创新东方民族的首饰 设计之前，我们有必要对东西 方文化上差异导致的首饰设计 风格上的差异有个初步了解。
• 如西画中的写生技巧，特别强 调面的刻画而并非追求线的完 善，艺术的对象也是客观的。 这一点明显表现在西方的装饰 艺术中。通常西式的情感是直 接的、炙热的、宣泄的同时也 是多变的。在装饰表现上，色 彩和肌理的形式展现尤为突出。 西方人在色彩上追求简单明了， 但是有时也非常热烈和狂野； 而肌理的运用则常讲求变化、 自然、原始和不加雕琢。
• 在东方的视觉艺术领域里，人 文特点贯穿其中，所以主观主 义较突出。更注重线条的运用； 在造型表现上更重视传神，强 调意境和表面的装饰，而忽略 比例和尺寸；在代表情感的色 彩运用方面，多追求淡雅、清 纯、强调调和与内敛。当这些 人文特点浓缩在首饰设计上时， 就形成了独具特色的东风首饰 风格。因此，就以儒家文化为 背景的东方现代首饰设计而言， 多数是先追求情感的表达，演 绎为很注意表面的装饰效果。
• 设计发展趋势建立在人们对过 去的反思和经验总结的基础之 上，不仅是一个有关未来的话 题，它也是一个有关过去的话
题。在现代首饰设计艺术发展
了一个多世纪后，作为物质的 设计已被注入更多的文化和精
神内涵，首饰设计领域开始探
讨设计的民族化和个性化语言 以及设计的文化含量。
• 1. 保护环境和生态的绿色设计： 产品的审美标准在新时代里与 道德联系在一起，如英国著名 设计理论家在他《1945年以来 的设计》一书里写道：“一张 精心制作的漂亮木头桌子，对 一些人却变成了令人不愉快的 东西：如果木料是由只有维持 生活的最低工资的劳动者，毁 坏了无法再生的森林而获得的 话”。因此，保护环境和生态 的“绿色设计”已经不再停留 在环保主义的口号上。
• 2. 自然主义风格：自然主义风 格一方面排斥浪漫主义的想象、 夸张、抒情等主观因素，另一 方面轻视现实主义对现实生活 的典型概括，而追求绝对的客 观性，崇尚单纯地描摹自然。 我国现在首饰设计有的把自然 界的动植物的形态直接应用在 设计当中，不加以造型的提炼， 以像不像作为评判标准，从而 设计出一些缺乏设计感和创意、 没有形态美感的作品。这部分 主要体现在服装配饰方面。
• 中国古文字的造型、古典家具 造型以及民间剪纸造型等设计 元素也可以展现在首饰作品的 设计中，从而呈现一副我行我 素、自得其乐的姿态。传统民 族元素在现代首饰设计中的发 展前景较为乐观，传统性元素 作为一种艺术的起源，在现代 首饰设计领域中担当着重要的 角色，更进一步说明了传统民 族性元素在中国未来首饰设计 中的运用是必不可少的。
• 路易斯· 沙里文提出的“形式服 从功能”已不再是设计师所必 须考虑的问题。技术的发展越 来越尖端，如何更好地使人与 机器之间更容易沟通，如何使 人更容易掌握技术产品，成为 摆在设计师目前的新课题。设 计师需要通过富有创意的设计 来达到产品成为“友善使用者” 的目的，而不是让技术的变化 擦肩而过使设计错失创造的机 会。
• 上述特点聚焦到现代欧洲首饰 设计，不难看出欧洲首饰大致 的设计特色。一般的欧美首饰 设计师都看重设计灵感的出处
和逻辑性，每一款设计都会有
相应的、头头是道的一段故事 来传递其设计理念。同时，首
先强调造型和结构，装饰的色
彩和肌理以及其它的其他细节 则放在第二步来实现。
• 2. 东方追求感情表达 注意表面 装饰：东方，在这里仅指在历 史上尊崇儒学的、在思想方法 和表达上比较接近的国家，包 括中国、日本、韩国以及一些 东南亚国家。这些东方国家的 人们往往是感性主义者，情感 表达比起西方人来说要含蓄一 些。同时，注重实用，注重偶 得而不十分计较逻辑；情感有 时比理性更重要，而且表达也 比较细腻，注重内心的生活， 因此较强调主观。在处理问题 时则主张调和或者中庸，在为 人处世上有追求“混沌”和 “难得糊涂”境界的哲学。
• 传统的对称式构图被广泛运用， 在首饰设计中也不例外。“在 人们追求个性时尚的今天，首 饰设计注重以力学原理为基础， 发展出很多非对称式的结构， 意在表现主体主义、结构与空 间的次序、结构及力学上的美 感。”古罗马的装饰浮雕、中 国明清通花镂空雕刻、传统祥 云图案，以及哥特式的尖顶、 非洲原始部落的图腾等复古元 素仍被运用于首饰设计。
• 事实上，在首饰的构思阶段， 设计师也是先考虑平面效果， 其次才去琢磨装饰造型。因此， 珠宝的表面元素很多、很细腻， 让观者有琢磨的余地。此外， 色彩层次感丰富，有别于西款 的简洁和强烈。国首饰还有 多一层的设计特点，即寄情寓 意的创作构思，常表达吉祥如 意、幸福、爱情、希望等主观 愿望。
未来珠宝首饰设计发展的趋势
• 1. 复古风格：我国当前的首饰 设计复古风格主要体现在黄金 首饰的设计和翡翠等玉石雕刻 上，比较盲目的借鉴古代的图 案样式，缺乏设计上的创新。 杂乱的复古潮流由于参与设计 的设计制作者缺乏必要的文化 素质和艺术技能，使得首饰设 计运用传统元素不够精准，与 当代时尚的潮流格格不入。在 信息化时代的今日，首饰设计 作为人们时尚的追求，应当紧 跟时代的发展趋势，甚至引领 潮流，而不是一味复古，停留 在某一种设计风格上，应多元 化发展。
• 4. 强调设计的文化内涵和民族 特点：在国际主义设计风格普 遍遭到异议的今天，设计开始 强调个性化、民族性和文化内
涵。在全球经济一体化、激烈
的市场竞争中，设计出具有个 性化语言、民族风格和具有本
国传统文化底蕴的产品就显得
尤其重要。
• 许多大公司在把产品打入国外 市场时也充分注意到尊重别国 的民族习惯，与此同时，设计 也成为传播本民族文化的一种 手段。这样，新时代就要求设 计师在设计产品时更多地注入 文化的因素，它还代表着对时 代、文化、民族以及高品质生 活的表达态度。成为个人化和 形式化的创作活动，并将艺术 中的表现性、象征性和心理需 求发挥得淋漓尽致。
• 2. 传统元素的灵感与现代创新 设计的结合：设计师的灵感也 来源于中国结这一较为传统而 古老的元素，用珍珠、绳这一 材质相搭配，构成一件中国传 统民俗的饰物，以具体形象的 设计理念去表达、体现中国浓 厚的传统文化气息。设计师的 灵感还可以将中国传统工艺的 一些东西如金银錾刻技艺运用 到首饰设计中，使古典气质与 现代造型融洽的结合。
中国首饰流行趋势
• 将中国传统图案作为一种固有 的元素融入设计中，在充满现 代气息的外部造型和材料加工 工艺中，突出传统地域文化、 民族特色的人文特征，借用植 物某些生态特征赞颂人类崇高 的情操和品行的再现，表达出 设计的风格追求。从“中国风 格”的现代设计上来看，设计 作品的创意是以中国元素为媒 介，而不是单一的用这些民族 传统图案做视觉元素来形成一 种表面形态的“中国化”，而 是一种需要引人思考的内质的 中国传统文化。
• 3. 几何型和流线型风格：如前 文所言，在现代首饰设计中， 流线型风格是一种象征速度和 时代精神的造型语言而广为流 传，不但成为一种时尚的工业 设计美学，而且还渗入到了其 他设计行业的领域中，并成为 20世纪三四十年代最流行的设 计风格之一。我国当下首饰设 计大多对这种风格进行盲目模 仿，对几何型和流线型简单拼 凑，形成了首饰设计中所谓 “现代风格”的奇怪样式。
• 3. 重视高技术的友善使用：由 于技术的进步，我们可以将更 丰富的材质和材料加以应用， 尤其是不断创新的新材料、新 的制造和加工技术的出现，更 加丰富了设计师的表达手段。 高科技的发展，尤其是计算机 技术的发展把设计师从造型的 局限里解放出来，电脑在设计 领域的参与也使设计的外观和 内涵都发生变化，并对设计师 提出了更高的要求。