中国当代社会文化环境对流行音乐发展特点形成的影响王思琦中国当代流行音乐从20世纪70年代末算起发展至今已有二十多个年头了,这二十多年也是中国当代社会文化发展的重要转型期。

作为一种文化现象的中国当代流行音乐,其发展特点必然会与处于转型期的中国当代社会文化环境发生千丝万缕的联系。

这种联系使得中国当代流行音乐的发展呈现出特殊而复杂的文化特征。

可以这样说,从中国当代社会文化环境与流行音乐发展关系中总结规律,是真正了解中国当代流行音乐发展特点及文化特征的必然途径。

本文将以中国当代流行音乐的发展为例,研究中国当代社会文化环境与流行音乐发展及其特点形成的关系,并通过图表的形式揭示出中国当代社会文化环境与流行音乐发展的文化模式。

本文所谈到的社会文化环境,用最简略的话来表述,是指影响到社会文化产生、发展的社会环境和地理环境。

整体上是由社会政治制度及其组织方式、经济体制、社会价值体系、自然生存条件以及由相应的物质文明、行为文明、精神文明诸种文化样式(其中也包括艺术的行为、观念、形态及其风格等文化表现样式)等文化因素构成的完整的、处于不断地变化和生成之中的文化空间。

某一种特定的社会文化现象与上述各种文化因素的共存互化关系,是影响该社会文化发展及存在特点的决定因素。

从这一认识出发,本文在此提出,影响中国当代流行音乐发展的社会文化环境,主要应包括以下或大或小、或宏观或微观的文化因素:本土文化环境这里的文化环境是指狭义的文化环境。

主要指由当代中国社会中的各种文化艺术活动及其文化土壤构成的文化环境。

周边文化环境这里主要指对大陆流行音乐产生影响的国际、港台流行音乐。

商业环境主要指在市场经济条件下的流行音乐商业运作机制以及相关的演出市场、音像出版市场、文化娱乐场所等。

!传媒环境主要指由电视台、广播电台的播放以及流行音乐演出场所、各种娱乐场所、各种环境中的流行音乐传播等构成的传媒环境。

∀教育环境主要指由各级各类音乐教育行为、以及音乐教育成果(例如对日后进入流行音乐领域的音乐人才的培养)对流行音乐活动形成的教育环境。

#社会文化心理环境主要指在时尚倾向、生活方式的选择,人生态度、价值取向以及情感表达方式等方面对流行音乐活动及其参与者形成影响的社会文化心理环境。

&社会群体参与环境主要指由参与流行音乐的创作、表演以及制作、营销、宣传、评论的各种∋音乐人(群体以及主要由亚文化群组成的流行音乐受众层共同构成的社会群体参与环境。

)政府调控影响下的文化环境主要指由政府有关部门或团体在管理、调控、文化导向等方面对流行音乐的生产、传播以及相关的表现内容、活动方式、舆论导向等方面实施影响所形成的流行音乐生存的外部文化环境。

∗因社会重大事件的影响而形成的文化环境主要指由某一时期社会文化生活中产生重大影响力的社会重大事件对流行音乐活动形成影响的文化环境。

以上列举的构成流行音乐整体社会文化环境的各种文化因素,在文化的变迁中,都具有某种文化变量的性质,从而对流行音乐的发展从不同的方面,在不同程度上产生影响。

这些具有可变性的文化因素以及整体构成意义上的社会文化环境,与中国当代流行音乐具有一种共存关系,同时又对中国当代流行音乐的发展起着制约性作用。

这种共存而又互为作用的关系,形成了中国当代流行音乐发展独特的文化模式。

下面,本文将结合中国当代流行音乐的发展概况,并以示意图的方式,建立一种文化模式,综合分析中国当代社会文化环境对流行音乐不同发展阶段的影响、相互关系及其文化特征。

图示11978年-1985年的中国当代流行音乐发展文化模式分析示意图图示说明:以上的大圈代表当代中国大陆社会文化环境,其中右边的弧线和箭头线组成的标志,主要代表作为周边环境的国际、港台流行音乐外部文化环境。

大圈内多个相连接的小圈代表中国当代具不同文化属性的流行音乐。

港台流行音乐属于特殊的周边文化区域。

大圈中的∋港台流行歌曲(,是港台流行音乐在大陆的传播体,不是信息源。

而圈外的∋港台流行音乐(则是作为周边文化环境中的信息源的港台流行音乐。

自1997年7月1日香港回归之后,香港流行音乐作为仍属于特殊文化区域的音乐现象而归入中国当代流行音乐的整体概念之中,成为中国当代流行音乐文化存在本体中的一个独特类别。

!在大圈内,不同小圈的大小,表明该类型的流行音乐文化在当时社会文化环境中的强弱势头。

圈大则表示该类型流行音乐处于强势,圈小则表示该类型流行音乐处于发展初期或处于弱势。

根据上面的文化模式分析示意图,我们可以看到,1978+1985年的中国当代流行音乐其主体成分是港台流行音乐在大陆的传播体,也就是说,这时港台流行音乐在大陆占强势地位。

依次排列是抒情歌曲、大陆对港台流行歌曲的模仿之作以及处于萌芽状态的摇滚乐。

这种文化模式的形成是与当时社会文化环境的影响紧密联系的。

现分析如下:当发展经济成为基本国策和工作中心的时候,伴随着国门的开放,港台流行音乐的传播体得以进入大陆。

周边文化环境,以及因社会发展转折这类重大事件而形成的社会文化环境,都对当代流行音乐的初期发展产生了长远影响。

大众对∋文革(时期∋高、强、硬、响(的音乐风格产生了逆反心理,个体意识增强,个体情感要求抒发,政治斗争意识淡化,追求音乐的娱乐消遣性。

这些属于社会文化心理环境的影响。

而港台流行歌曲大多数是抒发个人情感,具有浓厚的娱乐、消遣色彩,因此一旦进入大陆,立刻得到广泛的流行。

由20世纪70年代末至80年代,音乐茶座、歌舞厅等娱乐场所成为流行音乐存在的重要场所,这方面的音像产业也很快发展起来。

这一时期出版的各种音乐盒带,其中85%是流行音乐,而且又以港台流行音乐为数最多。

1983年,演出单位试行了承包制,演出市场一派繁荣,∋走穴(之风兴起。

演唱的歌曲多为港台流行歌曲。

这些属于商业环境影响的形成。

!80年代初期,随着香港电视剧在大陆的风行,香港流行歌曲随之在大陆广泛流行,甚至连大街小巷的商业店铺播放的都是港台流行歌曲,传媒环境的影响也已经形成。

∀1980年1月,由中央人民广播电台、∃歌曲%编辑部举办的∋全国听众喜爱的广播歌曲(评选活动评选出的15首抒情歌曲,既不同于港台流行音乐又有别于文革时群众歌曲风格。

从题材内容和表现风格上看,仍属于建国以来音乐文化成就影响下产生的作品。

从某种意义上讲,抒情歌曲的产生,当时的对立面是港台流行歌曲,其产生的一个重要目的是为了不让∋他者的语言((侧重个人情爱抒发的港台流行音乐风格)取代∋自己的语言((传统抒情歌曲风格),其产生有一定的抗衡性。

抒情歌曲的发展,有本土文化环境的影响。

如此等等,不一一列举。

通过对以上1978+1985年中国当代流行音乐各种类型与社会文化环境构成的各文化因素的对照分析,我们可以发现,这一时期的港台流行音乐之所以得到广泛的传播,并迅速形成自己的听众层,总体上看,是社会文化环境起了支持性的作用的。

换句话说,这时的社会文化生态系统更适合港台流行音乐这一由周边文化环境植入大陆文化肌体的∋文化细胞体(的生存。

此时的港台流行音乐在大陆属于新潮性强势文化,在缺少选择的文化接受、对传统持逆反态度和对时尚持趋新态度的文化氛围下,这也是必然的结果。

特别是在流行音乐领域形成了模仿港台流行歌曲之作和崇尚港台流行歌曲的时尚。

从这一时期看,港台流行歌曲与其他各种流行音乐不同类型并存,共同形成了中国当代流行音乐初步发展阶段流行音乐自身文化存在的∋多细胞体(。

而在此时,在当时的社会文化环境中,无论是观念层面还是行为层面,都还未形成适宜摇滚乐充分发展的土壤。

所以,此时的摇滚乐虽已处于萌芽状态,但仍然多是以聚会的形式在小范围活动,并无太大的社会影响。

或者说,此时的摇滚乐尚属还没有发育成熟的∋细胞体(。

中国当代流行音乐的形成和发展,也是各种文化环境因素交互作用的结果。

有时候是某一种文化因素的变量在起作用(如周边音乐环境的影响),但是更多的时候则是多种文化因素同时起作用。

有的时候,也可以是一种文化因素的变量影响其他文化因素的变量。

在中国当代流行音乐的初步发展阶段(1978+ 1985年),当周边文化环境中的港台流行音乐与国际流行音乐这类文化因素在大陆的传播、繁衍和影响扩大,再加上商业环境的影响,这类文化因素就会处于∋升温(的状态。

此时,抒情歌曲这一∋细胞体(就被在大陆传播的港台流行音乐不断吞噬、消解其原有的细胞核。

反之,如果要求艺术表现内容上应突出主旋律,加强精神文明建设,教育的功能与作用在社会文化环境中被强调,并由政府的管理调控形成相应的措施时,抒情歌曲(或带有主旋律倾向的流行歌曲类型)的文化影响便会相应扩大,而港台流行音乐的影响面则相应缩小。

在建设有中国特色的社会主义文化的社会文化环境中,要使流行音乐得到健康的发展,这是一个必要的思考点。

从流行音乐发展的一般规律来看,当某一文化因素被突出甚至得到畸形发展的时候,若失去制约,那么,整个流行音乐文化∋多细胞体(中原来的结构就会被破坏,使流行音乐的发展处于不稳定状态,甚至谋求新的格局。

例如:当流行音乐发展中受商业环境影响支配过大时,就会因这种价值取向而产生许多问题。

例如20世纪80年代中期大陆∋走穴(之风兴起,盲目追求票房价值,不注重社会价值,导致许多演出索要高价,演出内容庸俗、低级的现象出现,严重扰乱了流行音乐发展的正常秩序,实际上对流行音乐的发展起了阻碍作用。

流行音乐发展中的各种文化因素及其文化变量,它们在相互交织、共同推进流行音乐发展过程中的地位也是不一样的。

例如在中国当代流行音乐初步发展阶段,由社会重大事件的影响形成的文化环境(改革开放,新的经济政策的实施)、周边环境(港台流行音乐在内地的流传)、社会文化心理环境(人们对音乐娱乐,消遣性功能的心理需求)、商业文化环境(文化娱乐场所,演出市场对港台流行音乐的推波助澜作用)、传媒环境(电视、广播对流行音乐的介绍、推荐)等文化变量的作用,相比较之下,对这时的流行音乐发展影响较大。

而教育环境、社会群体的参与环境、政府调控的文化环境这些文化因素在这时的作用影响小了一些。

于是,港台流行音乐(传播体)在此时的流行音乐发展过程中占有了绝对的优势,而大陆的流行音乐创作也呈现为主要以模仿港台歌曲为主的现象。

基于这些认识,我们在此可以将一定时期内对流行音乐发展产生影响的社会文化环境结构用以下图形来表示。

通过这种模式图,我们可以发现,对此时大陆流行音乐影响最近、最直接的,有社会重大事件的影响、社会文化心理环境以及周边文化环境这几项具有价值观念导向性质的社会文化环境因素。

也正因为如此,此时的大陆流行音乐表现出一种在新旧不同价值观念的作用下而形成的文化特征:港台流行音乐与抒情歌曲并存,而抒情歌曲则是对港台流行音乐的回应,是原有文化传统、审美习惯对港台流行音乐的抵御。

在当时,可以说是具主流意识形态倾向、教化性倾向的抒情歌曲与具非主流意识形态倾向、娱乐性倾向的港台流行歌曲的并存。