为 龙
华胥引 点一盏灯听一夜孤笛声 风吹过重门 剩庭院幽冷 等一个人等的留恋三四轮 一只红剪月下泪湿缘分 煮一壶酒折一枝白梅花 史书翻过这一页寄封存 月亮清辉下这一段孤独浮生 撑一把青伞泠泠雨落下 一世长安的誓言谁还在等 香桃木开满坟前惹风沙 谁的思念在石碑上发芽 谁太认真 梦一场她城下作画 梦一场她城下作画 留一副山水人家 留一副山水人家 雪纷纷下藏了前尘啊 雪纷纷下藏了前尘啊 生死隔断寂寞天涯 生死隔断寂寞天涯 梦里剩他七弦风雅 梦里剩他七弦风雅 奏一段白头韶华 奏一段白头韶华 雪纷纷下藏了前尘啊 雪纷纷下藏了前尘啊 四季终于画他不知真假 四季终于画他不知真假 长安的誓言史书未写下
这些慷慨悲歌并未在我们这个年代 湮没。古风歌曲悠扬的旋律，优美的 辞藻，淡淡的哀伤，深深地叩击着我 们的心灵；响遏行云，穿金裂石的飘 渺仙音穿越亘古时空，萦绕在我们心 际；让我们一起分享古风歌曲给我们 心灵的悸动吧。
.起源 .特点 .介绍 .欣赏 .意义
古风是距离我们更久 远的音乐形式，有古代 的味道。最早的古风应 该就是从有了中国韵味 的游戏及其游戏音乐开 始的，一些玩家听了那 些音乐觉得很有感觉， 所以填词翻唱，于是就 有了古风。
弹指岁月 轻唱清歌净延绵 青丝半截 回眸一笑你婉约 恨了美 你摇铜镜叹 谁让你蹙秀眉 而声回 徒留胭脂味 人雁南飞 转身欲别离溅泪 菊已八月 收揽回忆怎么睡 又怎么会 心事密封搜刮谁睁着眼对 落花怨蝶 你会怨着谁 无关风月 我提取的泥灰 手书无愧 无惧人间是非 雨的蕉叶 又消瘦了几夜 我等着泪 来提醒你爱谁
【兰亭临帖 行书如行云流水 月下门推 心细如你脚步碎」 「千年碑易拓 却难拓你的美 人雁南飞 转身一瞥你噙泪」
遣词用句唯美令人拍案叫绝!以书法的行书行云流水.描写心细的古代女子在月下推门出来脚步轻移的姿 态..再描写女子的绝世美貌无人能模仿比拟..最后暗喻王羲之的年代东晋.正是王室南迁落魄之际.徒留佳 人在北方..
清明雨上
窗透初晓 日照西桥 云自摇 想你当年荷风微摆的衣角 木雕流金 岁月涟漪 七年前封笔 因为我今生挥毫只为你 雨打湿了眼眶 年年倚井盼归堂 最怕不觉泪已拆两行 我在人间彷徨 寻不到你的天堂 东瓶西镜放 恨不能遗忘 又是清明雨上 折菊寄到你身旁 把你最爱的歌来轻轻唱 远方有琴 愀然空灵 声声催天雨 涓涓心事说给自己听 月影憧憧 烟火几重 烛花红 红尘旧梦 梦断都成空 雨打湿了眼眶 年年倚井盼归堂 最怕不觉泪已拆两行 我在人间彷徨 寻不到你的天堂 东瓶西镜放 恨不能遗忘 又是清明雨上 折菊寄到你身旁 把你最爱的歌来轻轻唱 我在人间彷徨 寻不到你的天堂 东瓶西镜放 恨不能遗忘 又是清明雨上 折菊寄到你身旁 把你最爱的歌来轻轻唱
古风歌曲的创作形式，基本 上是填词，在别人的编曲（伴 奏）基础上再进行歌词创作， 之后也出现了一些亚洲音乐的 填词作品，特别是中国韵味浓 厚的一些日风歌曲。
一直以来，对于什么叫做古风词 只有一个模糊的概念，甚至对这种模 糊的概念都难以用言语表述出来，尤 其是用它与中国风词作比较时，很难 区别出两者之间的差别。对于同一首 歌，有人说是古风，但也有人说是中 国风，还有人干脆直接就认为古风就 是中国风，但既然这两者在名称上有 不同的称谓，那么在具体的某些方面 也应该有所差别。
所谓古风，一是指古代的风 俗习惯，多指质朴的生活作风，如 古风犹存；二是指一种文学载体， 不是古体诗。古风只有三类：歌、 行、吟，例如：《长歌行》、《短 歌行》、《白雪歌送武判官归京》、 《茅屋为秋风所破歌》等。《诗经》 中有十五国风，后人引申把诗歌也 称为“风”。同时古风亦可作为一 种风格，就歌词而言，最大的特点 就是词多用一些诗词，或者仿古的 风格。
中国风，即国风格。它是以中国元素为表现形式， 建立在中国文化和东方文化的基础上，并适应全球经 济发展趋势的有着自身独特魅力和性格的艺术形式。 就歌词而言，即运用各种含有中国元素意象的语言符 号进行的创作，题材上多运用了中国的古诗或者传说 故事。
但是，我们所面对的情况要比这复杂 得多，并非简简单单三言两语就能说清的。 就拿墨村的歌词来说，《倾尽天下》、 《如梦令》、《木兰辞》等都是我们耳熟 能详的古风歌曲，但若以上述的观点来看， 称这些歌的歌词是中国风也并不为过。而 《发如雪》、《兰亭序》、《清明雨上》 等歌曲的歌词也可以反过来说是古风词。 而我们也经常会搞不清到底属于哪种。
烽燧上 战地的残阳 断刃旁 岁月悄然的流淌 十二章纹 你遥祭四望 血脉奔腾的黄河长江 是你与生俱来的张扬 盛衰荣辱斑驳了脸颊 千载过后洗净了铅华 一直坚守的土壤在你脚下 至死不渝的回答 风雨打尽红墙和绿瓦 丹青留下明日的黄花 汉字里墨香温存的一笔一划 世代传承的表达 盛衰荣辱斑驳了脸颊 千载过后洗净了铅华 一直坚守的土壤在你脚下 至死不渝的回答 藏心上 亘古的月光 怀中殇 不再回眸的苍凉 翘首觐向 你伫立此方 谨记生而为龙的模样
周帝白炎死在称帝十载后的一个雪夜。 这个草莽出身的皇帝不喜奢华， 逼宫夺位后便废弃了前朝敬帝所建的华美宫室， 而每夜宿在帝宫内的九龙塔, 死时亦盘膝在塔顶石室几案前的蒲团上， 正对着壁上一幅画像。 倘有历过前朝的宫女在， 定会认出，那画上颜貌无双的女子， 正是前朝敬帝所封的最后一位贵妃。 原来在倾国的十年之后， 白炎终究追随那人而去。 他身后并未留下只言片语。 于是所有关于周朝开国皇帝的谜团， 都与那悬于九重宝塔之上、 隐在七重纱幕背后的画像， 一并被掩埋进厚重的史书里。
在一些简单的研究和总结后，我认 为，古风词与中国风词的区别主要在用 词、韵脚、内容题材、表达方式、意象 选取等几个方面 1.用词：在用词上古风词往往比中国风词更 加精雕细琢，这也是有的人认为古风词的文 学价值已经超越了一般的歌词范畴的原因之 一，可以说它是诗词的另一种延续。就歌词 的诗词性来看，中国风词多将其直接引用或 化用，将其作为整首词的点睛之笔，可以看 作是一种延伸，而古风词除了引用和化用之 外，更多的是自己的再创作，将其作为一种 诗词的创造过程。
2.韵脚使用。中国风词所使用的韵脚 暂且称之为同音韵脚，即韵母发音相同 或相似的字都可以用为韵脚，如i与in、 ing，ian与ie、ue等。而古风词则略显不 同，它源自诗词，但也在很大程度上受 到现代语言的影响，除了可以遵循同音 韵脚之外，还可以动用古韵脚来写，如u 和v，en和in，eng和ing等。当然，如今 绝大部分古风词都以同音韵脚为主，古 韵脚相对较少，但并非没有，例如梦饮 千樽月《赤壁骊歌》。
我心中有愤恨万千，只因为没有你。但方文山继承青花瓷的风格，并没有直接点出我心中的悲伤பைடு நூலகம்我 是静静的，柔婉的，在碑前题序。只等春雷，惊醒你——也很有“天青色等烟雨，而我再等你”的味道
手心上 亘古的月光 那道伤 一笑而过的苍凉 翘首觐向 你伫立一方 是你生而为龙的狷狂 谨记你的姓名是炎黄 烽燧上 战地的残阳 断刃旁 岁月悄然的流淌 十二章纹 你遥祭四望 血脉奔腾的黄河长江 是你与生俱来的张扬 风雨打尽红墙和绿瓦 丹青留下明日的黄花 汉字里墨香温存的一笔一划 世代传承的表达 盛衰荣辱斑驳了脸颊 千载过后洗净了铅华 一直坚守的土壤在你脚下 至死不渝的回答 风雨打尽红墙和绿瓦 丹青留下明日的黄花 汉字里墨香温存的一笔一划 世代传承的表达
古风的编曲中对民族乐 器的运用更多，多数旋律悠 扬、速度缓慢，基本上属于 飘逸类型，很容易让人想起 那句“羽化而登仙”。 古风歌曲歌词的内容偏 向于中国的传统古代文化， 用词颇有考究，广义上延伸 的范围更大，一般的古风基 本上都是民族五声调式。
古风歌曲作品最多最繁华的时 候，是在仙剑流行的那几年，网络 上只要你能听到的有熟悉的乐曲， 基本上都是围绕仙剑展开的。
标题中写到了一场雨，这场雨恰到好处的将死者与生者，天堂与人间，这两
个 并不相干的人和地方联系到了一起。雨滴仿佛是死者与生者联系的桥梁，并又将 生者拉回当年的美好，着实让人感伤叹息。 东瓶西镜放 恨不能遗忘：旧时，住家客厅堂前的长案桌上设置讲究“东瓶西镜”， 即东边放一花瓶，西边放一面镜子，中放一时鸣钟，象征：终（钟）生（声） 平（瓶）静（镜），为了协调起见，往往在时鸣钟两旁各放一只瓷帽筒。 有当地男人回到家中或外出串门也将帽子取下置放帽筒上，以显有翩翩儒士的风 度…… 这里的“恨不能遗忘”是痛恨自己不能忘掉前事的意思，加上前面的“东瓶西镜” 的典故，所要表达的意思就是主人公虽然极力想要平静生活，掩饰心中的苦楚， 却 依然抹不去痛失所爱之人的遗憾，只能日日彷徨，在清明时节折菊寄思。
「无关风月 我题序等你回 悬笔一绝 那岸边浪千叠」
虽说无关风月..我题序等你回一首诗..但是当手中悬笔欲落款之际..心中激荡的思绪却也不免如岸边千叠 的浪~ 而爱情何解..怎麼落笔都不对..若不是真的谈过一回恋爱..恐一生也无法临摹出如兰亭序般千变万 化的情!
「掬一把月 手揽回忆怎么睡」 继青花瓷后再次打捞月色..手揽回忆..何等思念.. 长天净..绛河清浅..皓月婵娟..思绵绵..夜永对景..那堪屈指暗想从前.. 「夕阳余晖 如你的羞怯似醉 青石板街 回眸一笑你婉约」 「心事密缝 绣花鞋针针怨怼 若花怨蝶 你会怨着谁? 」 【雨打蕉叶 又潇潇了几夜 我等春雷 来提醒你爱谁.....」
3.内容题材；一般来说，古风词和中国风词在内 容题材上并没有太大的区别，都是一种复古或仿 古的潮流，但若要细看，还是可以得到些许痕迹。 就如上所说，中国风词大多以某一诗词的情感为 基点来入手，如施人成《长相思》，或是以某一 神话传说、历史事迹、人物遗风等进行的创作， 如方文山《兰亭序》，就是对已存在的素材的再 创造。但古风除了具有此特点之外，还有一个很 重要的内容，那就是它具有自身的独创性，它已 经不单单依靠已存在的外物来创作，我们可以写 的可以是自己的经历或自己所构思故事，甚至我 们可以秉承一种观点，每一首古风词都有一个属 于它自己的记忆，由此观之，古风作词更像是一 种文学创作，我认为最具代表性的就是Finale 《倾尽天下》，相信很多人都有同感，《倾尽天 下》已经不能简单理解为歌词了。
兰亭序
兰亭临帖 行书如行云流水 月下门棰 心细如你脚步碎 忙不迭 千年碑易拓 却难拓你的美 剩几阕 真心能给谁 牧笛横吹 黄酒小菜有几碟 夕阳余晖 如你的羞怯似水 我本已写 而墨香不退淤泥都有余味 一竿朱砂 到底揭了谁 无花风月 我提取的泥灰 悬笔欲绝 那岸边浪千叠 情字何解 怎落笔都不对 而我独缺 你一生的了解