教师节七律篇一：七律教师节感怀七律.教师节感怀大山中学黄国超慨叹园丁耕不休，终守果园谱春秋。

一生培蕾终无悔，千古流芳后人讴。

丹桂飘香丰收季，园里音韵绕高楼。

忘却今宵自身节，笑看群芳弄梢头。

押韵的要求首先要明确的是，词是必须要押韵的。

某一首词如何押韵，词谱都有具体规定，如韵脚字的位置。

押平声韵还是押仄声韵，要不要换韵等等。

都有一定之规。

常见的押韵方式有下面几种；（一）可平可仄。

押平声韵的有（忆江南）（浪淘沙）（一剪梅）等押仄声韵的有（如梦令）（卜算子）（蝶恋花）等（二）可疏可密。

密的可以句句押韵如（忆王孙）（长相思）（渔家傲）（一剪梅）等小令一般呀韵较密，风格鲜明。

疏的可以几句一押如（念奴娇）（青玉案）（声声慢）等。

用yu8n疏的一半是中长调，风格沉郁。

（三）可一韵到底，也可中途换韵。

一韵到底的有（一剪梅）（蝶恋花）（青玉案）等。

在词中一韵到底的占绝大多数。

词的换韵形式主要有如下几种。

(1）阕间换韵；如（清平乐）全首分上下阕，上阕仄韵，下阕平韵。

一阕一韵，仄换平韵（2）阕内换韵；如（钗头凤），阕内一种仄韵换另一种仄韵，两阕换法一致，全首共用两个韵（3）阕内阕间都换韵。

即阕内换韵，两阕各换各的，全首共用四个韵。

如（菩萨蛮），上阕仄换平韵，下阕另外的仄韵换另外的平韵。

（减字木兰花）（虞美人）等也是这样。

（4）平仄交错。

阕内平韵和仄韵交错使用。

如（相见欢）（调笑令）（定风波）等，具体换法有很多种。

（5）平仄通押如（西江月）（渡江云）等（四）词可叠韵在词中，有些地方有叠韵和叠句的要求。

如（潇湘神）（调笑令）（如梦令）（章台柳）（钗头凤）等，另外有一些地方，如（采桑子）（一剪梅）中的四言句等，可以叠韵，也可以不叠韵。

（五）入声韵独押。

有些词牌常常要求押入声韵，如（忆秦娥）（念奴娇）（满江红）（雨霖铃）等(一）什么叫一韵到底；一韵到底就是从头到尾，凡是需要押韵的地方，都押同一个韵。

一韵到底又包括平声独押，上声和去声独押已及入声独押，三种形式。

看平声独押的规定。

常用的有（十六字令）（忆江南）（常相思）（浣溪沙）（诉衷情）（采桑子）阮郎归）（画堂春）（太常引）（少年游）（浪淘沙）（鹧鸪天）（临江仙）（唐多令）（破阵子）（风入松）（最高楼）（水调歌头）（扬州慢）（望海潮）（沁园春）（六州歌头）等例如陆游的（诉衷情）：当年万里觅封侯，匹马戍梁州。

关河梦断何处？尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋，泪空流。

此生谁料，心在天山，身老沧洲。

词中的韵脚字（侯），（州），（裘），（秋），（流），（洲）。

属于词韵的第十二部平声独押再举例如姜夔的（鬲溪梅令）：好花不与殢香人，浪粼粼。

又恐春风归去绿成荫。

玉钿何处寻？木兰双桨梦中云。

小横陈。

漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。

这首词句句都用平声韵脚，除下片第三句的韵脚盈字属词韵第十一部（青梗部）外，其余的七个韵脚字都属于词韵的第六部。

在宋人的词中，第六部与第十一部的韵字可以通押。

再来看上声和去声独押的有；常用的有（如梦令）（生查子）（点绛唇）（卜算子）(惜分飞）（蝶恋花）（渔家傲）（苏幕遮）（瑞鹤仙）（齐天乐）（永遇乐）（摸鱼儿）（贺新郎）等。

例如李清照的（如梦令）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却到海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

词中的韵脚字属于词韵的第十二部。

(骤)，(瘦)属去声，(酒)，(否)属上声。

入声独押的有；常见的有（好事近）（忆秦鹅）（满江红）（念奴娇）（桂枝香）（石州慢）等例如岳飞的（满江红）怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲，白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。

臣子恨，何时灭？驾长车踏破，贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头，收拾旧山河，朝天阙。

词中韵脚字歇，烈，月，切，雪，灭，缺，血，阙。

皆出自词林正韵的第十八部（二）什么叫换押韵平仄换押就是在一首词中，或者先用平声韵后换仄声韵，或者先用仄声韵再用平声韵，又或者两头用平声韵，中间用仄声韵，再或者两头用仄声韵中间用平声韵，或者一次，二次。

甚至多次换韵平入换押就是在一首词中，既有平声相押，又有入声相押。

仄入换押就是在一首词中，仄声韵（上声和去声)和入声韵换押如陆游的（钗头凤）另外由于词韵比较宽泛，所以押韵的方式很多，往往不受格律的约束，我们在创作时，只要照词谱填写就是了。

换韵有两种情况，一种是换韵不换部，一种是换韵又换部，下面来看换韵不换部的平仄换押例如张孝祥的（西江月）问讯湖边春色，重来又是三年。

东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。

世路如今已惯，此心到处悠然。

寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。

词中的韵脚字，（年），（船)，(然)，(天)。

是平声字，（面）（片）是仄声字，都属于词韵的第七部，前者属于平声韵的先韵，后者属于去声的霰韵，而两者的韵腹和韵尾都相同，只是声调不同而已。

第二种换韵又换部的仄声和入声换押例如陆游的（钗头凤）红酥手，黄腾酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄。

一杯愁绪，几年离索。

错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫！莫！莫！，词中上片的（手）（酒）（柳）和下片的（旧）（瘦），（透）是仄声，属于词韵的第十二部，上片的（恶），(薄)，(索)，(错)和下片的(落)(阁)，(托)，(莫)属词韵的地十六部。

两种韵字分别取自不同的韵部。

还有句句都用韵并且多种韵部穿插押韵的例如李煜的（虞美人）春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回收月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

这首词用了四个韵，上下片的前两句用仄韵，后两句用平韵，上片的前两句韵脚(了)(少)属词韵的第八部。

下片的前两句的韵脚（在）（改)，属词韵的第五部，上片后两句的韵脚（风），（中)，属词韵的第一部，下片的后两句的韵脚(愁)，(流），属词韵的第十二部，你看在这里既有第一部又有第五部，还有第八部和第十二部，这就叫多部穿插用韵。

第三什么叫叠韵例如白居易的长相思汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归是方始休，月明人倚楼。

第四一首词中的韵脚，有时用相同的字这种情况在古体诗中很少见，在近体诗中更是不允许，而词中却有，而且读来不绝重复和累赘例如黄庭坚的（清平乐）春归何处，寂寞无行路。

若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。

百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

这首词上片第一句和第三句韵脚都是处字，正因为有第一句（春归何处），才有了第三句（若有人知春去处），先后照应，有机结合，恰恰是重复到了好处。

第五词中用同一字做韵脚，通贯全词作这一类的词，要冒一定的风险，因为所有押韵的字全是同一个字，很可能让读者读的时候觉得重复，乏味。

所以一般人不敢做这种尝试例如蒋捷的（声声慢）黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。

豆雨声来，中间夹带风声。

疏疏二十五点，丽谯门不锁更声。

故人远，问谁摇玉珮，檐底铃声。

彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。

闪灼邻灯，灯前尚有砧声。

知他诉愁到晓，碎哝哝多少蛩声。

诉未了，把一半分与雁声。

这首词通片用声字押韵，通过种种声，写尽离人伤感，充满生活情趣，又表现了高超的文字技巧。

第六词中押韵词中押韵指在句子中间用韵的，也称句中韵，古人称暗韵，就是说在句子的某一字处略作停顿，以适用节拍，这个字用韵，则更动听。

例如苏轼的（满庭芳）过片第二字思量能几许，忧愁风雨，一半相妨在这一段中，（量)和(妨)相押再看周邦彦的（霜叶飞）露迷衰草疏星挂，凉蝉低下林表。

在这一段中（草）和（表）押韵从以上的介绍，可见词的押韵远比诗要灵活，也更复杂，不同的词牌，就有不同的押韵的要求。

就是同一词牌，不同的人使用也可能有变通的情况。

以上部分内容引自周嘉惠老师的（唐诗宋词通论）一书。

篇二：【七律二首】写在教师节【七律二首】写在教师节1.遥望西南酹一卮，红尘何处觅吾师？肥头后继成桃李，瘦骨先生卧土泥。

悔过肝肠无计补，衔环天壤奈何迟。

捶胸扼腕嚎啕罢，梦里重逢信有期。

2.秋到人间几旦夕，流光逝水揽何及？张扬何处夸成果，困惑无由诉问题。

往日音容真栩栩，今生教诲更依依。

愚徒亦作风霜色，盼赴程门为解颐！篇三：七律.教师颂七律.教师颂大山中学黄国超杏坛洒汗耕种忙，育苗何惧饭菜凉。

三尺杏坛长相伴，两袖清风举世扬。

心忧久旱苗枯萎，只为普天培栋梁。

鬓发微颓桃李艳，迎来金秋丹桂香。

押韵平仄对仗的五言七言律诗绝句写作方法(暮天新雁)标签：平韵淮水平仄粘对七言文化分类：诗词夜话押韵平仄对仗的五言七言律诗绝句写作方法教务-暮天新雁(774398238)20XX-12-2920:04:50唐朝人把唐朝时盛行的格律很严的律诗、绝句称为近体诗,把唐以前的格律不严、形式较为自由的诗称为古体诗。

汉字有四声——平、上、去、入声，其中平声包括阴平（第一声）和阳平（第二声），上（第三声）、去（第四声）、入声即为仄声。

律诗规律：平仄交替，粘对循环（以下平声仄声分别以－、1表示）一、平仄交替五言基本格式有四：七言各前加两字即可：（1）－－－11（1）11－－－11（2）111－－（2）－－111－－（3）11－－1（3）－－11－－1（4）－－11－（4）11－－11－近体诗讲究平仄声互相交替配合，形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。

五言绝句有四种句型：（1）仄仄平平仄，首字可平。

（2）平平仄仄平。

（3）平平平仄仄，首字可仄。

（4）仄仄仄平平，首字可平。

这种律化的句式称律句。

近体诗通常限用平声韵。

近体诗上下两句称一联，上句叫出句，下句叫对句。

格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对，后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字为准）。

违犯这两条，谓之“失对”、“失粘”。

根据以上规则，五言绝句有以下四种平仄格式：a.仄起，首句不入韵：（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。

（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。

如，王之涣登鹳雀楼：白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

B.平起，首句不入韵：（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。