“平仄”浅谈
一、平仄的概念
大家都知道普通话共有四种声调：阴平，阳平，上声，去声又叫一声，二声，三声，四声，还有个轻声。

倒如：妈，麻，马，骂，吗。

但是诗词中所说的“四声”却与普通话的四声不同。

诗词中的四声是平声、上声、去声和入声四种。

二者的不同在于，普通话中没有入声发音，诗词中的入声字，在普通话中一，二，三，四声里都有。

平指平声，仄指上声、去声和入声。

明人编的《审音歌》说出了这种声调发音的特点：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。

”这里面的难点就是入声。

二、平仄的分类
我们把四声分成平仄两大类称为四声二元化。

所以我们必须正确区分平仄。

需要说明的是，有一些字的读音古今不同。

这些字一部分是多音同义，也有一部分多音多义，情况比较复杂。

如“看”字有平仄两用。

元代郑禧《赠吴氏女》
两才相遇古来难，重写芳情仔细看。

—
莫待后时空自悔，不如趁早舞双鸾。

这里的“看”字当平声。

但前人也有当仄声用的。

唐代杜牧《秋夕》
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

|
这里的看都是作仄声用的。

类似这样的平仄两声字很多，比如“过”，
唐代李涉《题鹤林寺僧舍》
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。

—
北宋程颢《春日偶成》
云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。

|
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

这也是作仄声用，象这种平仄两属的字还有不少如：听，论，醒，漫，忘，望，叹，障，探
漫字在这里要读平声。

大家可以在以后的赏读与写作当中，具体地学习和应用。

掌握这些
知识，就可以正确地认识“平仄”。

三、声律运用
在声律上，四声分成平仄两大类，就是前面说的“四声二元化”。

再用平、仄符号分别代表平声、仄声。

把它们有规律地组合起来，就可以使诗句产生抑扬顿挫的乐感。

声律相当于音乐上的相重和相间律。

下面分四点进行讲述：
1、句内平仄相间
2、联内句间平仄相对
3、联间句间平仄相粘
4、脚分明
狭义上讲，声律指平仄，但广义讲也包括用韵。

1、句内平仄相间
近体诗的平仄声律要求首先是句内的平仄搭配，也就是句内平仄相间
过去诗词界有句话叫：一三五不论，二四六分明。

虽然不十分准确，但大体上能概括。

七言诗每句中第一，第三，第五个字可随意平仄，但第二，第四，第六个字一定要平仄相间。

比如：唐代李商隐《无题》
相见时难别亦难，东风无力百花残。

| —| —| —
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

—| —| —|
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

（觉，入声）
| —| —| —
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

（看，平声）
—| —| —|
2、联内句间平仄相对
在汉语中有一种修饰手法叫对偶，在诗词中叫对仗，也叫对对子，由两句组成，前一句为上联叫上句或出句，后一句为下联也叫下句或对句，在近体诗中，句子都是成双的，律诗的首尾两联可对仗或不对仗，中间的颔联和颈联均要对仗。

这里只把平仄的相对相粘关系细讲一下。

还以《无题》为例
相见时难别亦难，东风无力百花残。

相对
| —| —| —
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

相对
—| —| —|
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

相对
| —| —| —
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

相对
—| —| —|
在律诗中的平仄声律要求中，每联上下两句平仄必须相对，这里指的相对并非每个字者相对，是指七言诗中的上下句的第二，四，六字平仄相反，五言就是二，四相反即可。

例如唐代杜甫《旅夜书怀》
细草微风岸，危樯独夜舟。

相对
| ——|
星垂平野阔，月涌大江流。

相对
—| | —
名岂文章著，官应老病休。

相对
| ——|
飘飘何所似？天地一沙鸥。

相对
—| | —
3、联间句间平仄相粘
近体诗的另一个平仄声律要求就是联间平仄相粘，既两联相邻的句子要平仄大体相同，特别是七言二，四，六平仄相同，五言二，四平仄相同。

仍以李商隐《无题》
相见时难别亦难，
| —|
东风无力百花残。

—| —> 相粘
春蚕到死丝方尽，
—| —
蜡炬成灰泪始干。

| —| > 相粘
晓镜但愁云鬓改，
| —|
夜吟应觉月光寒。

—| —> 相粘
蓬山此去无多路，
—| —
青鸟殷勤为探看。

| —|
4、脚分明
在近体诗中每句最后一字称为脚，押韵句的脚称“韵脚”，不押韵的称“白脚”。

脚分明的含义有两点
其一，韵脚应平仄相同，否则为平仄通押，这在近体诗中不允许的。

其二，白脚与韵脚应平仄相反，如相同称“踩脚”这在近体诗中也是不允许的。

唐代王翰《凉州词》
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

—
—
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
—
相信大家都看了中央电视台正在热播的电视剧《乡村爱情》其中的王木生最喜欢作诗了，下面就举一个他写的诗：
发家致富是方针，小蒙是个好青年。

谁说女子不如男，不简单啊不简单。

我们先不从语言，艺术上去探讨它是不诗，就从我们刚才讲的声律也就是：
1、句内平仄相间
2、联内句间平仄相对
3、联间句间平仄相粘
4、脚分明
四、调平仄
这里有几个概念大家要清楚：
什么叫拗句？诗中凡符合规则的句子叫律句，平仄违反组全规则的句子叫拗句。

什么叫拗救？在近体诗中出现了拗句，必须采用补救使诗中的拗句符合规则，这办法就叫拗救。

也就是说在一个句子中，该用平的地方用了仄声，就在本句或者对句上适当的位置上，把该用仄声的地方改为平声，以作补偿，这样就救了拗句，仍算合律。

拗救就是给诗人更的多造句自由。

宋代方岳《梦寻梅》
具体拗救分为以下三种情况：
①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。

这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用平用了仄，于是在第四字位置补回一个平声字。

叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了）式。

唐代杜甫的《咏怀古迹》
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。

三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。

羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。

庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。

尾联出句庾信平生最萧瑟，都属于这种情况。

注意：出句自救只限于这种情况。

不是任何出句都可乱随意变化的。

这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：“平平平仄仄→平平仄
平仄。

三拗四来救，一定要记得。

”
②孤平拗救──在（仄仄）“平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。

除它之外，这句就只有前面两个平声字。

这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。

那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。

这就叫做“孤平拗救”。

唐代李冶《明月夜留别》
离人无语月无声，明月有光人有情。

别后相思人似月，云间水上到层城。

③,对句救出句──“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄），甚至变成“仄仄仄仄仄”，不过这样一来，对句就必须变成“（仄仄）平平平仄平”，即第三个字必须变成平声字。

在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字。

所以叫“对句救出句”。

典型的例如
南宋陆游《夜泊水村》
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。

老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。

一身报国有万死，双鬓向人无再青。

记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”（“无”救“万”）即是，
唐代杜牧《江南春》
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

的南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

（“烟“救”十“）也是。