一、极端的病态之美日本民族对极端之美的追求近乎偏执。
比如日本人认为最美丽的时刻便是樱花凋落的瞬间。
因为看到满树樱花在短时间内凋落的一干二净，铺天盖地，毁灭的极为壮观，震撼人心。
对于死亡霎那都追求优美的日本人必然也会在艺术上倾向极端，甚至可以称为病态。
这种病态表现在动画上，就出现了如《炎之蜃气楼》《绝爱》中狂热的同性恋情节。
“刚认识他时，他一边翅膀的羽毛已经折损了，而另一边的羽毛后来也被我拔光殆尽。
因为我不要他飞，不要他从我手中溜走”，“ 如果爱可以传达一切，而不需要手、脚、眼睛、耳朵。
那么这些我就都可以不要！”。
以及在《浪客剑心》中出现的对杀戮的刻意美化。
"我杀你固然有些残忍，但又不能不杀，所以，我尽量杀的漂亮一些，我要用最美丽的刀，最得体的动作来取你首级，这样也对得起你，你也可以死而无撼了。
"这不禁让人们联想到了日本的武士道。
武士道强调“做为一名武士应有随时奉献出自己生命的准备，主张要成就任何伟业，就必须达到迷狂的境界”。
因此日本武士不仅会轻易的选择剖腹自杀，而且经常研究如何使剖腹的动作更加美观。
这种日本人以为傲的做法，实在不能不说是种病态。
同时我们也可以理解为什么日本会生产出《死亡笔记》，《黑之契约者》，《天使禁猎区》这样的颓废甚至变态，但又极唯美的动画片了。
二、细腻敏感的情感世界日本动画片善于描写人物间微妙的感情，十分注重细节的刻画。
动画片中经常出现大量对白或者自白。
这些话语将动画人物的情绪起伏自然而真实的流露出来。
而观众也是通过这些语言一步步的走进动画人物的内心世界。
人物于是变得丰富生动起来。
“我突然有一股想哭的冲动，nana伸出的手,竟然是这么的温暖.，连我的内心都感觉到温暖。
”（《NANA》）“我喜欢樱花，不过不知为何，花落后反而又松一口气，是因为能摆脱为消逝的东西而惋惜的感觉吗”(《蜂蜜与四叶草》)。
对内心世界的刻意描摹，是日本动画的一大特色，也是我们区分它与美国动画的主要标志之一。
那么日本动画为什么会存在这种特色呢？正如《试论日本漫画与日本文化的互动作用》一文中作者所写的“正因为日本人的感情是不轻易外露的，所以久而久之，他们的感觉器官就被训练得异常发达，自能感觉得到彼此之间微妙的关系，而作出恰到好处的反应。
”原来关注人与人之间的情感关系本身就是日本人的生活重心，他们时刻留意着身边人对自己的评价，小心翼翼的进行着人与人的交往。
因此，内心世界，情感生活对于情感细腻而敏感的日本人来说驾轻就熟的题材了。
三、无处不在的悲观情绪日本国土狭小，资源匮乏，地震台风频繁，人民生存不易，大自然的反复无常以及人们的无能为力，这使得不安全感深植日本人心中。
对于未来的不确定感、不安全感，形成了日本文化中普遍的悲观情绪，严重的甚至演变成消极厌世。
这一现象在很多日本动画中充分显现出来。
《新世纪福音战士》无疑是这类动画的代表。
当世界末日来临时，人们非但不能一致对外，反而相互猜忌、妒嫉、陷害，人性的弱点加剧了灾难的到来，人类最终走向灭亡。
动画片最后只将一片绝望的黑暗留给了观众，寂静的令人窒息。
在《地狱少女》中，黑色基调更为明显。
迷茫与绝望的情绪弥漫于整部动画片之中。
被欺凌被损害者无法解脱，只能寄希望与地狱少女，用死后灵魂下地狱来换取对恶人的惩罚。
《苍穹的法伊》中，面对敌人的来袭，即使城市几近全毁，领导者们依然因为对权力的争夺而屡次内讧，是最后的毁灭变得无可挽回。
日本人对于未来的深深恐惧与对人性的失望在这些动画片中可见一斑。
四、善恶模糊的战争题材战争是日本动画片的常见主题。
但是和我们经常见到的善有善报，恶有恶报的战争片不同。
日本的战争动画片里是很少有纯粹的正义方和邪恶方出现的。
也就是说在战争里谁都不是坏人。
既然都不是坏人，那么产生战争的原因就只有一个：沟通的不畅，理解得不够。
因为不能充分的理解的彼此，产生了误会，所以才会有战争。
日本动画片里也会通过对民不聊生，满目疮痍的场景描写来控诉战争的罪行，但控诉的只是战争本身，而非战争双方。
听上去是不是匪夷所思，为什么会出现这种现象？正如《暧昧的原色——日本动漫的二战情节》一文中写道〝日本动漫中是不可能出现‘正义战争’和纯粹的‘大坏蛋’这种角色的，因为这等于是打了身为战争发动者和大坏蛋的自己一个大耳光〞。
日本是二战的战败国，是战争中的非正义方。
如果按照我们正常的善恶论来处理动画片的话，那么片子里坏人应得的下场就是日本作为战争发动者的下场。
日本人自然不会甘心出现这种情况的，因此前思后想，就创造出了这种“泛正义论”。
因此就有了《今天开始做魔王》里被侵略国也作坏事的场景；《圣斗士》里只是因为职责不同而战斗的圣斗士；《浪客剑心》里因为立场不同，保护对象不同而生死搏斗的忍者；《高达》里到最后也无法分辨出谁是坏人的战争，因为大家好像都很有道理的样子。
五、对大自然的情有独钟日本自然环境优美，四面环海，海岸线绵延曲折，境内山川河流纵横交错，森林覆盖率大。
生活在这样的环境中的日本人，形成了亲近自然，热爱自然的性格。
日本人钟情大自然，加上细心的观察，使得日本动画片中经常会出现大量刻画精美的自然环境的画面，一草一木都栩栩如生，笔触细腻的令人惊叹。
日本动画对自然背景要求极为认真，据说很多日本动画家都是经常背着相机到处游历，看到美丽的风景就拍摄下来，等以后用在动画片中。
动画大师宫崎俊就对大自然情有独钟，在他的很多作品都以和平和环保为主题，追求人与自然的和谐。
（比如《天空之城》、《幽灵公主》）因此在他的作品里我们常常可以看到一望无际的大草原，郁郁葱葱的原始森林，大块大块的农田,绿色的山林和无际的蓝天白云。
如今日本动漫产业已经成熟，形成了一整套动漫产业链。
随着信息技术的发展，国家间交流的密切，每年都有大量日本动漫作品涌入我国。
日本动画作为日本的文化产品，必然带有深深的日本烙印。
任何事物都有正反面。
日本动画也不能例外。
每年上百部的动画片里不可避免的会有落后的、反面的作品，但不可否认也有不少出色的作品存在。
如《足球小将》，《灌篮高手》，《网球王子》等日本动画中的集体精神，自强不息的奋斗精神都让我们受益匪浅。
“取其精华，去其糟粕”，为我所用这是我们对待日本动漫正确的态度。
避免出现日本动漫产业中存在的问题，认真地吸取日本的有益经验，“师夷长技以自强”，努力发展有我国特色的中国动漫事业。
我想才是我们应该做的。
超能力超能力十分神奇，在动漫游戏中，有许多超能力者。
如《海贼王》里面的恶魔果实。
《Code Geass 反叛的鲁路修》里面的code和geass。
《钢铁神兵》里铁兵的太阳的碎片，动画第二部里四灵兽之凤的再生；漫画里七魔兽之一的独角兽的角具有疗伤效果。
《僵尸借贷》里面的女主角拥有的死神之眼可以看到人颈上预示死亡的黑色圆环，“活死人”们拥有硬化灵体的能力，《凉宫春日的忧郁》里面的超能力者古泉一树。
《某科学的超电磁炮》中的场所——学园都市是一个能力开发的地方。
《黑之契约者》中所有被称作“契约者”的人们也有着各自不同的超能力。
《全职猎人》中的念能力。
《家庭教师》中黑手党的各位都有戒指和匣子，《犬夜叉》中的日暮戈薇可以看见四魂之玉，《夏目友人帐》中的夏目，能够看到妖怪，而且拥有强大的妖力，可以封印妖怪，《驱魔少年》中的驱魔师，《蔷薇少女》中的Rozen maiden。
《无法逃离的背叛》中祗王一族以及戒之手们的各种能力。
《闪灵二人组》里面两个主角各自有着不同的超能力，其他人也有不同的超能力。
《爱丽丝学园》中的爱丽丝是他们的超能力，《吸血鬼骑士》中吸血鬼都有不同的超能力。
《机动战士高达SEED》中基拉、阿斯兰、真和拉克丝的seed。
《11eyes罪与罚与赎的少女》《奇幻贵公子》《绯弹的亚里亚》《光之美少女》等。
神话传说动漫常会借鉴神话和传说。
如《圣斗士》参考了《希腊神话》（也参见的但丁《神曲》）《钢铁神兵》参照中国灵兽传说以及希腊神话。
《命运长夜》中则有凯尔特神话、巴比伦神话、希腊神话等英雄以从者的形象登场。
《新世纪福音战士》参考了《圣经》.《KOF97》和《碧奇魂》参考了八歧大蛇的传说.《僵尸借贷》引用了我国古代的秦王令徐福寻找长生之法的传说，男主人公之一就是徐福以“尸解之法”创造的长生的存在.《梦幻妖子》是以传说中仙女的羽衣为线索而展开的.《死神》.《龙珠》.《毒伯爵该隐》.《地狱少女》《魔法禁书目录》《少年阴阳师》《人鱼的旋律》《小女神花铃》《魔侦探洛基》《神是中学生》《滑头鬼之孙》《夏目友人帐》等。
《龙猫》在宁静的乡间夜晚吹着陶埙的トト口，没有华丽的色彩，一切都是淡淡的自然的，有一丝感伤，她们种下的每一棵橡树子的发芽都是对未来生活的美好梦想，在这部宫崎骏1988年导演的《邻家的龙猫》（となりのトト口）中，没有一句台词甚至没有出现过几场的龙猫，成为我们永远的至爱，当然忘不了还有猫巴士车，那些玩具永远有人要抱回家。
觉得完美的家庭是要有兄弟姐妹的，相信每一个看过《龙猫》的20世纪70年代生人一定会对那种单纯深切的姐妹深情感到无比亲切，每次看到这部电影总是回想起童年里总也甩不掉的远远跟在身后哭着跑的弟弟妹妹们，小梅在那一刻成为每一个观众自家的妹妹，所以每个人都在那一刻焦急的寻找着走失的小梅……据说，在宫崎骏的家乡，流传有着一种叫TOTORO 的生物，大人们是看不到的，只有听话的好孩子才能看到。
宫崎骏就将它搬上了银幕。
From 宫崎骏：“日本这国家恩泽于四季多变，充满了丰富美丽的自然景色。
而电影《龙猫》《龙猫》就是选取了充满了大自然气色的乡间作背景。
”“澄清的小河、森林、田地，住在其中的人、鸟、兽、昆虫，夏天的闷热、大雨、突然挂起的劲风、恐怖的黑夜……这些东西全都显出日本的美态。
我觉得保护这些可以让生物蓬勃地生长的自然环境很重要。
”“这个故事中场出现的古怪生物龙猫，在很久以前便悠然地住在森林的深处，从未在人前露面。
”“这些年来，大自然看来受到很大的破坏，不过身边的花草树木、小河都仍是相互存在着。
花、小石、昆虫等，其中有些外形不大美观的，不过也可以尝试用手触摸并细心观察。
当你重新审视对大自然的看法时，或许你也会碰到龙猫呢。
”《萤火虫之墓》是一部描写战争受害者孤儿的故事。
影片对饥饿的描写非常生动，可以说与吃人肉的事件有相似之处。
这是战败的日本才能得到的稀有的挫折和教训。
作品出色地再现了由饥饿萌生的各样的爱憎感情和对人的不信任。
再现了那种在现在已看不到了的那个时代的氛围。
由饥饿的眼睛看到的大米、蔬菜、西瓜……都是崇高的。
电影采用动画片形式，给了这些小道具以充分的表现。
这是是一部以“死”为主题的作品，它没有政治说教，而是对“死”进行了正面进攻，认真地正视它。
这使作品带来了一种新鲜感。
它和同时上映的另一部动画片《龙猫》各自完成了对“生”与“死”的抽象主题极富挑战意义的创作。