幹 以 墨
徵 明 的
賞 析 】
、 明
世，成筆這 國襯瓣直幅 畫出，寫墨 精梅墨，梅
文 徵 明
品的點濃作 《
。錚花墨品 冰
錚心點古 傲。染樸 骨以。質 。朗 拙
姿 倩 影
朗，圖
清韻》
氣高
、神
清
。
33
故具形用因郎【
他 的 中 西
有 前 代 所
成 精 細 逼
中 國 畫 工
他 重 視 明
世 寧 的 藝
賞 析 】
境
水嬌後
。
中豔相
．。映
，
27
畫樹神昂畫【
面 錯 落 有
身 以 飛 白
態 活 靈 活
首 鳴 春 的
中 以 大 筆
賞 析 】
、 唐 寅
致寫現鶴沒 《
，出，鵒骨 古
神，呼的塗 韻盤之優染 飛藤欲美， 揚則出形塑
槎 鸛 鵒
，用。象造 圖
為水 ，了 》
唐墨
一
伯闊
隻
虎筆
棲
傳。
息
世
枝
之
頭
精
、
品
。
28、陳逸飛油畫《運河人家》
【賞析】 祝枝山的書法面目多變，每卷有每卷的情致風規， 如這卷草書，以硬毫小筆書就，筆劃瘦勁而婉約， 縱橫揮灑，滿紙雲煙，偏多懷素遺意。 起首標題字字連屬，三字僅兩筆書就。
30、豐子愷 漫畫《KISS》
【賞析】 朱自清先生曾這樣評價豐先生的畫： “我們都愛你的漫畫有詩意，一幅幅的漫畫， 就如一首首的小詩——帶核的小詩。 你詩的世界東一鱗西一爪地揭露出來， 我們就像吃橄欖似的，老咂著那味兒。”， 是對豐子愷先生漫畫藝術成就的概括與總結。
象彩表 、
意特現
念質出
與，來
美，
感
。
20、李可染《牧牛圖》
【賞析】 李可染先生是畫牛高手，畫室取名“師牛堂”。 畫牛，是李可染藝術生涯的永恆主題之一。 “牧牛圖”就像一首浸透著質樸深情的田園詩， 使觀者不斷領略到一縷溫馨的氣息， 激發人類對樸素平淡生活的嚮往之情。
21、鄭板橋 書法《吃虧是福》
【賞析】 “滿者損之機，虧者盈之漸。 損於己則利於彼，外不得人情之平，內得我心之安，繼平且安。 福即是矣。板橋鄭燮題”。 做人要能吃虧，過於計較，得失心太重，反而會丟掉應有的幸福。 “吃虧”不光是一種境界，更是一種睿智。
8、趙佶《欲借風霜二詩帖》
【賞析】 徽宗在藝術上有多方面的成就，能書善畫，書法稱“瘦金體”。 此《欲借風霜二詩帖》是紙本，楷書，33.2 x 63公分。 台北故宮博物院藏。 由兩首七言與五言律詩合併而成，也名為“欲借、風霜二詩”帖。
9、吳冠中《鄉村》
【賞析】 這幅《鄉村》是是一幅極具吳冠中個人特色的墨彩畫。 鄉村的題材，景物的輕描，和諧的氛圍，厚重的墨汁點化出層層的戶落。 作者似乎在以鳥瞰和俯視的姿態，告訴我們什麼是生活， 什麼是鄉村生活，風箏線不斷，鄉情更不會斷。
產 作夷
。 品和
不
滿
，
25、林風眠《雙棲》
【賞析】 此幅《雙棲》可以看出林風眠明顯的調和中西的努力。 枝丫的交錯盤結、心形葉和紫色花的分佈 及其顏色的濃淡變化、光影的效果， 更多體現的是西畫的藝術語言模式； 但枝葉間有意無意的留白， 卻又標示了林風眠在吸收中國傳統畫的藝術手段。
26
﹁此追一幾《【
24
為最這表給醜八【
中 國 美 術
鮮 明 的 一
種 獨 特 的
達 出 一 個
人 一 種 冷
中 見 美 ，
大 山 人 筆
賞 析 】
、 八 大
史個表流漠常下 山
留標現亡和常的 人
下誌手貴孤是動
了性法族傲白物 作
一符幾對的眼形 品
份號乎清感朝象
珍，成朝覺天怪
貴 了統，，異
的 八治
誇
藝 大者
張
術 山的
，
遺 人鄙
實瓶則統
的，，，
空
間
感
，
36、齊白石人物畫精品《十六應真圖像》
【賞析】 這幅《十六應真圖像冊》的特點“以線為主， 以墨為輔”，正應了齊白石先生他的一句名言： “畫在似也不似之間為妙”， 它的造型特點是誇張變形並且用文人畫的筆墨， 吸收了民間藝術原生態的鮮活的氣息， 用筆率真而流暢，是齊白石不可多得的傳世佳作。
35
塑因觀在林首以【
造 出 深 沉
而 創 造 了
者 除 了 明
黑 色 背 景
風 眠 在 此
先 打 破 向
近 乎 墨 黑
賞 析 】
、 林 風
、畫亮中採來的 眠
靜面的刻用講背 《
謐幽主畫了究景 的深體出﹁留來 氛莫外白計白突 圍測，色黑的顯
菊 花 》
。的無的當文菊
感法菊白人花
覺掌花﹂詩，
，握與的畫
確花原傳
音樂：漁舟唱晚
手動換頁
修改：Henry
1、清華嵒《墨竹》立軸
【賞析】 華嵒是清代雍正、乾隆時期 成就最高的畫家之一。 畫中有“山人寫竹不加思，大葉長竿信筆為。 但恐吟堂霜月夜，老鴉來踏受風枝。” 簡短四句詩，表現出畫家豪放不羈的情懷。 畫面可謂精當簡潔，湖石瘦而透， 出於隨意變化的濕而整的筆致， 修竹新篁，筆意雋逸。
、 郎 世
合有真具暗術 寧
璧宮的，、成 的
畫廷效按透就 風繪果西視很 深畫，洋，高 受中 畫 ，
《 仙 萼
皇所 方
長
帝沒 法
春
器有 作 重的 畫 。獨 ，
特
圖 冊 》
風
共
格
含
，
16
幅 圖 畫
34、康熙 遺詔
【賞析】 《康熙皇帝遺詔》是史學界研究康熙死後雍正皇帝即位之謎的重要實物， 長期被支持“雍正合法繼位說”的學者作為證據列舉。 這份《遺詔》史學界爭論頗多。支持雍正皇帝即位的史學家認為這是康熙欽定遺詔， 反對者則認為這是根據康熙五十六年的遺詔修改而成。真跡現存於第一歷史檔案館。 “俯仰不愧天地，褒貶自有春秋”。雍正統治十三年是清朝統治的重要時期， 他勤於政務，整頓改革，為乾隆時期的繁榮盛世打下了堅實的基礎。
14、任伯年《紫藤棲鶯》
【賞析】 紫藤棲鶯筆致放鬆，寫味十足，水、墨、色的交融變化 處理得尤為自然，形成了一種詩意盎然的抒情調子。 任氏重視繼承傳統，吸收西畫的速寫、設色等技法， 形成風姿多彩的獨特畫風，當之無愧為近百年海上畫派之巨擘。
15、明 文徵明 書法立軸
【賞析】 此幅行書中堂，運筆遒勁流暢，寬展舒和， 如行雲流水，一氣呵成。 章法上結體嚴整，筆劃蒼勁， 運筆中鋒直下，使轉流暢。 結字內緊外松，筆法渾圓， 出筆長而遒勁有力，極具瀟灑透逸之風采。
春 江 水 暖
幅 作 品 用
逐 著 飄 落
隻 色 彩 斑
枝 搖 曳 的
春 江 永 暖
賞 析 】
、 陳 之
鴨獨的斕綠》 佛
先特花的竹畫 《
知的瓣花，中 ﹂藝，鴨穿點 這術一，插點 句語派悠其桃
春 江 水
膾言生然中花 暖
炙充氣自，， 》
人分盎得更紅
口地然的顯白
詩表的嬉出相
句達景戲桃間
的了象在花，
意 。流的前
16、林松年《南國荔枝紅》
【賞析】 這是花鳥畫走”古為今用”的路， 具有創新的代表作品之一。 畫家以傳統的筆法表現現實的生活， 歌頌祖國社會主義建設的新成就、新氣象。 畫中表現南國荔枝熟了，裝船載運的豐收場景。 以柔美有彈性的線條，濃豔的色調， 特有的構圖方式，描繪出一派生機盎然的景象。
17、元 黃公望《天池石壁圖》
6、米芾《淡墨秋山詩帖》
【賞析】 此帖運筆如刷，筆力雄健，結態造勢寬展肥美，當為米芾中年書法之精品。 此帖流傳有緒，歷代著錄於《墨緣匯觀》、《石渠寶笈續編》， 刻入《三希堂法帖》。藏於北京故宮博物院。 釋文：淡墨秋山畫遠天，暮霞還照紫添煙。 故人好在重攜手，不到平山謾五年。
7、傅抱石《屈原》
【賞析】 畫中的屈原昂首獨行，瑟瑟的秋風， 吹拂著他的頭髮和衣衫。 身後是蘆葦叢生的江潭澤畔， 前方是蒼茫浩瀚的汨羅江水， 他“寧赴湘流”，也決不“蒙世俗之塵埃”。 畫家以精細的線描用心勾畫了屈原的形象， 而將大片畫面讓與江水， 使得觀者在聚焦屈原的同時， 感受到一種孤獨無助的悲涼。
31、吳冠中《紅屋圖》鏡心
【賞析】 吳冠中創造性地將西方的形式美與中國傳統審美中的意境美進行有機結合， 構成了具有中國民族特色的“自然－形韻”新體系。 其風格越成熟，抽象化傾向越突出， 有的作品甚至成為一堆墨線和彩點的交織，飛舞跳動，構成節奏、韻律和詩意。
32
是疏梅枝文【
他 的 傳
影 暗 香
花 圈 筆
12
稱可上如通《【
為 中 華 第
以 想 見 當
下 呼 應 如
錐 帖 》
賞 析 】
、 懷 素
一年急，，是 《
草豪風縱筆懷 自
書情驟橫筆素 。勃雨斜中晚
發，直鋒年 ， 無，草
敘 帖 》
一往書局
氣不的部
貫收代
之；表
的
作
情
。
景
。
13、白雪石《陽朔風光在穿岩》
【賞析】 陽朔景色秀麗，穿岩一帶尤為人們所喜愛，相傳有一首民間歌謠讚美這個勝景， “金鉤掛山頭，青蛙水上浮...”白雪石的作品以境取勝， 在實景的描繪中注入感人的空間意象，以桂林漓江山水為題材創作的青綠山水畫 最能體現和代表他的繪畫風格，被譽為“白派山水”。
37、【賞析】
文徵明的書畫造詣極為全面， 其詩、文、畫無一不精。 人稱是“四絕”的全才。 在書法史上以兼善諸體聞名， 尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，穩重老成， 法度謹嚴而意態生動，具晉唐書法的風致。
38、齊白石《祖國頌》