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《风流才子唐伯虎》读后感
笑舞狂歌五十年 ——浅谈风流才子唐伯虎的诗与
画 谈及唐伯虎，不免会使人想起一位翩翩浊世佳公子，
风流倜傥，才情非凡。其风流韵事“三笑点秋香”，更是成
为广为流传的佳话。至于唐寅的生平，史书记载亦是少之甚
少。现流传至今有关他的史料，多为乡野民间故事和小说的
传述，已无从考证。之于他的成就，众多专家的意见也是褒
贬不一。 唐伯虎，于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅
时生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵
主等，吴县（今江苏苏州）人。出身落魄商人家庭，父亲唐
广德，母亲邱氏，自幼聪明伶俐。自幼饱读诗书，擅长诗画
十六岁便中秀才。20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹
妹相继去世，家境衰败。在好友祝允明的规劝下潜心读书，
29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”，30岁赴京会试，
却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为
生。正德九年（1514年）曾应宁王之请赴南昌半年余，后察
觉宁王图谋不轨，遂佯狂得以脱身而归。晚年生活困顿，54
岁即病逝。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、
文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、
文徵明、仇英并称“吴门四家”。 关于唐伯虎“江南第
一风流才子”之名的由来，有人认为，唐伯虎出于对自己才
华的狂傲自负，确实刻了一枚“江南第一风流才子”的印章。
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但也有学者考证认为，唐伯虎从未自刻过“江南第一风流才
子”的图章，存世之印系别人伪造。后世学者普遍认为，唐
伯虎“江南第一才子”是名副其实的。他的诗、书、画被称
为三绝，艺术造诣高超。唐伯虎才气横溢是真的，他完全称
得起“江南第一才子”。若说“风流”二字，也只是唐伯虎
文风飘逸，为人洒脱，落拓不拘，举止有放浪之行，仅此而
已，实际情况并不是小说和影视作品中描写的那等“风流艳
名。况且晚年时期，唐伯虎的生活实则穷困潦倒，很难想象
与富贵奢华有所联系。唐伯虎“三笑点秋香”的故事，不免
有虚构之嫌，事实上是不成立的。虽历史上确有秋香其人，
且和唐伯虎同是生活在明代中叶；不过她至少要比唐伯虎大
二十岁。秋香虽在金陵高张艳帜，但她二人之间实难发生风
流韵事。有人认为唐伯虎作品《九美图》中讲的是唐伯虎娶
了九位美女的故事，情节很离奇，其实历史上并没有这桩事，
不过唐伯虎画九美图倒是真的。九美图的由来，是祝枝山有
一次去拜访唐伯虎，而与唐伯虎打赌，只要唐伯虎能在一年
内，将苏州城里有名望的小姐，画出十张美女图来，祝枝山
将付给他三百两银子。这般传言，我个人认为，多半是因为
他最后一个妻子名叫“沈九娘”，后世人望文生义，便以为
唐寅此等风流，艳娶娇妻九人。 唐伯虎的仕途之路其实
是十分坎坷的。“泄题案”发生后，唐伯虎31岁才出狱。正
当而立之年，却饱受不幸折磨，遭此声名狼藉。我们可以想
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象，封建社会里的中国文人，仕途之路于他们是何等之重要。
一曲“名不显时心不朽，再挑灯火看”，将自己的心思暴露
无遗。唐伯虎豪放不羁，恃才傲物的个性，经受这等沉重地
打击，纵使他有无数才华，也不免愤世嫉俗和抑郁反叛。从
此绝意仕途，潜心书画，形迹放纵，性情狂放不羁。擅山水、
人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，
加以变化。唐伯虎在小时候便在绘画方面显示了超人的才华。
后拜师拜在大画家沈周门下，学习自然更加刻苦勤奋，很快
掌握绘画技艺，深受沈周的称赞。不料，由于沈周的称赞，
使一向谦虚的唐伯虎也渐渐地产生了自满的情绪，沈周看在
眼中，记在心里。一次吃饭时，沈周让唐伯虎去开窗户，唐
伯虎发现自己手下的窗户竟是老师沈周的一幅画，唐伯虎非
常惭愧，从此潜心学画。 多年的勤加练习，加之他自身
很高的绘画造诣，唐伯虎的绘画技艺已经十分高超。在苏州
流传著他的不少故事。据说，有个人与唐伯虎很要好，向唐
伯虎索得画一幅，画的是一竿清竹临风而立，竹竿上趴著一
只纺织娘。此人回家后，就把唐伯虎的赠画挂在房间裏。到
半夜，此人在睡梦中被纺织娘的阵阵叫声吵醒，他爬起来，
掌灯四处雪找，最后发现，鸣叫不停的纺织娘，居然就是唐
伯虎画中的那只。还有一次，唐伯虎为一个朋友的扇子画了
三只河虾，这个朋友爱不释手。一次乘船出游，不小心失手
把扇子掉到河裏，扇面上的三只虾竟一齐从扇面上跳到河裏
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游走了。这些传说，传神地描述了唐伯虎画技之高超。他的
画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，
布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师
承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准
确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于
水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，
取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声
图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨
扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。他为我国的传统绘
画做出了很多贡献。综合了南北二派，弘扬了文入画的传统。
我国的传统绘画．到了北宋初期，由于地理条件和风格的不
同，始分为南北两大画派。北方画派以李成、关仝、范宽为
代表，画风深厚旷远，石体坚凝，风骨奇峭，气势雄伟；而
南方画派以董源、巨然为宗师，画风柔和温秀，笔墨潇洒含
蓄，水墨湿润华滋，远近感强烈。唐寅打破了门户之见，从
笔法、气势、笔意和设色上，把南北两派不同的源流，扬长
避短，融合在一起，又吸收元画的长处，最后形成结构严谨，
风骨奇峭，笔法秀逸，水墨淋漓，意境空灵的独特风格。他
的画，既有宋画深厚功力，又有文人画的书卷气，为吴门画
派的崛起，为弘扬文入画的传统作出了巨大贡献。另外，他
实现了诗书画的有机结合。唐寅不仅是一位著名的画家，而
且诗文、书法的造诣也很深，在诗书画有机结合方面也作出
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了新的贡献。唐寅书画的贡献，还表现在其他方面，比如深
化了文人画的题材内容，促进了山水、人物、仕女、花鸟各
科的全面发展，加强文人画自我表现意识等，都给后世造成
深远影响。 唐寅不仅是一位著名的画家，而且是一位诗
人。他创作的诗，据不完全的统计，约有600余首。其诗风
婉华丽，通俗流畅，即兴抒怀，以才情取胜。诗文的内容多
为揭露社会矛盾，抒发不平之气．具有较强的思想性。唐寅
在文学上的成就很高。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之
作，能表达出狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，
以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著《六如居士集》，
清人辑有《六如居士全集》。唐寅诗风相当特别，据说他早
年曾下苦工钻研过《昭明文选》，因此早年作品工整妍丽，
很接近六朝的气息。泄题案以后的诗作，多描写自己的处境，
写起来情真意挚，自然流畅，虽然在字句上推敲得不是很精
炼，但可以感觉到唐寅信手拈来的才气。他的诗作有《百忍
歌》、《上吴天官书》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、
《闲中歌》等。唐寅诗文真切平易，不拘成法，大量采用口
语，意境清新，对人生、社会常常怀着傲岸不平之气。所做
绝笔之诗“生在阳间有散场，死归地府也何妨？阳间地府俱
相似，只当漂流在异乡。”胸中无数才华，平生万般磨难，
最终皆为怡然的达观所稀释，再不见激越愤慨，再不见书生
意气，只有清新淡远，真正到了“明月松风天然调，抱得琴
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来不用弹”的境界。自傲、自欺、自负，都消隐一空，吟咏
之中，胸襟开朗，笑傲江湖，竟也超越了儒释道，浮云富贵，
粪土王侯，连地府也无所畏惧，把死后大事当成又一次不经
意的放浪漂流，如此高超的人生玄思，是何等的哲学超悟和
精神解脱啊。 除诗文外，唐寅也尝作曲，多采用民歌形
式，由于多方面深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见闻广博，
对人生、社会的理解较深，所以作品雅俗共赏，声名远扬。
问唐衢痛哭何为，纵使青云无望，却赢得才子高名，在将相
王侯之上， 继宋玉招魂之后，此番苍墓重修，更装点横
圹美景，替湖山花月坛妍。