乐曲中的各种调式及其各种调式的
色彩风格 第一章、各种调式：（調式）一
詞是偏重調的样式和音的功能地位，
而「音阶」主要是以音的高低排列形式來表示音的关系，兩者
还是有些不同，也就是為什麼同一調式有不同的音阶组织，音乐基础論上常看到相同音程组织结构的音，但是代表不同的調
式（例如：小調自然音阶、Aeolian 和 Hyperdorian 音阶）
一、调式的主体---骨干音（稳定音 不稳定音）
（I III V级音为稳定音） 在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个
孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
二、调式的定义
在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这
个体系就叫做调式。
三、调式中----- 音的分类（ 音的稳定与不稳定音 ） 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做
稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行
到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进
行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在
另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因
为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
四、调式的内部组合：
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，
其中稳定音合起来成为一个大三和弦135。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦613。大调式的主
音和其上方第三音为大三度1-3，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度6--i，因为这
个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用
的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第
Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用
其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第
Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二
度关系进行稳定音的倾向。 五、各种调式都有它基本的色彩风格： 大调式的主音和它上面各个音的关系（也可以说是内部结构组合的关系）有三个是大音程（大三度1-3，大六度1--6，大七度），所以这种调式具有明朗的性质和光辉的色彩。常用来表现雄伟、刚强、乐观、喜悦、欢快的情绪《国际歌》是大调式，结合着方整的四拍子和稳步前进的节奏，表现了雄伟、庄严的情绪。 小调式的主音和它上面各个音的关系（也可以说是内部结构组合的关系），有三个是小音程（小三度、小六度、小七度）。所以这种调式具有柔和的性质。常用来表现忧郁、悲痛、凄凉、回忆、沉思的情绪。
六、调式图表： 音 级 ： 1 11 111 1V V V1
V11 1 ------------------------------------------------------
-----------各音级性能： 主音 上主音 上中音 下属音 上
属音 下中音 导音 主音
-----------------------------------------------------------------大调式： 1 2 3 4 5 6 7 i ----------------------------------------------------------------- 小调式： 6（低音 7) 1 2 3 4 5
6 ------------------------------------------------------
-----------五声调式（宫）1 2 3 4（偏音5
6 7(偏音)i
----------------------------------------------------------------- 五声调式（商）2 3 4偏音 5 6
7偏音 i 2高音
------------------------------------------------------
----------五声调式 角 3 4 偏音 5 6 7偏音 i 2 高 3高
------------------------------------------------------
-----------五声调式 徵 5 6 7 偏音 i 2
3 4偏音 5 高 ------------------------------------------------------
-----------五声调式 羽 6低音 7低偏音1 2 3
4 偏音 5 6 ------------------------------------------------------
-----------C依奥尼亚式：
--------------1 2 3 4 5 6
7 i ------------------------------------------------------
-----------2 D多利亚式： 2 3 4 5 6
7 i 高音2
--------------------------------------------------------------- 3E 费利基亚式:3 4 5 6 7
i 高2 高3
------------------------------------------------------
----------4F地亚式： 4 5 6 7 i 高2 高3 高4
-----------------------------------------------------------------G混合利地亚式:5 6 7 i 高2
高3 高4 高5 ------------------------------------------------------
-----------A艾奥尼亚:低音6 低7 1 2 3
4 5 6
-----------------------------------------------------------------B洛克利地亚式:低7 1 2 3
4 ,5 6 7 第二章、调式的
内部结构：
一、大调式：上行 1 2 3 4 5 6 7 i 下行 i 7 5 4
3 2 1 1、自然大调音阶结构：全 全半 全 全、全半。
2、和声大调：上行 1 2 3 4 5 b6 7 i 下行 i 7 b6 5
4 3 2 1 上行音阶在自然大调的基础上降VI级音调一样，下行的时候也降 VI级音
3、旋律大调：上行 1 2 3 4 5 6 7 i 下行 i b7b6 5
4 3 2 1 上行音阶与自然大调一样，下行的时候在自然大调的基础上降VI和 VII级音。二、小调式：
自然小调：
1、上行低音6 7 1 2 3 4 5 6（上行）下行6 5 43 2 1
低音7 6 音阶结构： 全 半 全、全半、全、全。 2、和声小调：在自然小调的基础上，升高第VII级音。因为和
声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之
外，将自然小音阶的VII级音升高半音，就成为和声小音阶
上行低音6 低音7 1 2 3 4 #5 6（上行）下行低音6 #5 4 3 2 1低音7 6
3、旋律小调：音阶在自然小调的基础上，上行升高VI和 VII
级音，下行和自然小调一样。
上行低音6 低音7 1 2 3 #4 #5 6（上行）下行6 5 4 3 2 1低音7 6
4、現代小音阶：音阶在自然小调的基础上，上行升高VI和 VII级音，下行也升VI、VII级音自然。
上行低音6 低音7 1 2 3 #4 #5 6（上行）下行 6 #5 #4 3 2 1 低音7 6
三、民族调式图表参看
一、民族调式（以五声音阶为基础五声调式和以五声音阶为基
础七声调式） （1）五声调式 （5种）
C宫调式 ： 1 2 3 5 6 i
音阶排列方式是：全 全 小三 全 小三。 也可以说 二 二 三 二 三 它只有 I II III （IV） V
VI （VII） IV音和VII音是偏音 D商调式： 2 3 5 6 i 高音2
音阶排列方式是： 全 小三 全 小三 全。也可以说 二 三 二 三 二 它只有 I II
（III） IV V （VI） VII I音
III音和VI音是偏音 E角调 式： 3 5 6 i 高音2 高音3
音阶排列方式是： 小三 全 小三 全 全。也可以说 三 二 三
二 二， 它只有 I （II）
III IV （V ） VI VII I音 缺II音和V音
G徵调式： 5 6 i （高音）2 （高音）3 （高音）5 。
音阶排列方式是： 全 小三 全 全 小三。也可以说 二 三 二
二 三， 它只有 I II （III） IV V VI （VII） I音 、
III音和VII音是偏音
A羽调式： （低音）6 1 2 3 5 6
音阶排列方式是：小三 全 全 小三 全。 也可以说 三 二 二 三 二它只有 I（II）III IV V （VI）
VII I II音和VI音是偏音
-------------------------------------------------------------- （2）五声音阶为基础七声调式： （清乐---清角型 ）（5种）。在中国民族音乐理论中把宫、商、角、徵、
羽叫正音，相当于现在说的基本音级。比正音高半音叫“清”，相当于#（升记号）。比正音低半音叫“变”，相当于b（降记号）。
(i 6 5，6 5 3，5 3 2的特点）我国民族调式是以五声为主构
成的，这五个主要音在调式中称“正”音，五声正音是五声音阶
中的基本音级，它们在一定的条件下都可以作为五声音阶的调式主音。如果在五声音阶的五个正音之外再加上其它的音，又
可以形成六声音阶和七声音阶，那么所加入的其它的音就被称
为“偏音”。 偏音的特点是：1、出现次数少。2、处在弱拍或若
位。3、时值短。偏音只能在五声音阶中的起辅助作用和色彩作用，而不能成为某个调式的主音。 有的歌（乐）曲中，除了正音以外，还使用了偏音，因此在分析调式时一定不能把偏音等同于正音，要根据各自特点准确找
出歌（乐）曲中的五个正音，然后再分析歌曲调式。如：歌曲
〈〈苏武牧羊〉〉第十三小节与〈〈金蛇狂舞〉〉中的“3”音符
合偏音的特点，应分析为偏音。而“4”音倒是非常重要的音，所以调式的五个正音应该为1、2、4、5、6（i）。 形式上西洋大小调式和中国民族调式在乐曲中的不同表现①音
阶结构不同：西洋调式是由七个音构成，民族五声调式是由五
个音构成，没有Fa和Si。但在民族五声调式中，4和7这两个音
不是绝对不用，而是慎用，经常作为偏音处理，即使出现也只是做装饰音、经过音。 ...[ 我国民歌还有极少数的歌（乐）
曲中是由四个音构成，如：陕北民歌〈〈脚夫调〉〉和〈横山
上下来些游击队〉〉，这两首民歌都只用了1、2、5、6四个音。
如再用原来的方法就不好确定宫音，这就必须要用另外一种方法来确定，即：找出两个纯五度音，将根音作为宫，冠音作为
徵，正象古人所说“宫徵不成不为调”，只要有了宫音和徵音便
可确定其调式。这两首民歌中“1”为宫音，“5”为徵音，很明显，
它是以“1”为宫，缺少了角音，其中“5”（徵）又是主音，这种