摘要：写意性是我国传统工笔人物画的核心，一般认为工笔画是工整严谨、结构和谐的，大多数人都认为细致入微是画好工笔画的重点，技法制作和材料探索成为现代工笔人物画的热点和捷径，现代工笔人物画作品中大部分缺失中国文化精神内涵，并且偏离了中国画发展的艺术方向。

在当下艺术文化大交融的趋势之下，工笔人物画要发展，必须基于对传统绘画精神的学习和深谙。

“写意性”在中国传统绘画观念中占有重要地位，是中国传统绘画观念中固有的一种绘画意识，也是传统人物画的精神主旨。

现代工笔人物画要继承传统并找到其发展方向就必须重新认识理解“写意性”的重要性。

本文以工笔人物画中“写意性”的表现为切入点，对“写意性”在工笔人物画中存在方式和表现特点的分析研究。

关键词：工笔人物画；写意性；意象；意境；虚实留白；中文分类号：TQ315.2Discussion on traditional Chinese painting freehand artistic features Abstract:Freehand brushwork figure painting is the essence of Chinese of painting in the general sense is that most people with neat rigorous nuanced as paintingcreation tips,techniques and materials research has become a hot and shortcut of meticulousfigure paintings, meaning most of the missing China cultural spirit of modern figurepainting works, and deviated from the art direction Chinese painting. Under thecurrent art cultural integration trend, figure painting development, traditionalpainting spirit must be well versed in learning and based on the "freehand" occupiesan important position in the China traditional painting concept, is a kind of naturalChinese painting traditional painting concept in Consciousness, is the traditionalpainting spirit. Modern figure painting to inherit the tradition and find itsdevelopment direction to have to know the importance of "freehand". In this paper,Chinese painting freehand performance as the starting point, analysis of the"freehand" existence and features in Chinese characters paintingKey words: freehand brushwork figure painting;; imagery; artistic conception; virtual space;1.工笔人物画写意性的历史探源1.1 提出“写意性”---传神写意工笔人物画的重心是做到工整精细，实质上始终追求“写其意趣”的表现。

本文所提到的“写意”指的不是狭义的写意画，而指的是存在于传统工笔人物画意识形态中的“写意性”观念。

写即书写、表现；意指的是意念，是绘画者作为创作主体对自我意念表现的过程。

这种对“自我意念”的表现不只存在于绘画领域，而且还存在于我国的各类传统文化当中，在绘画领域中的具体表现就是“意趣”，“指的是画家在艺术创作过程中想要表达的自己的意思和意境，具体包括画家的精神、思想以及审美情趣；也有人将此理解为以书写的笔法来描绘自己所领会的意象。

“意”还包括画家对自己所看到的景象进行摄取之后，然后再通过心视，与自身的审美情趣以及思想相融合之后所产生的意象。

我国工笔人物画的“写意性”具体体现在对所要描绘的人物神态以及自身的内心世界的理解和表达——也就是对人物的“传神”写意，明代画家唐志契在《绘事微言》写到“昔人谓：画人物是传神，画花鸟是写生，画山水是留影。

”这就是说在所有的绘画题材当中人物的神是最为复杂、丰富而且最微妙的。

工笔人物画中所说的“意”也就是“神”，是与人物外表形象完全不相同的内在精神气质，“写意性”也就是传神，“写心”、绘“情性笑言之姿”，抒意趣之所在。

1.2 在传统工笔人物画中“写意性”的发展中国人物画的起源是在一个并不具有独立意义的绘画题材基础上展开的，那些散见于原始时代绘制于彩陶上的文饰和雕刻于崖壁上的岩画，严格来说还不是工笔画，而是一件表现人物的绘画作品。

“写意性”作为绘画创作的本体语言，贯穿于整个工笔人物画发展之中，由于在不同时期受到不同时代精神的影响，表现出不同风貌，每个历史阶段的特点集合在一起就构成了传统工笔人物画“写意性”艺术的全部内涵。

人物画的盛期是从汉代开始的，汉代的人物写真在形似上已达到十分逼真的程度，《西京杂记》卷二记载：汉代元帝时“画工有杜陵毛延寿，为人形，必得其真。

”这一时期的人物绘画追求运用笔法技巧准确反映人物的外貌特征，此乃当时人物画的审美要求。

西汉时期刘安在《淮南子·说山训》言“画西施之面，美而不可悦，规孟贲之目，大而不可畏，君形者亡矣”，所谓“君形者”即主宰形的神气，神气两个字是把握汉代绘画艺术审美特征的关键。

魏晋南北朝时期的人物画脱离了前期的稚拙风格，开始讲究绘画技法，追求绘画的“写意性”，形神、气韵、骨法等审美概念是对这一时期人物画成就的概括。

把准确的“传神”与精细的“写形”统一起来，突出画之“写意”，形成“意得传神，笔精形似”的美学思想，通过对人物的写神而表现画面的精神所在，绘画中追求“笔才一二，象已应焉”的“传神写意”，这是“写意性”在传统工笔人物画中最为突出的特征。

初唐时期因绢料的改善对绘画的推动作用，使得工笔人物画的发展逐渐达到了顶峰，在“传神写意”上延续了魏晋时期的画风并有新的突破。

唐代张彦远在《历代名画记》中评价唐代绘画“近代之画，焕烂而求备，令人之画错乱而无旨”。

从五代开始，中国画格局发生了巨大变化，人物画的主要功能就从“成教化，助人伦”的说教转向文人的寄兴、怡情。

宋代由于“院体画”的出现，工笔人物画在表现上渐趋于写实，李公麟是这一时期的杰出画家，他的贡献在于创造了“白描”这一绘画形式，他作画线条健拔却有粗细浓淡，构图坚实稳秀而又灵动自然，画面更加简洁精练，而且又富有变化，善于集合顾恺之、吴道子、柳宗元等人的用线条作画的技巧，注意飘逸凝练，神韵内敛，所以其作品虽淡毫轻墨，但是光彩动人。

明代末期，欧洲传教士利玛窦来华，带来了基督教油画人物作品。

其“工细求酷肖，赋色真与天生无异，细细观之，纯以破染烘托而成”，表现了“分出阴阳，立见凹凸”的写实之法和逼真效果，。

其画法特点是：首重墨骨传神，墨骨既成，供染数十层，然后敷彩着色．以取气色之老少。

2.“写意性”技法对工笔人物画的影响2.1 肌理与“写意性”“肌理是用主观意向创作出来的一种‘形式语言’。

肌理不只存在于绘画中的基本语言——点、线、面之中，更多的还具有相对独立的审美价值。

一般认为，画面肌理是由画底材料、作画工具、颜料、技法以及艺术家的状态等各类因素综合所形成的视觉效果。

”我们在艺术创作中应强调材质肌理意识，表现材质肌理美感，以各种材质的对比交织共构统一空间。

“艺术肌理是来源于自然肌理，既是对自然肌理的摹仿又是对自然肌理的提高。

”所以我们在绘画过程中不能把肌理只看成是一种制造绘画效果的技法和手段，为了表现自身意愿，从而表现出追求空洞无物的形式美。

我们需要随时谨记只有在艺术家主观意愿的控制下肌理才能表现出作品所具有的艺术价值，才会成为作家所要变现的情感，这样才能成为其艺术语言，不然肌理就只能成为画家描摹、复制客观对象的工具。

在绘画过程中我们既不能在绘画过程中过分追求肌理效果，也不能忽视机理在绘画过程中所起到的积极作用，对机理的认识和运用，都需要把握好一个“度”。

2.2 虚实留白与“写意性”在工笔人物画的绘画过程中，所创作的形象是实，由此引发的人的联想是虚，而由形象所产生的意象意境也就是虚与实的相结合的产物，所以工笔人物画的意象特征重要体现在对绘画画面虚实的处理这个方面。

中国画中所提到的画处有空白，符合人们的视觉感受，也就是人的眼睛看到物象的限度。

而画面当中的空白，并不是没有东西，而是在人们不注意的地方，留有空白的能使人产生不一样的联想，这样还有利于突出绘画作品的意境。

所以，在绘画中，“虚”紫的就是画中的空白，“实”指的是画中实际画出的对象。

虚实的布置在整个中国画创作当中是非常重要的，工笔人物画是中国画的主要画种之一，那么就需要遵循中国画的艺术规则，展现其自身的艺术特征。

西方绘画主要以明暗突出的方法表现对象的特征，而中国画则是运用空白和线条作为表现方法，表现艺术特征。

线条在进行构图时物象结构的转折处是断开的，再用留白连接就充分表现了中国画的“笔断意连”。

2.3 “写意性”在《韩熙载夜宴图》中的应用五代顾闳中在《韩熙载夜宴图》当中集中体现了工笔人物画“写意性”独特的构图特点。

作者合理地使用散点透视的构图方法,打破时空的局限性,在同一个空间内通过长卷的形式将不同空间、时间的场景和情节同时体现。

随着画面情节的开展,将主人公韩熙载托情避祸、苦中作乐的内心世界与“灯红酒绿”的夜生活,表现在观者面前。

画面运用屏风和道具将画面巧妙的分割,不仅变换了时空,而且也赋予作品以节奏感,将观者带来“似幻似真”的视觉体验。

该作品也给后代工笔人物画家在构图和画面构成方面作出了示范。

3.“写意性”在工笔人物画中的表现3.1 对传统工笔人物画“写意性”的继承传统绘画从创作理念分不外两种——一种是以笔追意，一种是以意运笔。

“意”始终被作为绘画的主旨。

工笔人物画的“写意性”也同样贯穿于绘画过程的每一个环节，从中国传统美学的角度观察事物，然后再加以提炼和概括，以线条为主要表现形式，使用虚实结合的方法，在绘画过程中抒发作者的“意趣”。