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我国群众文化事业现状及发展方向

浅谈我国群众文化事业现状及发展方向
摘 要:近年来,随着我国经济的不断发展,我国的文化事业
也进入了快速发展的时期。群众文化是文化事业中一个非常重要的
组成部分,以人民群众为活动主题,主要方式就是自娱自乐,满足
人民群众的精神需求。现阶段,我国的群众文化事业虽然有着姣好
的发展态势,但也存在一定的问题。本文将简单分析我国群众文化
事业现状,然后预测其发展方向,希望能对有关人士有所帮助。
关键词:群众文化;现状;发展方向
中图分类号:g240 文献标识码:a 文章编号:
1005-5312(2012)26-0216-01
一、我国群众文化事业现状
(一)人民群众的文化娱乐权受到威胁
20世纪70——80年代,我国各级政府都用大量的资金建设了一
批文化娱乐设施,例如艺术馆、文化宫、图书馆、影剧院、体育场
馆等。因为常年得不到相应的修缮,一些设施到了报废的年龄,不
能继续使用,就算还有一些勉强能用的,大部分也都被租赁出去或
者作为商业网点。从而造成群众文化娱乐活动严重缺少相应的活动
场所。一些城市、地区、县和乡镇甚至没有一个完整无缺、设施完
备、具有文化娱乐功能的场馆。就算有的地区有相应的产地,也多
数是没有任何设施的空屋子。所以,在一定程度上看,人民群众文
化娱乐的权利在硬件上就受到非常大的威胁,百姓对此非常不免,
相应场馆的负责人也无可奈何,因为这些场馆都是空单位,如果不
租出去进行创收,那么不仅不能维修,连运转也很难维持。
(二)群众文化事业的发展缺少一定的政府支持
现阶段所开展的群众文化活动,大部分都是相应的群众自发组
织的。群众的文化娱乐热情非常高,他们不光要四处张罗,动脑动
手,有时还要自己掏腰包。例如一些秧歌队、军乐队、演出团体、
民乐队等,差不多都是如此。例如群众组建的交响乐团,每个队伍
最少需要二三十人,多的甚至需要四五十人,虽然这些人员都是自
愿结合的组织,可是他们具有很好的积极性,不光要自己准备一些
乐器,为了有演出场地,还要每个人上交一定金额的钱数来租场地。
交响乐团的成员大部分都是五十岁以上的业余音乐爱好者。他们几
乎每天都进行定时排练,年复一年,日复一日。各个交响乐团都会
有一两名自发组织者,他们通常都是最辛苦的,不仅要当乐团指挥,
还要管理队伍成员,不光要懂得音乐艺术,更要有较强的组织及管
理能力。随着发展队伍及资金不足矛盾的日益深化,他们想尽一切
办法为队伍寻找靠山,希望获得相应的帮助。“挂靠”是一种十分
普遍的现象,通常都挂靠在相应的街道和社区名下,还有一部分挂
靠一些企事业单位。二者自愿结合,互利互惠。相应单位需要交响
乐团为其助兴的时候,就会给予相应的补助。此外,交响乐团还需
要政府方面的大力支持,特别是在场地问题上,还需要政府委派相
应的专业人士对交响乐团进行指导,以提升其专业水平。
二、我国群众文化事业发展方向
(一)用社会主义核心价值体系引导群众文化的发展
为了保证群众文化的繁荣发展,一定要将社会主义核心机制体
系当做根本点。群众文化为文化建设及繁荣的一个基础,只有获得
广大群众干部对文化的深刻认同及行为自觉,群众文化才能够真正
得到发展和繁荣。因而,为了有效建设群众文化,就一定要确立全
社会共同遵守的核心价值体系,从而达成社会共识,有效激发群众
活力,凝聚人心,促进社会的和谐发展。
(二)将以人为本当作群众文化发展的原则
群众文化就是大众文化,其发展目标为在根本上不断改变群众
对先进文化需求,实现人人享受文化这一效果。以人本本,就必须
理论联系实际,加强以农村为工作重点的群众文化建设,切实关心
农民及城市弱势群体的文化活动,根据不同层次、不同地区的具体
情况,规划出同社会发展相适应的文化建设目标。在进行文化建设
的时候,必须以为人民服务为宗旨,积极推动内容丰富、形式多样、
市场广阔的文化活动,真正做到让群众喜欢并乐于参与。
(三)群众文化产业化道路成为一大发展趋势
在经济发展及人民生活水平不断提高的背景下,我国对群众文
化事业的投入也越来越多。但因为我国人口众多,地域辽阔,国家
投入还远远满足不了群众文化发展的需要,因而相应的管理部门一
定要积极引进相应的经营理念,将自身的物力资源和人力资源盘
活,从而走群众文化产业化发展道路。例如打造群众文化的品牌,
将群众的文化生活同地方的经济发展及特色产品等进行有机的节
后,从而形成较高的社会效益及经济效益。
三、结论
随着物质生活水平的不断提高,人们对精神生活的需求不断提
高,因而群众文化事业得到了快速的发展。为了促进群众文化事业
的发展及繁荣,相应主管部门一定要针对问题采取科学的治理手
段,遵循相应的原则和政策,走产业化道路,从而促进社会经济及
文化的共同发展。
参考文献:
[1]张灵杰.浅析新时期群众文化的繁荣和发展[j].华
章,2010(18).
[2]张芹生.新时期群众文化的特点和作用[j].大众文
艺,2011(2).

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