键盘式手风琴演奏的基本技法　摘要：器乐演奏是演奏者思想境界、艺术修养、生活阅历、性格特征、演奏风格的集中流露和体　现。本文通过对键盘式手风琴演奏的基本技法包括演奏姿势、风箱运用、双手触键三种　技法的分析和阐述，强调了通晓和掌握键盘式手风琴演奏最基本技法的基础性和重要　性；强调了通晓和掌握键盘式手风琴演奏最基本技法是对演奏音乐作品的再发挥和再　创造；强调了通晓和掌握键盘式手风琴演奏最基本技法才能表现出既有共性又有个性　色彩的音乐。　关键词：键盘式手风琴基本技法基础性创造性　器乐演奏是演奏者思想境界、艺术修养、生活阅历、性格特　征、演奏风格的集中流露和体现，是对演奏音乐作品的再发挥和　再创造。因此，不同的演奏者在演奏技法上都呈现出姿态各异、　百花齐放的现象。所以说器乐演奏技法是一种复杂而灵活、既有　共性又有个性色彩的表演艺术。然而，任何音乐的演奏技术都存　在其基本的规律和方法，如果不能科学、合理、全面地遵循这些　基本规律，就不可能很好地把握各种演奏技法，就不可能形成和　表现出不同地域、不同风格、不同流派的音乐。　键盘式手风琴演奏的基本技法包括演奏姿势、风箱的一般　运用、双手触键技法等，是手风琴演奏者必须了解、认知和掌握　的最基本要领。只有通晓和掌握键盘式手风琴演奏的基本技法，　才能进一步驾驭键盘式手风琴，演奏出富有创造性、个性风格的　音乐作品。以下着重阐述演奏姿势、风箱的一般运用、双手触键　技法。　一、演奏姿势　手风琴演奏姿势分立式和坐式两种。　立式：演奏者两脚自然开立（或右脚稍前，左脚在后）；琴的　重心一般落在右脚或两脚上；左手肩带略紧，便于控制风箱和右　手演奏。这种演奏姿势对初学者来说不宜采用。　坐式：演奏者在凳子的１／２或１／３处稳坐，两腿自然分开；风　箱放在左腿上，右脚向前方略伸；键盘的下端靠近在右腿内侧，　人体的重心稍向前倾；两根肩带以左肩稍紧，容易控制风箱的推　拉；右肩稍松，使右臂的上下活动自如为宜。演奏时人和琴都不　能左右晃动，正确的演奏姿势有利于学习和掌握手风琴的演奏　技巧。　二、风箱的运用　１．拉与推风箱　拉风箱动作要点：风箱向外拉时，应从上方启动，下部不要　拉开过多，左手手腕背部着力，力来源与手腕带动小臂，肩有外　送的感觉，肘关节尽量放松，风箱运行成扇形。　推风箱动作要点：风箱向内推时同样从上方启动，沿拉风箱　运动轨迹向回推，肩内送，肘关节放松，成倒扇形。　要求：运用风箱时，要提前设计好在什么位置换风箱，同时　迅速自然地改变风箱的运行轨迹，拉和推的力度不要因为改变　方向而突然加强；换风箱时要自然饱满不留痕迹，运用风箱要灵　画梁宏　

活规范，且不能放任自流；要做到风箱平稳，首先节奏要稳，同时　力度要平均，音量要保持一致。　通常易犯错误有拉风箱时用力小，推风箱用力过大，造成风　箱不够用；还要避免用风箱打拍子的现象。　２．平风箱　平风箱就是要平稳运行风箱。在掌握一般运用风箱技法　后，对风箱的平稳性有了更高的要求。无论是音量的大小，渐　强或渐弱，左手用力要心中有数，平稳控制风箱，声音不能有　波动。　３．顿风箱　顿风箱的技巧常用于表现精神振奋、意志坚定的乐曲，顿风　箱好似弦乐的顿弓。在演奏八度音或和弦时，左手用力要在一个　点上，要有突然的爆发力和控制力；声音要集中、饱满而不生硬。　顿风箱主要用在乐曲的音头、突强和转弯处，要与右手触键结合　起来。顿音或和弦发声之后，手指要立即有弹性的迅速抬起，风　箱同时松弛地把声音切断，增加乐曲的气氛，使声音饱满、结实、　富有弹性、有活力。　４．抖风箱　二抖风箱：靠风箱在短距离内的快速往返，产生一种连续不　断又短促有力的声音，它主要表现战士行军的节奏、飞速的火　车、颤动的树叶等音乐效果。演奏时左手皮带收紧，以手掌、手腕　为着力点，手的动作不要太大，要有爆发力，每遇重音要增加力　量，声音短促有力，发音敏锐；尽量使风箱底部保持原位，风箱上　部快速进出，风箱不要开得过大，才容易控制。　三抖风箱：是在一次开合风箱的过程中演奏三个音，要在熟　练运用二抖风箱的基础上进行三抖风箱的训练。打开风箱上端　演奏第一个音，风箱下端基本不动；第二个音要关上风箱上部，　风箱下部还有二分之一没有关闭；第三个音实际与第二个动作　同时完成，关闭下部时风箱上端相撞，完成三抖过程。这三个音　的演奏动作是连贯、流畅的。　四抖风箱：是在三抖风箱的基础上，加上一个开风箱动作奏　出第四个音。难点是四抖风箱常常连续出现，这时前一个尾音与　下一个首音均是开风箱，所以要利用好动作的连贯性，找准发力　点。四抖风箱的连贯动作实际上是在第一个音上加重，后边的三　个音靠惯性。

　５．颤风箱　颤风箱的目的主要是丰富乐曲的音乐表现内容，使乐曲更　加优美、动听，主要适用于抒情乐曲。颤风箱借鉴与弦乐的揉弦，　所以也叫揉风箱。要领是左手放松，左手皮带收紧使手腕紧贴琴　身和风箱皮带，手指、手掌有节奏地轻轻颤动风箱；右手旋律以　左手颤动，左手旋律以右手颤动，颤动的手给风箱造成声音有规　律的波动；所颤动的部分要根据乐曲的情感、风格需要来定，模　仿电子琴速度要快，模仿抒情性强的弦乐时速度要慢一些，速度　快和慢都不能影响颤动的频率。　三、双手触键技法　１　右手的触键技法　（１）右手的演奏姿势　右手的关键问题在于手型和手腕的高度。手型必须成弧形，　每个指关节自然弯曲，并且处于一种自然放松状态，手腕的高度　基本与键盘平面保持平行，如果过高或过低都会影响手指舒适　地运动。这方面问题在一般的手风琴演奏法上都有比较详细的　论述，在此就不详细论述了。　（２）手臂、手腕、手指在触键时的动作　在手风琴演奏中，右手的整个手臂除了随手指弹奏高低音　区的自然移动外，基本不具有演奏方法的动作，这是与钢琴演奏　的不同之处。手腕除了某些技术（如手腕顿音同和弦节奏型）以　外，基本上与手臂一样没有演奏方法上的动作，而始终处于平稳　和放松的状态。在手风琴演奏中最重要的是手指的正确触键，而　手指动作应理解为手指保持自然弯曲和一定控制状态下的掌关　节（即手指第一关节与手掌连接处）的动作。手指的运动是通过　掌关节作为支持点的动作来体现的，它绝不能受手掌和手腕、手　臂的作用或带动来动作，而是手指本身独立性的动作。在一般情　况下，手指要抬到适当的高度，手指的动作要整齐、匀称，手指弹　下要有力量，触键要灵敏而果断，手指下去以后，力量立即消失。　（３）右手触键的用力和力点位置　这是触键技术和方法的核心问题，它直接影响技术的掌握　和表现水平的高低。　触键手指的力量来源于两个方面，第一是整个手臂成松弛　状态下对手指产生的重量压力，而绝不是手臂对手指形成一种　动作的作用力。第二是手指本身弹奏键盘而产生的力量，也就是　来自于掌关节的力量。因此触键的力量是产生于手臂重量压力　和手指弹奏力的两个合力。　正确触键的力点位置感觉是力量运用在手指尖上。手指尖　一方面是手臂重要的支持点，同时又是手指本身的弹奏力对键　盘的作用点，这就是手指正确触键的力点位置。　（４）触键的力度　手风琴的键盘比较轻巧、灵敏，因此触键的力度不大，一般　说，它的力度标准是把键盘触到底，而不需要过多的力量，否则　会影响力量的控制。当然，各种演奏技巧要求手指的力度不一　样，这就要求通过平时的练习去把握不同力度的分寸。训练手指　的力量是具有重大意义的技术问题，手指是否坚强有力是手指　基本功的表现，欲获得轻松、灵活、自然流利、舒适，特别是流畅、　华丽的快速演奏，手指触键力量的大小是决定性因素。　（５）正确处理右臂和身体各部位的放松与紧张的关系　正确处理放松与紧张的关系是前面全部技术和方法的基础　和前提。所谓放松是对紧张而言，是指身体各部位，特别是手臂、　手腕和手指的自然松弛，但是绝对的放松是无法进行演奏的。紧　张是指身体各部位关节肌肉处于人为的僵硬和紧绷状态。右手　触键时，从肩关节直至手指尖，必须相对地保持自然松弛的状态　和感觉。而紧张僵硬的手臂、手腕、肌肉必然使力量凝结在手臂　上，手指必然是感到笨重而无力的，这直接影响演奏的效果。　总之，演奏者只有科学、牢同地掌握以上五个方面的基本技　术和方法，并把它们高度协调统一、融为一体，经过刻苦训练形　成自觉的习惯性的动作和感觉，才能获得正确的触键方法，才能　在各种技术技巧运用过程中更加容易掌握其它触键法。如连音　触键法在正确触键的基础上，强调手指触键的不间断和连贯性，　虽然在键盘上停留的时间较顿音长，但触键要迅速，而且力量到　底迅速消失。再如顿音触键法在正确触键的基础上强调手指的　弹性和间断性，手指顿音要求离键时较连音迅速而果断，力量集　中，使键盘产生一个反弹力，感觉是弹跳而富有颗粒性。还有和　弦的触键法主要用手腕来控制，并强调每个手指与键盘位置的　方位感，其次是注意手指弹奏和弦的力量要均匀、集中，动作要　整齐，手型要处于控制状态。　２．左手触键的技法　由于在手风琴演奏时，左手的弹奏是在运用风箱的同时进　行的，这就形成了左手触键的一些特点和方法：　（１）推拉风箱与触键要协调　左臂的主要作用是推拉风箱，它与手指触键的力量感觉一　定要相协调。手指触键的同时才能推拉风箱，要使风箱看上去很　紧、很结实。　（２）力量的位置集中在左手手指尖上　因为指尖是直接触键的部位，而且支配指尖运动的又是人　体神经的末端，一般来说神经对指尖关节肌肉的支配、控制能力　是较为薄弱的。正因为这样，真正把指尖的感觉找到了，实际上　也就意味着神经已经完全胜任支配、控制指尖作精细运动的工　作了。在这种情况下的演奏，手指的动作和力量将会更加集中，　速度也将大大提高。　（３）触键须到底　一般来说，手风琴音色的好坏主要取决于风箱的运用。但　是，由于手风琴键盘或键钮制动下的呜音盖直接控制着使簧片　震动的呜音孑Ｌ，而气息流动得愈畅通则簧片震动的愈正常，其音　色就愈好。所以，触键能否到底，即能否把呜音孔上面的呜音盖　完全打开使气流畅通，对于手风琴音色的好坏确有着很大的影　响。在此情况下，只有触键到底才能够获得手风琴的最佳音色。　触键到底还将有助于加强手指在触键时的感觉。这个道理恰似　人走路一样，唯有脚踏实地、步履坚定的人才可能从中感觉和意　识到自身力量的运动。　（４）左手触键钮的动作要低、巧，并富有弹性　手指弹下时要果断而迅速，跳起时要急促而突然，好似当人　由于不小心手指触碰到火炭而本能地急促缩回手指一样。手指　跳起的速度越快，则音与音之问相隔的时值就越长，所要弹奏的　音也就越清晰，越富有弹性。　（５）左手拉箱带的松紧要适中　拉箱带不可过松，也不可过紧，必须适中才能掌握长风箱、　短风箱、颤风箱的基本功。　键盘式手风琴的双手触键是一个比较复杂而又重要的技术　问题，只要我们做到演奏姿势正确，自然大方，身体各部位的自　然松弛，用力和力点位置恰当，动作准确具有分寸并协调统一，　那么，就可以顺利掌握正确的触键方法。　综上所述，键盘式手风琴演奏的基本技法是手风琴演奏者　务必通晓和掌握的最基本要领，在学习实践中要引起足够的重　视，打牢基础为进一步学习键盘式手风琴演奏技法奠定基础，为　演奏出富有创造性、个性风格的音乐作品服务。　参考文献：　…陈一鸣．手风琴－－Ｔ－ＪＩＪ｝［Ｍ］．上海：上海音乐出版社。２００５．　作者单位：沈阳音乐学院　．１４９・