三、综合性与技术性的辨证关系
影视艺术的出现实现了艺术与技术的结合。 在我们充分肯定影视艺术中技术的重要作用 的同时也应当看到科技发展对审美的消极作 用，这主要表现在滋长审美多心和钝化审美 感兴力。以电视为例。电脑生成图像等高科 技对影视艺术产生了巨大的影响，也要避免 将其推选绝对化。
第二节 逼真性与假定性
第三节 造型性与运动性
影视艺术是一种采取空间形式的时间的艺术。 这种空间形式奠定了造型性在影视艺术中的 重要地位，而时间艺术又奠定了运行在影视 艺术中的决定作用。因此造型性与运动性的 统一构成了影视艺术的重要美学特征。 黄土地（腰鼓）（求雨）
一、造型性
1.影视画面造型可以通过色彩来表现。彩色电影的 出现，被称之为电影发展史上的第二次革命，大大 增强了电影的艺术表现力。影视中的色彩，不仅仅 是自然色彩的还原，更是艺术家对现实色彩的再创 造。它增强了影片的真实感、现实感。因此影片中 的色彩比现实的色彩更具有美学价值，更富有艺术 的意味，更具有审美的魅力和情绪上的强烈的冲击 力。 黄土地
二、运动性
4.蒙太奇的运动。 一种是静态蒙太奇。 另一种是动态的镜头。
三、造型性与运动性的关系
造型性是指画面视觉元素的构成形式，运动 性指的是视觉内容的变化极其特点。造型性 关注镜头画面的色彩、光线、构图，运动性 关注的则是镜头画面的速度、力量、变化。 造型性主义的是每一个画面的本身，运动性 注重的是画面与画面之间的联系。从根本上 说，他们的区别在于造型性强调影视的空间 意识，造型的美主要是空间结构的美；运动 性则更注重影视的时间意识，运动美主要是 时间进程的美。
三、逼真性与假定性的关系
影视艺术真实不仅仅在于画面的逼真，而且 寓本质真实于直观真实之中，就是说，作为 艺术来讲，影视艺术的逼真性离不开假定性。 与此同时，影视艺术的假定性也离不开逼真 性，影视的假定性只能建立在逼真性的基础 上，因为银幕和荧屏的视听效果必须由可见 的人物造型，环境造型和声音造型等来完成， 照像性是影视天生具有的属性，正是这一点， 构成了影视的假定性居易于其他各门艺术假 定性的特殊性。
一、逼真性
首先，表现在直观的视听真实感。 红高粱（高梁地） 其次，影视艺术的逼真性还表现在他们能够 真实的再现时间于空间。 秋菊打官司（人群）（上车） 辛德勒的名单
二、假定性
影视可以高度逼真的再现现实的物质世界 的影像、声音、运动，但是，银幕和荧屏毕 竟只是以二维的平面来表现三维的空间立体 世界，展现的只是影像二不是现实本身。更 进一步说，影视艺术与现实本身之间存在着 界限。所以影视艺术的假定性也是重要的美 学特性。
二、假定性
第一、影视艺术在逼真的再现客观现实的同 时，也熔铸着创作者的主体意识，包括创作 者对现实生活的价值、道德判断、审美判断。 第二、影视艺术创作的方方面面可以说都离 不开假定性。
二、假定性
1.假定的影视时空。 2定性
第三、影视语言和影视手段的假定性。 红色沙漠（污染）（海滩）
二、运动性
1.被摄物体的运动，是指镜头画面中的人、物的运 动。影视剧中主要表现的是人以及其在时候和社会 环境中的行为动作，以及其他对象的各种运动。人 的衣食住行；自然界的飘雪、罗玉、树影摇曳、麦 浪起伏；飞鸟、虎啸、等都可以的影视中表现出来。 2.摄影机的运动，是指摄影机可以借助推拉摇移跟 升降、变焦等种种运动形式，通过机位与焦距的变 化来造成运动。 3.主客体的复合运动，是指一个镜头中的人和物与 摄影机同时运动。
我们知道，电影从它诞生之日起，就开始寻找这门 艺术的表现形式。卢米埃尔是记录片的创始人，梅 里爱是第一位把电影引向戏剧和其他艺术的先驱， 由他们创造的两大流派在后来电影史上一直延续。 卢米埃尔传来了纪实派，强调电影的逼真性，梅里 爱创立了戏剧派强调电影的假定性，他们抓住了电 影美学的一个方面并加以强调。事实上，正的电影 应当是逼真性与假定性有机的统一，虽然他们有时 各有侧重。
一、综合性
第三，影视艺术的综合性美学特征，尤其体 现在现代技术与艺术的综合性。
二、技术性
影视作为20世纪最重要的文化现象，首先是新技术 的发明，然后才导致了新艺术的诞生。影视的发展 史可以说与现代科学技术有密切的关系。从某种意 义上说，影视艺术的综合性更多的体现了与其他艺 术的共性，而技术性更多的体现出了他们的鲜明个 性，在此之前，没有任何一门艺术对科技的进步依 赖性如此强烈。 阿甘正传
影视艺术的美学特征
第一节 综合性与技术性 影视艺术是建立在科学技术之上的现代综合 艺术，他们融会吸收了各门艺术的优势和长 处，特别是融合了现代科学技术的一系列最 新成果，使自己在短短的时间里迅速发展起 来，成为20世纪最重要的文化现象。
一、综合性
综合性是影视艺术的重要美学特征之一。影视 意识综合吸收了各门类艺术在前辈年时间中积累起 来的艺术精华，才使的这两门崭新的艺术门类迅速 发展起来。 首先,影视艺术的综合性，表现在他们综合了戏剧、 文学、绘画、雕刻、建筑、音乐、舞蹈、摄影等各 门艺术中的多种元素，并对其进行了具有质变意义 的化合和改造，似的这些艺术元素进入影视之后相 互融合，形成影视自身的新特性，并使得电影和电 视最终成为两门崭新的独立的姊妹艺术。
一、造型性
2.影视的画面造型可以通过光线来表现。 光是影视艺术赖以存在的基本媒介和主要工 具，影视的光源可以分为自然光和人造光。 光线的造型又多种因素：有光型，光位，以 及光度、光比、光色等。总体上影视的用光 大致可以分为戏剧光效和自然光效 。 钢琴课（弹琴）（入海）
一、造型性
3.影视造型通过画面构图来表现。 影视的画面的构图具有“运动性”的特点， 它是影视艺术与绘画、照像等艺术的主要区 别点。影视画面的运动来自摄影机的运动和 被摄物体的运动，使得运动构图成为影视画 面构图的主要表现形式。画面的构图最能体 现出意识的造型性。由于影片的题材风格样 式不同，所运用的构图所收费也不相同，因 而映衬了多样的造型现实 。
三、造型性与运动性的关系
由动和静引出了影视的节奏。这是影视艺术 极其重要的表现形式和生命特征。从形式上 分有影视的内部节奏和外部节奏；从性质上 分，影视节奏有情节的节奏和情绪的节奏。
三、造型性与运动性的关系
从运动的性质来看，影视艺术的节奏可以分 为情节节奏和情绪节奏。
结束
总之，影视艺术是不断在发展的，今后有可 能出现新的美学特性，希望今后有志与影视 艺术美学研究的同学今后多多关注这一课题， 有机会能多和大家交流，也希望今后同学们 在影视创作上有更大的成绩。
一、综合性
4. 影视艺.术与音乐、舞蹈具有非常密切的关 系，影视艺术从音乐中吸收了节奏感与感染 力，影视作品概括主题、抒发情感、渲染气 氛的重要艺术手段，影视歌曲更是成为影视 艺术美的重要组成部分，被人们广为传唱。
一、综合性
其次，影视艺术综合性的美学特征，绝不仅 仅陷于上述艺术元素的有机融会。从更高的 意义上讲，影视艺术的综合性突破了艺术学 的层次，更加集中的反映在美学层次上的高 度综合性，是美术、戏剧、文学、绘画等的 融合，而这种综合性主要体现在视觉艺术和 时间艺术的综合，体现为再现性和表现型的 统一。即影视艺术，即时对客观世界的逼真 的记录，又是艺术家创作主体能动性的表现。
一、造型性
一种是绘画摄影派，讲究画面造型的整体布 局，注重借鉴绘画构图的原则，运用和谐、 对比、变化、均衡、等构图规则，追求画面 的完整感。 另一种是纪实摄影派，追求画面在自然感与 生活化，常常在完整的总体造型构思下采取 不完整的画面构图，注重运动镜头和自然光 的运用。
一、造型性
4.影视创作中声音与视觉画面一同构筑影视 空间。影视艺术中的声音可以分为人声、音 响与音乐三达类型。画面与声音之间，即相 互依赖，又各自独立。
一、综合性
1.影视和戏剧有着十分密切的关系。
一、综合性
2. 电影、电视也受到 文学得极大影响。文学 融入电影和电视，构成 了故事片、电视剧和电 视专题片的深厚的文学 基础。 黄土地 红高粱 （颠轿）
一、综合性
3. 影视艺术从美术（绘画、雕塑、建筑、摄 影）中，吸取了造型艺术的规律和特点，使 得造型性成为影视艺术重要的美学特征之一。 红高粱（片尾）