试析民族歌剧的音乐创作手法特征

113音乐教育2班 刘华
歌剧集诗歌、喜剧、声乐等为一体，通过表述故事情节来塑造完
美的人物形象。自《白毛女》1945年首演以来，中国民族歌剧经历
了60多年的光辉历程。虽然中国民族歌剧发展历史较短，但是其在
发展中，在传统音乐的基础上借鉴西洋歌剧的创作手法，创立了独具
特色的新格局形式。它的产生和发展，主要是试图借助歌剧这种载体，
通过外来的艺术形态来反映我国的社会动态、群众生活现实以及人类
的情感和思想。
创作上反映近代历史的革命战争，改编历史人物和传统民间故事，
反映人民的内心生活和精神面貌一方面是因为人为的追求，另一方面
是充分尊重民族歌剧本体特征的必然结果。一方面是旧民族音乐“取
其精华，去其糟粕”，另一方面大胆创新，引入现代化思维和多元化
精华
在音乐的表现方面，歌剧区别于西方以个人高超的演唱为主的特
点，歌剧打过通过表演者的演唱来塑造人物形象，带动故事情节发展，
吸引观众视觉。这就要求歌剧的表演者除了具有扎实的演唱功底外，
还必须具有一定的表演功底，用形体动作配合演唱的效果。
波兰歌剧音乐是斯拉夫民族最古老的音乐文化之一。同捷克音乐
相似的是，它的形成和发展，同欧洲其它民族音乐有着密切的关联。
波兰民间曲调与民族舞曲马祖卡舞曲、波罗乃兹舞曲是 “近亲”，许
多民歌旋律本身就是舞蹈曲调。18世纪后半叶，波兰民族音乐得到
振兴和发展。1765年，成立了华沙民族歌剧院。1794年，上演了波
兰最早的民族歌剧《想象的奇迹》。进入 19世纪后，波兰民族音乐
同浪漫主义音乐潮流结合在一起，出现了波兰民族乐派。莫纽什科则
是波兰民族歌剧的创始人。
斯坦尼斯拉夫.莫纽什科(1819-1872年)，青少年时期曾先后在华沙和
柏林学习音乐。1840年起，在维尔纽斯任管风琴师和音乐教师。50
年代末任华沙歌剧院指挥，并在华沙音乐学院执教。
在莫纽什科创作的歌剧中，最有代表性的是《哈尔卡》，这是波兰第
一部真正意义上的民族歌剧。它描写了农村姑娘哈尔卡被贵族公子亚
努什诱骗后，遭受凌辱伤害的悲剧故事。莫纽什科在歌剧中明显地流
露出对农民的同情和对贵族的憎恶。
在民族歌剧的演唱中，强调年做打中的唱功做功，即演唱和表演、
音乐等服从于剧情。由于歌剧剧情的多样化，从而演唱风格也丰富多
彩。因为每个演唱者都能博采众长、传承创新，并赋予时代感的原则，
从而形成了独有特色的民族歌剧演唱风格。这种风格主要体现在以抒
情为主的唱段中，通常在真切感情的基础上，用纯净明亮的音色、口
齿清晰的咬字、婉转的行腔音韵来抒发人物的情感和内心世界。
面对21世纪的今天，民族歌剧同许多民族艺术一样，面临着新的
挑战。民族歌剧也应该适应社会的发展趋势。