百家论坛Ｉ 云南科技管理 ２０１２年第４期
浅谈电视节目画面剪辑
耿媛香 （云南省宣威市文化体育广播电视旅游局。云南 宣威６５５４００）
摘要：如果说画面的拍摄过程是艺术创造，那么画面剪辑过程就是艺术的再创造。画面的艺术再创造， 是技术与艺术的结合，必须有基础技术和方法来支撑，才能剪辑出高质量的节目。如蒙太奇手法、画面组 接技巧等。 关键词：剪辑；画面；组接 中图分类号：ＴＮ ９４８．１＂３ 文献标识码：Ｂ 文章编号：１００４—１１６８（２０１２）０４—００６０—０３
０概述 电视画面剪辑是电视制作中非常重要的艺术创
作方法，电视画面素材，只有通过剪辑者利用蒙太
奇手法将最合适的画面段落，按照最理想的方式组
合起来，达到艺术性与技术性的完美融合，来完成
画面语言的创作能力和提高节目制作质量。
１蒙太奇手法
蒙太奇简单的说就是剪辑，是镜头与镜头之间、
段落与段落之间排列组合的方法。蒙太奇主要具有
叙事和表意２大功能，据此蒙太奇基本可以分为：
叙事性蒙太奇和表现陛蒙太奇。
叙事性蒙太奇用于叙述故事和交代情节，是蒙
太奇中最简明和直接的表现形式。叙事性蒙太奇通 常包括：连续式蒙太奇、平行式蒙太奇、复现式蒙
太奇、颠倒式蒙太奇。表现性蒙太奇用于加强情绪
的渲染力度，追求镜头间的对应和契合，以获得别
致的艺术效果。表现性蒙太奇通常包括：象征式蒙
太奇、隐喻式蒙太奇、对比式蒙太奇、抒情式蒙
太奇。
２画面的类型
收稿日期：２ｏ１２—０７—０３ 作者简介：耿嫒香，（１９７０一），女，中职，本科毕业。
６０ 堑 ！ ！ 为了表达节目的中心思想，可将画面分为支点 画面、交待画面和过渡画面。明确画面的类型，就
可确立画面的功用。对节目主题起点题、释义性的
画面，即支点画面。围绕着支点画面起修饰性、说
明性的画面就是交待画面。其直接为支点镜头铺衬，
表明围绕主题出现的环境、时间、主体物与周围事
物的关系等。交待镜头与支点镜头有着逻辑上的联
系，二者之间在编排顺序上没有固定的模式。穿插
在支点画面和交待画面之间的画面称为过渡画面。 其功用主要体现在节奏过渡、轴线过渡和气氛过渡
等方面。
３画面的选取
面对大量的画面素材，选取的过程实际上是一
个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意：１）
选择的画面要符合人们的视觉习惯和思维规律，不
同的画面表现影响着人们收视心理，比如一个“推
镜头”常会引起观众对推进方向的注意，合适于表
现事物的细部特征，而“拉镜头”主要用来表现拉
出之后的环境，作场景介绍；２）选择和使用的素
材，要服务于节目的内容与主题，有利于结构和情 节的表现；３）选择画面要与节目类型相吻合，画面
选择的最终目的在于用动作性强、造型优美的素材
画面组接成清晰的电视节目，便于观众理解节目内
容与思想。
４画面的组接原则
４．１逻辑性原则 逻辑性原则包括３个方面，即生活逻辑、观众
欣赏的心理逻辑、艺术表现的逻辑。其中“生活逻
辑”是指事物本身发展变化的逻辑。这是生活本身
的规律，也是画面组接最基本的依据。 “观众欣赏
的心理逻辑”强调的是画面的组接要能让观众看清 楚画面的内容。对于电视新闻的关键信息一定要交
待清楚、通过延长和延续画面的长度来满足观众情
感共鸣时的需求。“艺术表现的逻辑”是指除了叙
述电视新闻的事实之外，画面的组接往往还有编者
某种艺术表现的需要，或者要表达某种情绪和情感。
４．２ 匹配原则 所谓画面的“匹配”是剪辑的２个画面中，同
一主体所处的位置要保持一种逻辑关系上的空间统
一性，使得２个画面连接在一起时产生自然和谐的
关系。 “画面的匹配”最基本的要求是确保景别的
匹配、方向的匹配、影调色调的匹配。 １）景别的匹配。它强调的是景别变化要有渐进
性。一个是相邻景别的组接不能忽大忽小，比如远
景紧接特写，因为这种巨大的反差，给人以不舒服
的感觉；另一个是如果画面的主体相同，则要注意
让相邻的景别有较为明显的变化，例如从全景到近
景就较为合理，相邻的景别的有了明确变化既吸引
观众的注意力，也保证视觉的连贯性。
２）方向的匹配。方向的匹配要求画面组接时应 注意２点：一是应保持与画面中主体运动方向或对
应关系的主体之间视线的一致性；二是要调节好主
体运动方向未变，但拍摄的运动方向发生了变化。
３）影调色调的匹配。影调色调的匹配一方面
是指画面在组接中要注意光影与色彩的真实性，注
意不要偏色。对出现色彩的失真的画面，要尽量进
行修复或弥补。另一方面是保持影调和色调大体的
接近性和统一性。通常一组色调、影调反差太强的 壁２０１２ ４ Ｉ百家论坛 年第期 －ｕ刁～ ｕ
画面，不仅在视觉上有生硬和不连贯的感觉，而且
也影响内容的表达。
５画面组接的基本方法
画面组接的基本方法和基本原则是动接动、静
接静。
５．１ “固定画面”之间的剪接
固定画面的剪接由于镜头本身不动，它的剪接
要根据画面中主体是否运动来选择剪接方法。
１）对于固定画面中，画内主体不动的剪接一定
要找到２个画面的主体在空间关系、逻辑关系、以
及通过景别、角度、光影、构图、色彩、线条等元
素形成的画面造型特征上是否有关联性、相似性或
一致性，比如相似的构图、相似的背景、相似的景
别、相似的影调等；而且要保持相等的画面长度，
以形成统一的节奏感。
２）在一组固定画面中，如果是不同的运动主 体，它们的剪接方法：按照前后画面中不同主体的
运动方向、运动速度、运动轨迹是否统一来组接。
例如上个镜头的主体是由静到动的，那剪接点可选
在上个画面中主体运动起来以后，与下个画面的动
作直接相接。如果下个画面的主体是由静到动，那
剪接点选在下个画面开始运动以前，与上个画面相
接。
５．２ “运动画面”之间的剪接
由于运动画面的镜头本身始终是运动的，组接
时主要依据镜头运动的方向和速度，结合主体运动
来选择剪接点。
１）主体不同、运动形式相同的镜头相连，应剪
除镜头相连处的起幅和落幅，只保留第一个镜头的
起幅和最后一个镜头的落幅。这样的剪接，可以造
成强烈而流畅的动感。其次还应注意，各个运动镜
头在方向上要统一，在速度上要均匀。
２）如果主体相同，左摇右摆或推拉镜头的连续
组接，要尽量避免，否则会造成观众视觉上的混乱
感。
３）主体不同、运动形式相同、可运动方向相反 的镜头相接，通常应使镜头相接处的起幅和落幅保
持短暂的停留，因为这个短暂的停留让观众有一个
堕』！ １
６１ 百家论坛Ｉ 云南科技管理 ２０１２年第４期
适应的过程。 ４）一组急推或一组急拉镜头连续组接，应适当
地保留镜头相接处的起落幅，如果去掉镜头相连的
起落幅，观众就很难看清画面内容了。
５．３ “固定画面”与“运动画面”的剪接 １）在表现静态对象时，若前为固定画面，后为
运动画面，通常固定画面与保持起幅短暂停留的运
动画面相接更合理。同样，如果运动画面在前，固
定画面在后，一则要注意运动画面的落幅应保持短
暂的停留再与固定画面相连，视觉的连贯性更好。
２）在表现呼应关系的画面剪接中，注意２点：
一是如果运动画面是以移动、跟、甩等拍摄形式来
进行的，那么它与后面表现呼应关系的固定画面相 接时，运动画面可以不留落幅，而直接与后面的固
定画面相接；同理如果是固定画面在前，而运动画 面在后，那固定画面可以直接接上不要起幅的运动
画面；二是如果表现呼应关系的固定画面要与以推、
拉等拍摄形式来进行的运动画面相接，那么后面的
运动画面的起幅要保持短暂停留，给观众一个心里
适应的过程。
剪辑是一项实践性很强的工作，在熟悉镜头组 接技巧的基础上，运用蒙太奇手法把画面组成有层
次、有变化、有意思画面队列，传达出超出画面的
本身含义，从而使观众获得信息的同时而享受到最
多的美感。
药片的正确服法
解玉明 （无锡市ｊ匕大街３０６５信箱老年活动中心）
在普通人看来，药片都是整片吞咽下去，勿须多此
一举嚼碎它。然而，确有一部分药片依其所对疾病的作 用非嚼碎不可，像复方胃舒平、氢氧化铝片，嚼碎进入
胃中能很快地在胃壁上形成一层保护膜，从而减轻胃
内容物对胃壁溃疡面的刺激；如酵母片，因其含有黏性
物质较多，不嚼碎在胃内形成黏性团块，会影响药物的
作用。再如冠心病患者随身、随时随地携带保健盒，心 绞痛发作时，要取出其中的硝酸甘油片，嚼碎含于舌
下，才能迅速缓解心绞痛。高血压病人，血压突然增高，
低压达１００毫米汞柱以上时，需立即取一片心痛定嚼
碎并舌下含化，这才能起到速效降压作用，从而免除血
压过高可能带来的危险。 但是，有的人凡是服药总将药片掰成几块服，这样
６２ 廷』！ ！ 对有的药则无所谓，而有肠溶衣的药物，则可能造成意
想不到的危害。因为这类药对胃的刺激性很大，轻者引 起恶心、呕吐、重者胃出血，就是穿孔也不罕见。
吃药喝水是常理，但有些人一口水把药送下，多一
口都不喝，还有个别病人干脆用唾液把药送下，连一口 水都不喝，其不知这样也能造成危害。服刺激性的药物
因喝水少，药片在食道停留时间过长，导致食道炎屡有
报道：干吞药片后，胃中没有足够的水分稀释，局部浓
度太高会刺激胃部，致胃部溃疡。服磺胺类药物少喝了
水，会在尿道析出结晶。
发烧时服用阿斯匹林，少喝水对身体不利，会因发
汗过多而引起虚脱。因此，服药多喝水，有百利而无
一害。