中国西部科技　２０１０年１１月（下旬）第０９卷第３３期总第２３０期　试论池莉九十年代中后期小说中的女性意识　孙世静　（北华大学师范分院，吉林吉林１　３２０１　３）　摘要：池莉九十年代中后期的小说带有强烈的女性意识和社会意识。她试图通过自己笔下的女性形象去颠覆甚至粉碎　男权神话。本文将通过对池莉九十年代中后期小说文本的分析，论述池莉这一时期作品中主要反映在两性角色的置换与　激烈的对抗中的女性意识。　关键词：女性意识；男权；置换；对抗　ＤＯ［：１　０．３９６９／Ｊ．ｉｓｓｎ．１　６７１－６５９６．２０１　０．３５．０４８　２０世纪９Ｏ年代中后期，在市场经济的冲击和两方女性　主义文学思潮的影响下，中国文坛出现了一批带有女性主　义倾向的创作文本。池莉是其代表之‘。她以敏锐的女性　眼光关注时代的变化，创作出了一系列具有时代进步意义　的女性意识作品。　在中国，真正意义上的女性意识和女性文学足伴随着　“五四运动”这一伟大的思想变革和文学变革而闪亮登场　的。女性意识是指女性对自身的文化处境、历史生成、社　会地位、人生价值、权利利益、个性发展等一系列关涉人　的主体性问题的深刻而清醒的认识。　在池莉的小说创作中，她通过对女性群体的独特审　视，用文字演绎着不同女人的异样人生。池莉九十年代中　后期作品一改之前温情宽厚的态度，换之以不断挑战男权　意识的决绝态度。她怀着高昂的女性意识重新审视了这个　商品化大潮中物欲膨胀的社会，重新认识了男人在这样一　种物化了的社会中的丑恶嘴脸，重新分析了男女两性在爱　情、婚姻之中的关系以及各自在社会和历史舞台上所充当　的角色。在她这一时期的作品中，两性角色的置换和激烈　的对抗成为主旋律。　《来来往往》是池莉九十年代巾后期小说的一部力　作。小说的开篇第一句是：　“好多男人的实际人生是从有　女人开始的，康伟业就是这种男人。”作品首先就指出女　性之于男性的重要作用，暗示了在两性关系中女性的主动　地位。　段丽娜是康伟业的结发妻子，她与康伟业初识时条件　非常优越，无论相貌、家庭出身、事业都是无可挑剔的。　她青年时代冲破家庭阻力和众人非议，下嫁给了在肉联厂　扛冷冻猪肉的康伟业，使他的生活发生了巨大的变化，　“一扫以前的蔫劲和霉味，精神抖擞，容光焕发，衣服穿　得整洁合体，说话自信又响亮，”变成了“一个英俊而有　风度的男青年。”康伟业对她并没有感恩戴德，相反在段　丽娜将自己的身体献给他的时候，他感到了深深的失望并　因此想临阵脱逃。在这里池莉写出了男人的丑陋，男性诉　求于女性的，只是身体的欲望而已。　婚后的段丽娜盛气凌人，颐气指使。改革的大潮使她渐　渐落后，并与康伟业在情感上的距离越来越大。段丽娜发现　丈夫的情变后，不惜用蛮横的手段干涉丈夫的事业。她放弃　了对时代的追逐，将所有的精力都放在丈夫和女儿身上，甚至　不惜赔上自己的一生也不让负心的丈夫轻松。段丽娜在这场　战斗中表现出的一种强者风范显示了女性自主性精神气质。　林珠一个年轻、时尚、高雅、聪明的女人，她给了康伟　业一场浪漫的爱情。事实证明，男性压根是不可救药的。爱　情终因男性的无能力合作，就此成为历史的遗憾，……陶醉　于其中的仅仅是女性，而男性永远不会真正入戏，凶为他们　从未想过要将自己的全部奉献给对方，他们念念不忘的只是　自我情欲的释放。　林珠是那个时代敢爱敢恨、拿得起放得下的女人的典型　代表。池莉通过对林珠形象的塑造表现出了强烈的女性独立　意识。她们对自己的生活规划得相当周密和完善，她们漂　亮、多情却不拘囿于感情生活；她们聪明、有能力，勇敢而　潇洒地生活。在生活中她们是优势群体，在两性关系中她们　同样拥有着主动地位。　在《来来往往》中，虽然男人康伟业事业成功、英俊潇　洒，但在两性关系中他始终处于一个被轻视、被遗弃的位　置。在小说巾，男性不再是拥有权力、掌握世界的万能的主　宰者。男性占有绝对优势的某些东西已迁移到女性名Ｆ，完　成权力向女性的转移。两性在感情、社会关系中的角色已进　行了彻底的置换。　而《小姐你早》中两性之问的冲突则愈演愈烈，把两性　的对立关系表现得惊心动魄。以手刃亲夫作为解决的方式，　至男人于死地。主人公戚润物是个智商很高的女研究员，她　做梦都想不到丈夫会与“耳朵根子从来都没洗干净过”的小　保姆做出苟且之事。面对丈夫的背叛，戚润物痛苦、诧异，　甚至濒临崩溃。在李开玲的开导下，戚润物的女性意识逐步　觉醒，对男权中心主义的认识逐步深刻，对之进行斗争的决　心、勇气和智慧也迅速增加。　池莉借《小姐你早》声明：当爱情不在时，性别之间所　剩下的就只能是残酷的战斗。这是女性意识的必然反应。因　收稿Ｅｌ期：２０１０—１０—１７修回日期：２０１Ｏ－１１—１４　作者简介：孙世静（１９８０一），女，吉林籍，本科，助教，研究方向为现代文学教育。　

８ｂ　此她做出了决定：　“离婚是肯定的，但是要把离婚变成狠　狠打击王自力的有效手段”。通过打击王自力起到打击这　一类男人的作用，杀一做百。为社会、为人民、为国家为　中国女性做一件有益的事情。这样的离婚才是有意义　的离婚。”　池莉在对女性的自主独立，为家庭、社会无私付出肯　定的同时，对在商品大潮中暴富起来的男人进行了无情的　鞭挞。小说充分暴露了当代男权中心主义者的恶德败行。　在她眼中的男人“哪里还是男人？除了怀揣着大把钞票之　外，他们没有了挺直的脊梁，没有了堂堂正正的仪表和神　态，没有了对女性基本的爱情、尊重和礼貌。没有了责　任，信诺和豪气。他们既没有从前男人的勇猛、忠诚、淳　￥１－￣Ｉ强劲的生命力，也没有现代男人的文化、优雅、含蓄　和永不消失的青春感”。　《生活秀》通过对这个现代自立自强女性形象的塑　造，表现出了女性的优秀品质和女性意识。　在《生活秀》中，池莉以男性雄性特征的削减和男性　主体精神的逐渐弱化为线索，揭示男性形象随着时代的进　步而愈加黯淡的真相。并且，她将这种真相直接指向中国　几千年历史生成的男权中心文化体系。通过对现代男性的　批判和嘲讽，意欲探索出一条解构和颠覆固有两性格局的　路径。这篇小说沿袭了《小姐你早》开始使用的视角，力　图在对男人的刻意批判中正面精心重塑一个崭新而完美的　当代女性形象。　在《来来往往》、　《小姐你早》、　《生活秀》等小说　中，池莉放弃了对男性人物的公正塑造，她把男性的缺点　》　冀　厂＿］墼！苎　扩大并丑化，对男性的失望和谴责显得以偏概全。在对两　性群体的评价中褒此贬彼，即对女性群体极力赞美而对男　性群体极尽贬低。　令人高兴的是从池莉近期作品《水与火的缠绵》中，　我们可以看到池莉已由激愤的情绪重新回归温和、沉静。　《水与火的缠绵》是一部关于青春成长的小说，一　部关于生命成长的小说，一部关于城市成长的小说。小说　以从容的笔调描写了主人公曾芒芒从１９８０年到１９９８年的生　活和爱情经历。文中开头描述了曾芒芒对爱情的向往，但　在现实面前她放弃了对自己情真意切的锅炉工邝园而选择　了符合世俗眼光、条件较好的高勇。从曾芒芒身上我们也　看到了一个走向成熟的池莉。她在作品中不再对男性进行　大肆的批判而是给予了男性公正的刻画；对女性形象的塑　造也不再是一贯的强者风范而是一个坚定又温婉的女性形　象；对爱情的态度也由从前的不相信爱情转变为对真挚的　爱情有了美好的憧憬。　我们从这部成长的小说中看到了池莉对两性关系的重　新认识和深沉体昧以及对男性的再度理解和对爱的重新追　求。此时的池莉是沉稳的、宽厚的、博大的。池莉心中的　两性关系在经历了割裂、对立后又重新迈向和谐、互补的　关系。　参考文献：　［１］周利荣．论池莉小说的女性意识——兼及新时期女性意识的多　元形态［Ｊ］．陕西师范大学（哲学社会科学版），２００２，９，３１（５）．　［２］路文彬．爱情缺席时代的性别遭遇一一论池莉近期小说中的女　性意识［Ｊ］．锦州师范学院学报，２００１，１０，２３（４）．　［３］西慧玲．池莉小说中女性意识的覆盖［Ｊ］．北方论丛，２００３，１．　（上接第８５页）律，名人的一般活动都有新闻价值。那么名　人的重要活动更有新闻价值。从市长亲自改会名的典型事　实可以看出：上海经济建设打的是“中华牌”，上海市领　导有海纳百川、服务全国的广阔胸怀和气度，同时在全国　各地的支援下取得ＧＤＰ的大增幅。通篇以小见大，内涵深　刻。语言运用准确、简洁，新闻语言是带有新闻特性、设　和信息传播的实用语言，讲究的是准确、简洁、通俗易　懂，短新闻尤其如此。　广播电视短新闻采写应注意以下几点：　（１）开门见　山，忌写套话。开门见山，在短新闻写作中是开门见事实　信息。短新闻写作，一定要实打实，防止空对空。广播电　视短新闻尤其忌“在某某会议精神的鼓舞下”、“遵照某　某指示精神……”、“学习了……贯彻了……认识到……　一致认为”等模式化写法。（２）善于概括，压缩过程。有　些短新闻做到了一事一报，但有时一件事情的过程很复　杂，要将复杂的事情简单明了，这就要求善于概括。新闻　的概括是对主要事实的压缩，不是空讲道理。在概括的的　过程中注意对基本事实做轮廓式的介绍。（３）文字精炼，　多用短句。我国汉语实际上是非常讲究简练、明白晓畅　的，新闻写作在用词造句上一定要注意字斟句酌，多加推　敲。作家老舍在《祠星集。打倒洋八股》中说：“在背上　背着”，在汉语里“背着”就够了，不必一定说“在背上　背着”，因为放在肩上叫做“扛”，放在腋下叫做“夹　着”，不会发生混乱。因此“用手去拿”、“用笔写　字”、“用眼睛看”、“拿针线缝衣服”……直接说成　“拿”、“写字”、“看”、“缝衣”……足可。另外，　长句改短句，这在广播电视短新闻写作中也非常必要。广　播电视短新闻在采制中还可适当穿插一些现场录音、同期　声等，以增强现场感和信息的权威性。电视短新闻还应讲　究精选图像（镜头语言）。这些也是当前广播电视短新闻　采制中容易忽视的方面，也应加以重视。　参考文献：（略）　

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