浅谈服装设计中的灵感来源 摘要：设计的灵感来源于设计师的仔细调查。但设计是否有个性，关键在于设计师对设计资源的独特诠释。能激发设计师灵感的因素有很多，比如传统文化、宗教、科学、文学、艺术、面料、旅行、和大自然亲密接触、消费者的实用需求等等。不断的吸收这些信息，并将它们综合起来，移植到自己设计的服装中，形成新的设计理念，才能跟上不断变化的时装世界。 关键词：积累；灵感来源；服装设计；综合；创造 1、引言 所谓灵感是一种思维，可以叫超级思维，可以叫无意识思维、下意识思维，也可以叫大脑自己主动思维，也就是你不曾思考的时候，大脑突然自动地把你百思不得的问题思考出来了。古人说：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑栅处。用这句话来说灵感也是十分恰当的。大数学家高斯曾被一道难题困扰了好几年，终于在一次不经意中，“……象闪电一样，谜一下子解开了”。阿基米德在洗澡的时候，灵感出现，从而发现了浮力定律；牛顿见苹果落地而灵感出现，从而发现了万有引力。那么这些灵感从何而来，当然不是凭空幻想。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑栅处”，没有千百次地寻，绝不会发现“那人”。民谚说“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”，表面看是“不费功夫，”实际上若没有“踏破铁鞋”，绝不会“得来”。所以，无论是古代还是现代，中国还是外国，灵感来源都和平时的积累有关。同样的道理，在我们现代的服装设计中，如果想获得灵感，设计出独特新颖的衣服，同样也需要设计师平时的积累。灵感的来源有哪些，我们在服装设计中又该如何培养灵感，这就是我们当前需要讨论的问题。 2、服装设计的灵感来源 服装是一种源远流长的文化，它不是独立的个体，它吸收各方面的艺术养分而得到启发，传统文化、宗教、科学、文学、艺术、面料、旅行、和大自然亲密接触、消费者的实用需求等等都可以成为服装设计的灵感来源。 2.1传统文化 传统服装，也就是在某个特定历史时期所穿的衣服；民族服装，就是一个国家或者民族传统特有的服装。这两种服装都是设计师灵感的来源。设计师通常对每个历史时期的服装的各组成部分要素很敏感。其中一些设计师会把这些要素融入到自己的服装系列中去。在近几年的服装设计领域里， 中国的民族服饰受到了设计师们的青睐，成为服装设计师设计灵感的来源之一。如中山服的袋式、旗袍的领型和开衩、中式服装中的盘扣和门襟等均为设计师所关注。特别是在一些外国的服装设计师的作品中，还吸收和借鉴了诸如西藏的藏族服装、贵州的苗族服装及其他少数民族的服装、头饰、颈饰、腰饰等。山本耀司（Yamamoto）的一个时装系列就受到印地安和西藏服装风格的影响。时装也经常流行怀旧色彩，只不过进行了重新演绎。最近普拉达（Prada）的一个时装系列就带有20世纪40年代的风味。民族服装中的色彩、主题、线条、形状和空间的组合同样被设计师所运用。让.保尔.戈尔捷(JeanPaulGaultier)从日本服装找到灵感，在印花衬裙上套穿和式的宽袖外套，设计充满了异国风情。 2.2.2以旧创新 设计师还要经常去逛旧货商店、跳蚤市场、廉价商店、拍卖行，甚至在网上查看在线出售的旧衣服和布料。还有的机构专门为制造商寻找风格另类的旧衣服，如纽约旧货店主斯达西.李，他经常为制造商（如利兹.克莱伯尼）寻找旧衣服。设计师可以利用这些服装细节，来设计一个新的主题。比如设计师可能在旧货店里找到一些老式滑雪衫，他在上面添加编织图案，这样就设计了一个以“中国游牧民族风情”为主题的休闲时装系列。 博物馆的时装展览为设计师提供了特别的机会，可以看到这些保存下来的古老服装穿在人体模特身上的效果。设计师伊夫.圣.洛朗，经常会赞助传统民族时装展览会。一场受欢迎的展览会可以影响很多设计师。书店和图书馆是查阅时装资料的最好来源，许多图书馆还收藏很多旧的时装杂志。一些时装设计师甚至有自己的图书馆，收藏各种关于传统服装和民族服装、电影、体育、艺术、设计师和纺织品的书籍。一些大学还有传统服装图书馆。 2.2宗教艺术与建筑风格 在宗教思想占统治地位的当时，建筑全方位地体现了宗教文化的昌盛。哥特式大教堂里，精细的雕刻再现圣经中的人物、故事、情节；多色的透光玻璃，连投影都缔造了艺术；庄严、圣洁的祭坛和圣台······一切一切都溢满了神圣的气氛。就是这样正式的宗教传统引领着服装走向规范化：西洋服饰开始着重强调人体曲线美，上衣紧身合体，此时的鞋形尖细奇特，鞋长达到38厘米，帽子也很高很尖，好象每间屋子总有高耸入云的圆屋顶------服饰的样式正好符合了建筑的特点。 2.3科学 技术的不断创新，染织业得到发展，直接地，服装制作的面料有了选择的余地------每一种新的材料诞生，都能激发设计师的灵感，都能引发出一场服装界的革命。另外，其它方面科技的突破性发展，也可以成为服装表现的题材。现代电子网络工程飞速发展，于是直接采用集成电路模板为纹样的服装很快就出现了！ 2.4艺术 设计师蜂拥到大城市，就是为了能够浸润其中，感受那里的创造氛围。他们会受其他设计师和艺术家创作的影响，而每个新的创意就会引发出更多的创造。 在参观了着名画家德拉克洛瓦的展览后，莲娜丽姿（NinaRicci）的设计师杰拉德.皮帕特，为了表达对画家的崇敬之情，把绘画风格融入服装设计，设计了色彩绚丽的土耳其长袍和富有异国情调的伊斯兰家居长裤。 戏服设计是时装设计的一个特定领域，即专门为拍摄电影和戏剧表演设计时装。尽管这类设计师也会受时尚感染，但大多数时候还是力求按电影要求展现原汁原味。新老电影都能激发设计师灵感。安娜.苏说，她的2002年春季时装系列是受两部有关吉普赛人电影的启发。第七大街的服装设计师经常受邀为现代电影设计时装，唐娜.卡伦为电影《远大前程》中的格温尼丝.帕特洛设计了时装。电视节目也为人们展示了大量的时装。这些衣服或是为某个特定演出设计，或者就是直接展示某个成衣系列。因此那些受欢迎的电视明星，在某种意义上也引领了年轻人的时装潮流。 对年轻人来说，流行歌手和音乐家有着无与伦比的号召力。青少年总是很留意那些摇滚明星的衣着，因此，设计师也投其所好，使自己设计的青春服饰带有模仿娱乐界人物的痕迹。 2.5面料 主流服饰设计师只能使用在他们支付能力范围内的面料。他们一般到纺织品市场或面料展览会上去了解当前的面料系列，再由这些面料得到启示，将面料恰如其分的运用到服装设计中。 面料设计师也像时装和配饰设计师一样，也需要进行市场调查和潮流调查。他们同样需要灵感来源，尤其在面料交易中心和时装展览会上。他们还会从老式或新潮的布艺装潢中汲取灵感，甚至还有服务机构专门在旧货市场为他们寻找布样。设计师在新设计的时装中，偶尔也会使用一些回收 的面料和老衣服上的布片。 2.6旅行、大自然 设计师们喜欢景色优美且富有文化底蕴的地方，他们常常在度假的时候工作，通过旅行寻找新的创意，这些创意并不是直截了当地体现在他们的设计中，也许仅仅表现为一抹淡灰的底色，一块布料的图案，或者只是一种看待事物的不同方式。中国历史文化悠久，文化底蕴深厚，很多地方都蕴涵了极丰富的文化遗产，比如滇西北至藏东南的古道，比如丝绸之路，都给了我们设计师很丰富的设计灵感。去年在北京举行的中国国际时装周上，广州本土的服装设计师邓兆萍展示了名为“茶马古道”的系列作品，当时引来了一片赞美与惊叹。据邓兆萍说，“茶马古道”的设计灵感来源于古时候人们在运输茶叶时马队所走的路，就像着名的丝绸之路一样，古道上曾经的辉煌与如今的沧桑，过往的繁荣与现在衰落形成了强烈的对比，又蕴含着无限深厚的文化底蕴。而“茶马古道”系列服饰以枯叶的暗绿、绚烂的红褐、收获的金橙等自然界色彩为主色调，鱼鳞式水袖、鱼尾裤、肩部束带及垂顺的流苏、层叠的纱等设计，加上当时T台上撒满了一地的落叶，视觉效果极佳。 无论在国内还是国外，设计师都可以从自然中找到灵感。自然能为时装和配饰设计提供无穷的模式。一朵花或一片落叶的颜色，都可以引发一个新的色彩系列。例如第三届兄弟杯金奖的获得者杨剑青的作品《花生恋》的灵感就来源于大自然，范思哲的一件服装，就是用染绿的蟒蛇皮的鳞片做为整件衣服的装饰的。 2.7服装的实用性 长期以来，用劳动布制作的牛仔服一直经久不衰。当消费者开始热衷运动时，时装界就推出活力四射的运动装，如果获得人们的青睐以运动装就成为新一波流行的主角。同样，使用的背包既是时髦的象征，又能满足人们对舒适和轻盈的渴求，因此氨纶被大量使用。“2001真皮标志杯”全国皮革服装设计大奖赛北京庄子工贸责任有限公司首席设计师肖文陵的作品《无季》摘取特等奖的桂冠,他设计的灵感来源于解决皮衣生产行业实际问题的一点想法，他首先考虑消费者的需求，直接针对消费者，看市场消费中到底需要什么样的东西，而不是拿来杂志抄一抄。通常情况下，需求产生流行。一些设计师也喜欢在他们的设计中体现实用性。 3、在服装设计中培养自己的灵感 3.1锻炼自己的想象力 做为一名优秀的时装设计师要注意充分地锻炼自己的想象能力，使自己的想象丰富、灵感。丰富，就是具有多样性、多向性、连续性；灵感，就是具有迅速性、跳跃性。随时观察周围的事物，多听、多看、多想，无论何时何地都随身携带一个草稿本或者相机，及时把看到的的东西拍下来，把想到的新创意描绘下来，将突现的灵感“固定”住。或者从诸多的灵感来源中找出一个主题，比如以花为主题展开联想，以一首音乐、一句诗作为主题等等设计一系列的服装。 3.2要抓住“难题” 其次，——书上的、生活中的、系统知识中的、经常地去抠它、琢磨它，不一定期望出现结论，出不出结论并不重要，重要的过程——长时间思考这个过程。在这过程中，你的思维能力必然得到提高，思维能力高了，就具备了将来出现灵感的素质。因此要常常阅读服装书籍，经常去展览馆、博物馆收集资料，身边要有资料、照片、面料小样等任何可以激发灵感的东西，研究大自然，观看一些电影、戏剧，并写出自己的观后感，通过互联网了解最新的资讯，在录象、电视上观看时装，逛商场的时候留意一些顾客的需求。随时将这些与我们的服装设计联系起来。遇到难题不要退却，要耐心的琢磨、思考，积累多了，思考的东西多了，自然而然就会有灵感，最后形成新的理念。 4、结论 了解了服装设计中的一些灵感来源，把握住这些因素，学会随时观察周围的事物，提高观察的技能，消化看到的景象，不段的积累，再将他们综合起来，移植到自己设计的服装中，进而设计出现代人接受并喜爱的时装。 参考书目 [1]《服装学概论》高等教育出版社1998年7月第一版 [2]《时尚——从观念到消费者》陕西师范大学出版社 [3]《芙蓉坊》1996年10月第127期 [4]《中国民俗文化——服饰》宗教文化出版社 [5]网上相关资料