浅谈综合材料艺术发展趋势
综合材料艺术在西方艺术市场上逐渐成为新宠
艺术家们在努力探索不同材料、形式表达的可能，而他们的作品在西方已经开始
成为收藏家新的关注点。
维克多·瓦萨里（VictorVasarely）就是其中的一位明星，他的几何抽象作品
创造了视觉上的幻影形式，其价格也节节攀升，从2000年到2005年，价格上
涨了不止104％。2005年以来他的作品很少超过100,000欧元，但新纪录却在
不断刷新。他的复制作品一般价格不超过1,000欧元，比其油画和丙烯作品稳定。
以色利艺术家雅科夫·阿甘（YaacovAgam）1970年在铝上绘制的作品2005
年3月在纽约苏富比拍卖会上以70,000美元(52,367欧元)成交。
布里吉特·瑞雷（BridgetRiley）虽然是以近似印象派风格开始其艺术生涯的，
但1960年以后，她开始探索视觉现象的动态潜力，在作品中把简单元素结合起
来，创造空间、运动、光以及色彩的综合效果，她的价格在过去几年中持续上升。
1997年以100欧元买进的画2005年已经涨到923欧元了。
瑞雷比瓦萨里或阿甘的价格都高。她的彩色丝网印画每张价格在2000到
5000欧元，像前面两位一样，在过去几个月里创造了一系列新记录。
她1969年所作的《佩塞芬尼1》（Persephone1）在二月伦敦苏富比拍卖
会上最终以517,411欧元成交。
实际上，从20世纪60年代开始，艺术家们开始使用比以前更加脆弱的各
种材料来制做装置品。安迪·戈德沃西（AndyGoldworthy）是这样一位艺术家，
使用器官材料来表现自然美转变的瞬间。他通常用照片来捕捉这样的时刻，有时
候，他用自然材料创作的作品也会保存下来，如《树叶角》（Leafhorn），一用
件栗子树叶制做的精美的雕塑，在2006年2月伦敦佳士得拍卖会上以超出底价
两倍的价格23,314欧元卖出。德国艺术家安森·可夫（AnselmKiefer）1990年
用干花制做的名为《英雄+领袖》（Hero+Leander）的装置作品，虽然脆弱而且
精致，在伦敦苏富比拍卖会上以22,441欧元成交。
沃福冈·莱博（WolfgangLaib）通过使用符号性的材料如牛奶、丝绸、蜂蜡
和大米等来表达人与自然的关系。他的作品总能引起观众丰富的感官经验，当然，
同样也是难以保存的。在2000到2005年间，莱博有五件作品出现在拍卖会上，
全部以高出估价卖出。最新的一件叫做《米仓》（Ricehouse），用大理石和大
米制做，以120,000美元(93,048欧元)卖出，是估价的三倍。贾斯珀·布斯
（JosephBeuys）1969年的装置《雪橇》（Luge），用动物酯、毛毡、手电筒
制做，在前年二月伦敦苏富比拍卖会上以58,212欧元成交。
现在，很多当代艺术家甚至采用易腐变的材料，例如，戴明·赫斯特
（DamienHirst）已经培养了强劲的市场，2005年11月，其名为《失爱》
（LoveLost）的作品以700,000美元(EUR 594,860欧元)被纽约的菲利浦公司
（PhillipsdePury&Company,NY.）买走。
综合材料在国内艺术市场刚刚起步
综合材料艺术在国内艺术市场则是刚刚起步。以刚刚结束的第三届北京国际画廊
博览会为例，共有来自国内外98家画廊参展，在他们所特别推荐的460多件艺
术品中，布面油画260幅，占总数的52％，其次便是综合材料138件，占总数
的28.3%，以下依次是铜28件，摄影及图片27件，油彩13件，水墨11件。
由此可以推断，在当前活跃于艺术市场上的作品中，综合材料已成为仅次于布面
油画的第二大种类。当然，和前两届类似，受关注最多的仍然是油画作品，但今
年的摄影作品的数量和经典内容有明显提升。
在近20年探索当代艺术的过程中，中国人今天在冷静的思考中发现，我们
原本的观念和材料、造型元素与媒材以及本土的形态中本身就存在着与世界共通
的语言要素，并且延展出当代的艺术理念。孙浩就是这样一位艺术家，他通过这
种材料与手段去研究探索符合中国自己的当代艺术的新语意和话语方式。他的作
品体现了艺术家自我的体验和对自己的文化体系文脉的反思，探讨艺术的本原的
自律性。在去年的成都双年展上，孙浩的作品一露面，就全部被来自台湾的一家
基金会收藏。
作为一个有着13亿人口的大国，中国拥有更丰富、更庞大艺术家和藏家,
这让艺术市场有更强的发展动力。根据当代艺术品收藏呈现多元化同步发展的趋
势。10年来，中国嘉德在积极培育油画作品市场的同时，也在油画专场中推出
许多不同艺术形式的作品。例如雕塑、水彩、水粉、版画、素描、连环画、重彩
和综合材料等。而当代艺术最重要的成熟标志源自多元标准的初步建立和多元格
局的相对形成。
就当代艺术来说,世界艺术品市场全球年销额约300亿美元，而中国艺术品
年销额约10亿人民币，人均年艺术品花费不足1元，潜力巨大。现阶段内地艺
术品的投资者主要是企业集团、海外投资家、收藏家、礼品式的投资者等中、高
收入者。虽然目前在中国西式艺术市场油画是主流，但综合材料、雕塑、影像等
艺术门类无疑具有更大的升值空间。
综合材料艺术的表达意义
首先，随着上个世纪50年代在美国以及稍后在欧洲出现的消费社会，“一次性”
使用的概念逐渐成为西方生活方式的一个组成部分。伴随着新的生活方式而产生
的人们心理和习惯上的转变，对艺术创作理念也产生了冲击。与以往追求永恒的
观念不同，艺术开始转向表现眼前的现实生活，艺术也可以是短暂的或暂时的。
收藏家们开始注意到这一点并给对能反映这种变化的作品投资。而美术馆也热切
希望丰富其收藏品。
其次，综合材料艺术所带来的视觉感受的不同，已为许多艺术家去探索和研
究。它的力量在于它首先改变了我们以往传统对美术作品的审美习惯，然后才自
下而上地冲击着我们习以为常的艺术观念，赢得了艺术家们的推崇与喜爱，同时
也满足了人们在艺术审美上的多种需求，为人们带来多样化的选择与多样化的艺
术形式。艺术实践通过材料的物理形态传达出一定的生命意味。现成品材料与拼
贴的运用，是现代工业飞速发展导致了人们亲近自然向往自然的本性复苏。许多
综合材料的创造性使用拓展了作品的表现力、想象力和感染力，将各种材质的可
能性充分发掘出来。
综合材料作品与过去相比受到更为普遍的接受，在客户和收藏家中已是非常
流行了，许多画廊和美术馆也因此买进这类作品。当你使用不同材料的时候，也
能创造非常有趣的效果。综合材料作为一种艺术形式，无疑已成为收藏家们购买
的对象。
从油彩到蜡、从银树叶到照片、从丙烯到铁锈、从纸浆到水墨，从腐蚀到拼
贴，到上釉，都是艺术家们的材料和方法。甚至使得许多传统材料也具有了当代
感。虽然许多艺术家依然在麻布或木板上创作，但由于所使用的材料和技术不同，
而具有独特的效果，因而使得它更加美丽。