（陶瓷艺术）２０１７年０７月　陶瓷　Ｃｅｒａｍｉｃｓ　・６３・　浅谈【ｌ】国陶瓷巾硇美学　王春华　（浙江天禾陶瓷有限公司　杭州　３１３１０２）　

摘要陶瓷艺术的产生，激发了人们对美的追求，它作为一种集实用性和审美性于一体的特殊艺术形式，以独有的方式　提供了人类历史发展及审美发展过程的重要信息。中国的陶瓷艺术，有其独特的造型装饰演变过程。它所蕴含的中国文　化内涵，在生活化与艺术化相结合的基础上，其美学精神和韵味不断地丰富和发展壮大。　关键词　陶瓷彩陶纹饰宋瓷美学生活艺术化’　中图分类号：ＴＱ１７４．７４文献标识码：Ｂ文章编号：１００２—２８７２（２０１７）０７—００６３—０３　Ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ　ｔｏ　Ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ　ｏｆ　Ｃｈｉｎ￣ｅ　Ｃｅｒａｍｉｃｓ　Ｗａｎｇ　Ｃｈｕｎｈｕａ（Ｚｈ＠ａｎｇ　Ｄａｙ　Ｈｅｔｉａｎ　Ｃｅｒａｍｉｃｓ　Ｃｏ．，Ｌｔｄ，Ｈａｎｇｚｈｏｕ。３１３１０２）　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ　ｐｒｏｄｕｃｔｉｏｎ　ｏｆ　ｃｅｒａｍｉｃ　ａｒｔ，ｉｎｓｐｉｒｅｄ　ｐｅｏｐｌｅ　ｔｏ　ｔｈｅ　ｐｕｒｓｕｉｔ　ｏｆ　ｂｅａｕｔｙ，ｉｔ　ｓｅｒｖｅｓ　ａｓ　ａ　ｓｅｔ　ｏｆ　ｐｒａｃｔｉｃａｌ　ａｎｄ　ａｅｓｔｈｅｔｉｃ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｓｐｅｃｉａｌ　ａｒｔ　ｆｏｒｍ，ｗｉｔｈ　ｔｈｅ　ｕｎｉｑｕｅ　ｗａｙ　ｐｒｏｖｉｄｅｓ　ｉｍｐｏｒｔａｎｔ　ｉｎｆｏｒｍａｔｉｏｎ　ｏｎ　ｔｈｅ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｐｒｏｃｅｓｓ　ｏｆ　ｈｕｍａｎ　ｈｉｓｔｏｒｉｃａｌ　ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ａｎｄ　ａｅｓｔｈｅｔｉｃ．Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｃｅｒａｍｉｃ　ａｒｔ，ｈａｓ　ｉｔｓ　ｕｎｉｑｕｅ　ｓｈａｐｅ　ａｎｄ　ｄｅｃｏｒａｔｉｏｎ　ｅｖｏｌｕｔｉｏｎ　ｐｒｏｃｅｓｓ．Ｉｔ　ｃｏｎｔａｉｎｓ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｃｕｌｔｕｒｅ　ｃｏｎｎｏｔａｔｉｏｎ，ｏｎ　ｔｈｅ　ｂａｓｉｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎ　ｏｆ　ｌｉｆｅ　ａｎｄ　ａｒｔｉｓｔｉｃ，ｉｔｓ　ａｅｓｔｈｅｔｉｃ　ｓｐｉｒｉｔ　ａｎｄ　ｃｏｎｓｔａｎｔｌｙ　ｅｎｒｉｃｈ　ａｎｄ　ｄｅｖｅｌｏｐ．　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：Ｃｅｒａｍｉｃｓ；Ｐａｉｎｔｅｄ　ｐｏｔｔｅｒｙ　ｄｅｃｏｒａｔｉｖｅ　ｄｅｓｉｇｎ　ｉｎ　ａ　ｕｔｅｎｓｉｌ；Ｔｈｅ　ｓｏｎｇ　ｄｙｎａｓｔｙ　ｐｏｒｃｅｌａｉｎ　ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ；Ｔｈｅ　ａｒｔ　ｏｆ　ｌｉｆｅ　

前言　中国的陶瓷与中华文明的美学发展有着广泛深刻　而又极为独特的密切联系，古老的中华文明，最初就是　通过陶瓷而为世界所熟知，独特的中国美学，最早也是　以陶瓷为媒介而向世人展示的。中国的美学观念，在　陶瓷艺术的发展中不断变化前行。　

１　中国陶瓷的美学起源　审美是人类特有的能力。美是存在于普遍事物中　的，是主客观相统一的结果。审美活动使人产生美感，　在审美活动中，当审美对象自身所具备的美感与我们　主观认知的美感相一致时，我们才会认定它是美的，主　客观缺一不可。　

中国古代的美学是从感性到语言再到体悟的过　程。这是美学从理论延伸至实践，又从实践回归到理　论的一个过程。陶瓷作为中国美学观的承载体，是在　人们认识世界的基础上产生，在审美实践中不断发展，　并通过其美的形式使人们产生审美享受的。　１．１　陶瓷审美的发生　早在远古时期，我国就有了很多关于陶器发明的　传说。陶器是用泥土制作，经过火的烧制而成形的器　具。经过火的洗礼，脆弱柔软的泥土变得坚硬无比，满　足了人们提高生活品质的需求。新石器时代是陶器产　生的时代，此时期陶器以红陶最多。自人们开始掌握　工具的使用，陶器的出现促进了人们从采集、渔猎为主　的游牧生活过渡到以农业为主的定居生活。陶瓷的起　源，主要在于人类物质生活的驱动，而在物质生活得到　满足的同时，彩陶的出现，则主要是人类精神生活的进　

一步需求。　陶瓷的产生，是艺术和审美意识的萌芽。艺术观　

＊作者简介：王春华（１９７１一），本科，工程师；主要从事陶瓷与陶瓷艺术的研究工作。　・６４・　陶瓷　Ｃｅｒａｍｉｃｓ　（陶瓷艺术）２０１７年０７月　念的发生和最初的审美实践，就是在人们认识改造世　界的过程中形成的，也是在这样一种非艺术的活动中　被发现和被意识到的。　１．２彩陶中的美学原则　陶瓷是实用性和艺术性相结合的产物。远古时期　大部分陶器用于基本生活所需。在考古发掘中经常可　以看到，部分甚至大部分彩陶有着在使用过程中的磨　损和破损痕迹，很多器物内壁或外壁都绘有各种不同　的纹样，这与当时人们的使用习惯有关。在新石器时　代，人类社会物质生活条件并不发达，使用器具时，人　们多习惯席地而坐，将陶器直接放置在地面上，这样看　到的多为这些器物俯视的样貌。所以，在新石器时代　的陶器中，彩陶罐大多仅绘饰上半部分、彩陶碗则往往　会在碗内施加彩绘纹样。　细观原始彩陶的彩绘装饰，多为一些符号化的、类　似图腾的纹样，例如漩涡纹、花瓣纹、鱼纹、蛙纹等。图　腾是人类历史上最早的一种文化现象。在远古时代，　图腾是人类对宇宙认识的最初表达形式。彩陶纹饰的　发展，也是由抽象慢慢过渡到具象的过程。彩陶抽象　的演化，产生了一系列美感形式，这些美感形式包含着　重要的预示文化动向的观念内容，具有颤动心灵的魅　力。　我国新石器时代，陶器作为重要的物质生活用具　和相当程度上的精神生活象征物，得到了极大的发展。　这些陶器器形样式繁多，造型无拘无束，纹饰随意率　性。器形从简单的实用生活器具，逐渐发展到具有观　赏价值、宗教意义和反应原始文化的器物。人类凭借　自己的天性进行自由创造，人类的艺术独立性和自由　性得到了最纯净的体现。远古时期的彩陶艺术至今依　旧令人神往，带给人们美好的美学享受，这便是这种艺　术形式永恒的审美性体现。　

２　中国陶瓷美学的存在形态　陶瓷美，就是指在以其创作的物质载体和精神载　体相统一的情况下，而表现在陶瓷作品中的美学意蕴　和精神。中国陶瓷的美学，存在于其精美的造型上，也　存在于其生活化和艺术化的和谐共存中。　２．１　中国陶瓷造型的美学意蕴　

陶瓷为实用而产生，但同时具有艺术性。陶瓷的　实用功利性和超越实用的精神性的美感，首先就体现　在陶瓷的造型上。其造型的精美是中国陶瓷艺术美的　重要因素。陶瓷作品的造型，经过不断地推敲打磨，无　论修长或圆润，淳朴或端庄，雍容或别致，都蕴涵着中　华民族的艺术风范和美学精神，构成了中国陶瓷造型　艺术的广阔天地。　陶瓷造型包含其实用功效，工艺技法，材料运用，　艺术效果，审美追求等众多因素，它不是简简单单的一　个形状的制作，而是包含了人文精神和审美享受的双　重追求的因素，将功能和审美和谐统一在一个器形中，　既能达到良好的实用功能，又给人们以美好的审美享　受。　审美活动的产生，不同时期审美对象的出现，需要　有其独特的精神理论以及丰富的实践基础。以宋代陶　瓷为例，宋代朝廷重视文艺，社会中文人之风盛行，所　以宋代陶瓷以沉静素雅为主，这个时期出现了很多造　型大气的梅瓶。梅瓶是我国传统陶瓷中很常见的一类　器形，通常具有小口、短颈、丰肩、修腹、窄胫等造型特　点，造型沉稳大气。宋代的梅瓶，较之其他时期的造型　变化在于口颈部和器身的线型对比，口小颈短，器身挺　拔修长，在这种对比中产生了美感。宋代的器物造型，　都具有优雅秀美，轻盈潇洒的风韵。宋瓷美学属沈静　雅素风格，为中国的陶瓷美学开创了一个新的境界。　我国陶瓷艺术中特殊的美感，是吸收了我国文化　中的最根本的精神食粮。那就是我国封建社会时所倡　导的儒家的“礼”，道家的“重己役物”，以及禅学的人生　妙语。前两者的工艺美学观，体现在思想上提出器物　为我所用。在这些思想的引领下，中国陶瓷中所蕴含　的美学观念，呈现出强烈的民族特色。　２．２　中国陶瓷的艺术化与生活化　柏拉图的《大希庇阿斯》中说“适宜就是使事物显　得美好的那个东西”。相得益彰的两件事物在一起可　以达到美的效果，美是内外结合而统一表现出的属性。　以中国陶瓷而言，美就是艺术化和生活化的完美结合。　陶瓷作为生活中必不可少的器物，它的特点是由　现实生活的需要所决定的。中国人对于生活乐趣的追　求，生活的艺术化，使得陶瓷成为满足这种趣味的器　物，中国人的美学观念和生活方式都意蕴在里面。　（陶瓷艺术）２０１７年０７月　陶瓷　Ｃｅｒａｍｉｃｓ　・　６５　・　３　结语　陶瓷足Ｊ　ｌ　¨ｊ　ｊ火感于・吁的艺术．足巾…炎　，Ｒ　、　：观念最典，　的例　ｔｆ『ｌｑ陶瓷岂术允满行人义耗　｝ｉｌｉ　和叫　代的烙印．从远ｆ｛Ｉ‘ｌ『ｌ『期发腱　近代．　物的人　艾　ｆＩＪ荚学　．　特竹浓浓的　ｔｔ…火　、　：：特色。所以　・Ｉ　陶瓷　小的炎感－，Ｊ‘以说就　川小脱ｒ　大精深『１　Ｉｌｌ　

参考文献　张黔．没汁艺术欠　：．，『匕　：－ｌ匕　久　、　：：…版　．２（　３　ｊＫ　．足一、　沦．，化　：　…人【　人　。　…版　．２（　１冯ｊ　ｔ　．，ｔｔｌｌ１陶瓷．卜　：　ｌＩ『　Ｉ¨ｊ版｝『．．１＿ｊ　Ｌｊ　程　城．－ｔｔ　陶瓷足　．、　州Ｉ：　人【　芰术　

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