论丁玲笔下的女性形象毕业论文选题报告学院：学生姓名指导老师论文题目丁玲笔下女性形象的成长题目来源及意义题目来源：丁玲是现当代文学史上一位伟大的女性作家，她的作品是对五四思想的表现，是20世纪女性成长的日记，通过读她的作品，我们可以看到那是时代的变化发展。

看她笔下的女性形象我们可以知道那个年代的人或者是事。

意义：通过学习和了解丁玲，我们看到她的女性形象个性是那么的鲜明富有个性。

我们通过看丁玲笔下的女性形象，可以看出那个时代的女性悲哀和觉醒后对社会对命运的反抗，看到五四以后女性的成长。

论文题目研 究 领 域 状 况丁玲的作品是随着社会的发展而发展的，她的作品大多给我们呈现的是20世纪的社会进步女性。

丁玲笔下的女性具有典型的时代特征，她将自身的人生经历与小说中的人物结合起来，体现出丁玲自身的成长和她创作的变化。

她笔下的新女性形象对五四以后的女性思想的解放起到了一定的影响作用，引起人的共鸣。

内容提要或实施方案 通过看丁玲笔下的女性形象，看那些知识女性的变化和成长，我们可以知道那个时代的社会对文学的影响。

我们通过这些女性形象都仿佛可以看到丁玲的影子，看到那个时代的印记。

文学可以反映生活，反映社会，丁玲就是个很好的社会记录者，她用她的笔她的文字记录她对人生的感受和看法。

丁玲，是20世纪伟大的女性作家，她笔下的女性多是具有时代特征且个性鲜明的进步。

如梦珂，贞贞，杜晚香，这些都是丁玲小说中极具代表性的女性。

在她们的身上，我们可以看到丁玲的影子，那个在压抑中寻求解放的年代的女性形象。

她们在人生道路上不断地寻找自我，解放自我，实现自我价值。

主要观点或主要技术指标丁玲是20世界中国现当代文学世上一位伟大的女性作家，她所描写的女性形象大多是时代进步女性。

我们从她对梦珂到贞贞再到杜晚香的描写来看，她所想表达的是一种从幼稚走向成熟的的思想。

一、引言二﹑分析丁玲的作品（一）概括丁玲写作的三个时期（二）丁玲的笔下的女性多是时代的产物（三）丁玲是女性作家，她的笔下多是对女性形象的探讨三、对丁玲人生三个时期的女性形象代表进行分析（一）早期叛逆中追求自我的女性形象代表—梦珂（二）中期矛盾中解放自我的女性形象代表—贞贞（三）后期集体中实现自我价值的女性形象代表—杜晚香四、结语主要参考文献[1] 吴丽娜吴虚兮.丁玲作品精选[M].武汉：长江文艺出版社.2003.[2] 杨桂欣.观察丁玲[M].北京：大众文艺出版社.2001[3] 宗诚.风雨人生丁玲传[M].北京：中国工职出版公司.1988[4] 李辉.丁玲自述[M].河南：大象出版社.2006[5] 盛英.中国女性主义文学纵横谈[M].北京：九州出纳社.2004[6] 尤金.玲珑人生[M].四川:四川文艺出版社.1991[7] 丁玲.我的生平和创作[M].成都：四川人民出版社.1982[8] 丁玲.丁玲文集[M].长沙：湖南人民出版社.1982[9] 钱荫榆.丁玲小说当中的女性自我意识[j].文学评论丛刊.1998[10]袁良骏.论丁玲的小说[J]．社会科学，1985，（4）：第173-188页摘要内容摘要：丁玲笔下的女性具有典型的时代特征。

在早期，她们在五四运动的影响下追求自我，表现出对现实叛逆的一面，但她们终究难逃命运的安排，如梦珂；在中期，为了革命牺牲自我的女性形象跃然纸上，但她们也矛盾、痛苦，如贞贞；在晚期，女性真正走上了自我解放、自己掌握自己命运的阶段，她们坚韧勇敢、立场坚定、无所畏惧，是新时代女性的光辉形象，如杜晚香。

丁玲将自身的人生经历与小说中的人物结合起来，体现出丁玲自身的成长和她创作的变化。

关键词：丁玲；女性形象；女性意识；思想变化AbstractDing Ling’s female has the typical characteristics of the times.In the early days, they in the May 4th Movement under the influence of the pursuit of self, reality show on the rebel side, but they eventually escape the fate, for example Meng ke; In the interim, self sacrifice to revolutionary female image stand vividly revealed on the paper. But they also conflict, pain. Like zhenzhen; in advanced, women walked up truly self liberation, to take control of their own destiny in stage, their brave, tough stand firm, be fearless, is a new era of women's glorious image, Such as Du wan xiang. Ding Ling's own life experiences and the characters in the novel are combined, Ding Ling shows its growth and her creative changes.Key words: DingLing Female image Female consciousness Changes in thinking目录选题报告 (1)摘要 (1)Abstract (2)目录 (1)引言 (1)一﹑早期叛逆中追求自我的女性形象分析—梦珂二﹑中期矛盾中解放自我的女性形象分析—贞贞三﹑后期集体主义中实现自我价值的女性形象分析—杜晚香结束语 (8)参考文献 (9)谢辞 (10)郑重声明 (11)丁玲笔下女性形象的成2010级汉语言文学专业汪素娟引言丁玲，20世纪最有影响的女性作家之一。

在1927年，她以处女作《梦珂》登上文坛，开启了她以后辉煌的文坛大门，她的作品深深地影响以后的一代五四进步青年。

她自《梦珂》之后，又陆续发表了《莎菲女士的日记》、《韦护》、《在医院中》《、太阳照在桑干河上》、《杜晚香》等一系列脍炙人口的作品。

从这些小说中，我们通过这些女性形象都仿佛可以看到丁玲的影子，看到那个时代的印记：早期的作品给我们展示的女性形象是那些可以不顾世俗偏见，勇于逃脱旧社会对她们的束缚；后来因为接触到革命，她笔下的女性又多是有理想有追求的解放区女性；而到了晚期，她的作品则更多的事蒙上了一层政治的影子。

所以我们读丁玲的作品和她笔下的女性形象的变化，就像是看一个时代人物画廊的纪录。

一﹑早期：叛逆中追求自我的女性形象丁玲早期的小说产生了巨大的影响，因为她的作品不仅显示出了强烈的女性意识，促进了妇女解放的发展，较符合新文学的启蒙态势，而且其小说的女性形象更是引起共鸣，可以说是对旧社会旧女性意识的反叛。

她早期的作品如《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《阿毛姑娘》都是深刻的反映了她前期写作的主题。

《梦珂》中的女主人公梦珂这一女性形象，是叛逆的。

她拒绝了包办婚姻，她觉得她的人生不应该如此，所以她在追求着，逃脱着。

她从乡村逃到城市，从学校逃到姑妈家，最后又从姑妈家逃出来。

她经历了数次的逃亡，怀揣着对新事物新环境的向往，努力地逃亡，逃脱她所不喜欢的地方。

在小说的开头，在学校会对惨遭红鼻子先生羞辱的女模特伸出仗义之手，就让我们认识了梦珂这个叛逆的女性。

她敢于挑战代表学校教条主义的维护者，这本身在那个社会就是不被允许的。

她说：怎样那红鼻子当大众还没到的时候欺侮那女子，那女子骇得乱喊乱叫，怎样自己听见了跑去骂他，惹得那人恼怒了她，反在许多人前面去诬蔑她，虽说那许多同学都像很能理解她，但那无用，那冷淡，那事过后的奋勇，都深深的伤了她的心。

她真万分不敢再在那里面住下去。

无论如何得换个学校也比较好点。

在“女模特”和“男教师”之间的梦珂是相当清醒地意识到后者对前者的欲望和侮辱，所以她才会挺身而出，而结果是模特被撤换，打抱不平的梦珂退学，男教师继续教书。

学校过了两个月再请了一个姑娘替换上一个走了的模特。

在这里我们看到了梦珂的叛逆开始显现出来。

梦珂反抗了学校的肮脏，后来作为一个寄居者去住在姑妈家。

在丁玲的描绘下，我们看到一个初入姑母家，与之格格不入的梦珂。

那里的一切在她看来是那么的骄奢淫逸，富贵却空虚。

当表哥用一辆戴有车铃的马车略显招摇的载她到姑母家，当自己经过长长的庭院，感叹建筑的豪华，当自己被一种浓艳的香水香粉气紧紧的抱着的时候，当她睡在又香又软的新床上，一切精致的装饰，屋里那群漂亮又讲究的面孔，以及快乐的笑容，都仿佛是她所没有接触过的。

以前的她在乡下是自由的，随意的。

可来到着，她开始感到些不安，拘束。

这些都是和家乡和学校不一样的小世界。

她作为一个外来者，不知道自己的明天会怎样。

她是不安的。

去到姑母家的第一个晚上，她的一颗心事忐忑的和对外来未知充满迷茫。

这里的新环境扰乱了她，拘束了她，使她不得不勉强自己装样子，夹在一群男女中笑淡一切。

但是她却不觉羞愧得把眼皮也湿润，过后又不得不拿许多的“不得已”的理由来宽恕自己被压迫做出来的那些丑态。

在那里她学会了虚伪，杨小姐穿了一套新衣服，明明她觉得不好看，可是嘴巴上去虚假的说：“啊，美透了，美透了。

”在表哥表妹和她们的朋友陪伴下，一群男男女女，每天过着听戏，看电影，下棋，吃东西的悠闲无虑的日子。

渐渐地她开始变了，疏远了以前的朋友，远离自己的父亲和家乡的小山。

在姑母家，梦珂慢慢地从一个朴素的“女学生”转变为浮华的摩登女郎。

当她最好的朋友均珍因为一件奢侈的大衣而和她说了她几句，她却说“为什么一个人不应当把自己弄得好看点？享受点自己的美，总不该是不对吧！一个女人想表达自己的高尚，难道就必须得‘乱头粗服’去做商标吗？”这是她对好朋友不谅解的反驳，其实我们不也可以从她的话语里面读出她的进步她的叛逆，她的追求吗？是的，谁规定女性就得待在家，一辈子就操持家务，守着丈夫和孩子。

她们也可以有自己的世界，自己的追求。

女人不一定是生来为家庭而活着的，而是可以自己走出家门，去看外面的光线美丽的世界的。

她会因为虚荣心而在表妹的怂恿下奢华的购物，并用自己仅有的钱请姑妈一家吃豪华大餐。

她开始习惯的享受表哥晓淞和谵明的追求。

在他们的种种示好的行动中沉溺其中。

以是当她无意间听到他们两人的私下对话，她知道她们对她只有身体上的肉欲的时候，她不想像大表哥和表嫂一样，一辈子都束缚在这样一个外表光鲜，内在龌龊的大家庭里。

她觉她看不到她所想要的爱情，她不想要那种虚假的家庭婚姻。