提花面料
毛呢
纱线
针织面料
用织针将纱线或长丝构成线圈，再把线圈相 互串套而成，由于针织物的线圈结构特征，单位 长度内储纱量较多，因此大多有很好的弹性。针 织面料可分为纬编针织物（weft-knitted fabric） 与经编针织物（warp-knitted fabric）两大类。
有汗布，天鹅绒，摇粒绒，烂花罗纹，珊瑚 绒，棉毛布，罗纹，毛圈布，拉毛布，洋纺、网 眼布等
2．中、厚面料质感的表 现——中、厚面料的表现与 薄料的表现有截然不同之处， 易采用粗犷、挺括的线条。 呢子的反光性较弱，可利用 平涂、磨擦等较为方便的方 法表现出这种感觉来。对于 粗花呢，可采用洒色法、拓 印法等表现粗花呢的花纹。 由于面料厚度的影响，中、 厚面料的褶不易服帖，因而 显得大而圆滑。在表现牛仔 布时，可用磨擦法以及拓印 法，表现出牛仔布的纹理。
矿类：石棉防火织物，玻璃纤维织 物
1．面料质感的表现——薄 料的特征是飘逸、轻薄，易 产生碎褶。在表现薄料时， 用线可以轻松、自然，易使 用较细而平滑的线，而不宜 使用粗而阔的线。以淡彩的 形式可以较好地表现薄质面 料，或者运用晕染法、喷绘 法，都易表现出薄的感觉。 表现薄料大面积的起伏，可 以使用大笔触进行大面积的 处理。对于薄料的碎褶，可 注重其随意性和生动性，针 对其明暗，略加着重刻画。 薄料在穿着之后，有贴身与 飘逸之分，前者可以着重表 现，而后者则可以略为虚之。
(B) 梭织物：因梭织物经，纬纱延 伸与收缩关系不大，亦不发生转换， 因此织物一般比较紧密，挺硬。
平纹
斜纹
缎 纹
棉类：粗布，细布，府绸，卡其， 华达呢（常见雨衣材料），哔叽
华达呢
毛类：凡立丁，派力司，麦尔登， 女士呢，长毛绒，大衣呢
丝类：双绉，乔其，电力纺， 斜纹绸，金丝绸
化纤类：涤乔，涤卡，仿丝织 物，仿毛织物，仿麻织物
棉类：粗布，细布，府绸，卡其，华达呢（常见 雨衣材料），哔叽
毛类：凡立丁，派力司，麦尔登，女士呢，长毛 绒，大衣呢，
丝类：双绉，乔其，电力纺，斜纹绸，金丝绸 麻类：夏布，麻布 化纤类：涤乔，涤卡，仿丝织物，仿毛织物，仿
麻织物 矿类：石棉防火织物，玻璃纤维织物
金属类：金属筛网织物
其他：灯芯绒，泡泡纱，牛津布，青年布，巴厘纱，纱卡， 巧克丁，牙签条，海力蒙，直贡，钢花呢，驼丝锦，啥味 呢，海力斯，制服呢，锦，罗，绉类（乔其绉，双绉，花 绉，碧绉，留香绉），绡类（平素绡，条格绡，提花绡， 烂花绡，修花绡），缎类（素软缎，素绉缎，花软缎，织 锦缎，古香缎），绸类（塔夫绸，双宫绸，和服绸，绵绸， 柞丝绸，领带绸，鸭江绸，弹涤绸）
A、针织物：能在各个方向延伸， 弹性好，悬垂性，因针织物是由 孔状线圈形成，有较大的透气性 能，手感松软，卷边性。
纬编针织物

梭织面料
也称机织物，是把经纱和纬纱相互垂直交织 在一起形成的织物。其基本组织有平纹(plain)、 斜纹(twill)、缎纹(satin weave)三种。
3 3、水溶退晕法：利用 水溶性彩铅溶于水的特 点，将彩铅线条与水融 合，达到退晕的效果。
马克笔画法
（1）先用冷灰色或暖灰色的马克笔将图 中基本的明暗调子画出来. （2）在运笔 过程中，用笔的遍数不宜过多。在第一 遍颜色干透后，再进行第二遍上色，而 且要准确、快速。否则色彩会渗出而形 成混浊之状，而没有了马克笔透明和干 净的特点。（3）用马克笔表现时，笔触 大多以排线为主，所以有规律地组织线 条的方向和疏密，有利于形成统一的画 面风格。可运用排笔、点笔、跳笔、晕 化、留白等方法，需要灵活使用。（4） 马克笔不具有较强的覆盖性，淡色无法 覆盖深色。所以，在给效果图上色的过 程中，应该先上浅色而后覆盖较深重的 颜色。并且在要注意色彩之间的相互和 谐，忌用过于鲜亮的颜色，应以中性色 调为宜。（5）单纯的运用马克笔，难免 会留下不足。所以，应与彩铅、水彩等 工具结合使用。有时用酒精作再次调和， 画面上会出现神奇的效果。
3．毛、绒面料质感的表现——毛、绒面 料包括几种：裘皮面料（包括长毛Fox与 短毛Mink面料）、羽毛面料、绒布（包 括丝绒等）面料等。
彩铅画法
1、平涂排线法：运用 彩色铅笔均匀排列出铅 笔线条，达到色彩一致 的效果。
22、叠彩法：运用彩色 铅笔排列出不同色彩的 铅笔线条，色彩可重叠 使用，变化较丰富。
色粉画法