浅析南宋山水画的特征
作者：尹晓辉
来源：《文艺生活·文艺理论》2011年第02期
摘要:南宋山水画是中国古代山水画发展的一个高峰，院体画和文人画都取得了一定的成就，而院体山水占统治和主导地位，南宋四家李唐、刘松年、马远、夏圭是最有代表性的四位画家，其中李唐四四家之首，对南宋山水画的变革起了重要的作用，特别是在用笔用墨方面，而马远则是在构图方面做出了重大的探索。
关键词: 南宋；山水画；特征；南宋四家
中图分类号：J211.26文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）05-0162-01
一、时代背景
我们在讲秦朝兵马俑的时候，一定会说到秦始皇；在讲到佛教美术时，一定会想起武则天；在讲到书法艺术时，一定会提到李世民；在讲到北宋美术时，一定会谈到宋徽宗。
公元1125年10月金人下诏攻宋，由于统治者软弱，军队节节败退，金人于1127年攻陷东京，北宋灭亡，就是历史上的靖康之变。
同年康王赵构在南京称帝，建立南宋。
南宋同样面对金人的侵扰，统治者对金求和，年年进贡，岁岁乞降。
虽然在政治军事上比较的失败，但是却换来了长久的和平。
加上北方的手工艺人大举南迁，极大速进了经济科技的发展，当时流传的一句谚语“苏湖熟，天下足”足以说明农业的发达，还有古代的四大发明中的三大发明活字印刷术、指南针、火药都在南宋，当时的物质文明和精神文明所达到的高度在历史上是空前绝后的。
宋室南迁之后虽然只剩下半壁江山，处于偏安动荡的局面之下，但是绘画艺术的繁荣情况仍不亚于北宋，高宗自己喜欢工书作画，在位36年，“访求法书名画，不遗余力，展完摩拓不少息”。
开设画院，招揽画工，临安画院之盛，不减汴梁。
此时的南宋统治者怀着强烈的苟且偷安情感，安逸享乐的情绪异常高涨，高宗重建画院，此时的绘画艺术进入最后的全盛阶段。
南宋的院体山水画达到极盛一时，其中的美学思想还是有很大一部分是对北宋文人画思想的继承。
宋朝画论家十分重视意境的创造，如苏轼《题王维吴道子画》一诗说：“吴生虽妙绝，犹以画工论。
摩诘得之于象外，有如仙翮谢笼樊。
”所谓“得之于象外”，就是意境的创造。
郭熙在《林泉高致》中，用“远”这个概念来概括山水画的意境，他说“山有三远，在山下而仰山巅，谓之高远。
自山前而窥山后，谓之深远，自近山而望远山，谓之平远。
”中国山水画家从一开始就讲究“咫尺万里”，讲究“远景”“远思”“远致”，也就是从一开始就追求“远”的意
境，远可以引发人们的想象，从有限把握到无限，山水画具有这种“远”的意境，乃是山水画得以成立的重要依据，三远说标志着山水画发展的成熟，对南宋的院体绘画有很大的影响。
由于政治上的变迁和画家的南移，使南宋的绘画艺术从内容到风格都有新的变化，山水画的发展变化尤为特殊，江浙一带的地理环境给予画家的创作灵感与中州一带是大相异趣的，同时山河的残破，家乡的沦陷，也使南宋的画家对山水草木有特殊的感受，北宋雄浑壮阔的全景式描述，演化为南宋精巧简洁的诗意描写，画家追求情感和力感的外拓，从而开拓了“水墨苍劲”、“水汽淋漓”的一代新风。
南宋由于统治者的重视，院体绘画彻底取得了统治地位，压倒了文人画风，北宋的文人画传统中断了。
从总的风格上来讲山水画有繁密走向简练，由浓重走向清淡，这在李唐的画中体现的尤为明显。
李唐在北宋期间就是画原画家，一副竹林外高挂的酒字，巧妙的表现了“竹锁桥边卖酒家”。
他是一个充满爱国情感的人，北宋的变故成就了他。
《清溪渔隐图》描写了钱塘一带雨后的景色，山是明的，水是秀的，树是翠的，石是润的，云是淡的，风是轻的。
他应当画出名山秀水，但是由于国家的变故，在他的笔下发生了变化，不但没有名山秀水，甚至也没有雄奇险峻，而他北宋时期的《万壑松风图》表现了北方的雄壮的自然山川，山石险峻，飞瀑一泻千里。
二、南宋山水画的变化
北宋时期出现了米家山水，用简笔淡墨表现烟雨迷蒙的江南山水，而到南宋的刘松年这里用笔用墨都发生了一些变化，从烟雨朦胧变为了大劈斧皴。
他的《四景山水图》中的冬季描写，四合庭院，高松挺拔，远山近石，地面积雪，后庭一女子掀帘探望，好似怕风侵袭。
我们细看他的山石，就能发现犹如刀削斧砍，棱角分明，好似有一股力量要发泄，这就是笔墨的变化。
北宋的山水是全景式构图，而南宋却发展出了“马一角，夏半边”，就是马远、夏圭的山水画大胆剪裁，突破全景式构图而画边角之景，这是艺术上的高度提炼，把富有感情的景物加以突出，使画面情景交融富有浓郁的诗意，是对传统山水画的发展和丰富，从另一方面也反映出表现了南宋的偏安剩水，表达了作者强烈的爱国主义情绪，在《踏歌图》、《溪山清远图》中表现的十分明显。
明代的王世贞说：“山水，大小李，一变也；荆、巨，一变也；刘、李、马、夏又一变也。
”南宋山水画的变革把中国山水画推向了一个新的高峰。
参考文献：
[1]叶朗著.中国美学史大纲[M].上海人民出版社，2010.
[2]何延喆著.中国绘画史要[M].天津人民美术出版社，2000.。