景观雕塑
景观雕塑是环境景观设计手法之一。古今 中外许多著名的环境景观都是采用景观雕 塑设计手法。有许多环境景观主体就是景 观雕塑，并且又景观雕塑来定名这个环境。 所以景观雕塑在环境景观设计中起着特殊 而积极的作用。世界上许多优秀景观雕塑 成为城市标志和象征的载体。
景观雕塑类型 ： （一） 纪念性景观雕塑 （二） 主题性景观雕塑 （三） 装饰性景观雕塑 （四） 陈列性景观雕塑
• （一） 纪念性景观雕塑 • 纪念性景观雕塑，必 须有雕塑，而且必须以雕 塑为主。以雕塑的形式来 纪念人与事。纪念性景观 雕塑最重要的特点是它在 环境景观中处于中心或主 导位置，起到控制和统帅 全部环境的作用。所有环 境要素和总平面设计都要 服从雕塑的总立意。 • 纪念性景观雕塑根据 需要可建造成大型和小型 二种。大型纪念性环境有 前苏联为纪念反法西斯战 争的胜利以及著名的斯大 林格勒大血战而建立的 “祖国—母亲”纪念性景 观雕塑。纪念性景观雕塑 并不一定都是大型的，比 较小型的纪念性景观雕塑 更为普遍。
2、座式
• 这是指景观雕塑本身在与基座的高度比例基本采用与1：1的相近关系。 这种比例是景观雕塑古典时期主要样式之一。这种比例能使景观雕塑 艺术形象表现得充分、得体。 • 座式基座过去多用古典式样。中国古典的基座采用须弥座，各 部的比例以及构成非常严密和庄重。中国农业展览馆前广场雕塑群基 座彩简化的古典须弥座，但这种基座形式在现代景观雕塑基座中应用 越来越少。武汉东湖的屈原纪念碑的基座设计采用了比较简洁的构图 手法，形似宝瓶并在基座中央设计一个云纹浮雕，含蓄地表现了屈原 的“天问”意境。 • 国外以古希腊、罗马以及文艺复兴时期的柱式基座手法为主， 也有采用古典基座加墙身及檐口的三段式构图。许多古典的雕塑纪念 碑的基座都是从这些结构演变而来。英国的瓦特纪念碑、德国歌德与 席勒纪念碑的基座都是从古典式样中演变出来的。 • 俄罗斯莫斯科的“自由”纪念碑骑马雕像同基座的比例就是1： 1。普希金纪念碑像与基座比例也是1：1。 • 现代景观雕塑的基座应处理得更为简洁。以适应现代环境设计 特征和建筑人文环境特征。
景观雕塑观赏的视觉要求
景观雕塑是固定陈列在各个不同环境之 中的，它限定了人们的观赏条件。因此， 一个景观雕塑的观赏效果必须事先做预测 分析，特别是对错觉的校正。
• 1、景观雕塑设计中的视线图解法应用 • 建筑学中的视线图解法也可以在环境景观雕塑设计中加以应用。 运用视线图解法可以帮助我们研究景观雕塑与周围环境的关系，形容 它们的自身的有关尺度关系。 • 视线图解法也可以解决景观雕塑的倒影问题。有许多景观雕塑 布置在水面之上或临水地段上，这就涉及到景观雕塑高低与水面大小 尺度关系，为了取得较好的效果，可以借助视图解法。主要通过三个 因素来协调它们之间的关系：预设雕塑位置、高低；水平面的布置； 按物理的镜面反射作图法，就可以得到倒影位置图。 • 2、景观雕塑建造中的透视变形较正 • 在人们观察高而大的景观时，必须要出现被视物体自物像的缩 短、物像各部分之些透视变形问题直接影响观赏。为了克服由于透视 变形问题直接影响人们对景观雕塑观赏，而简单办法就是将景观雕塑 前倾，但这种前倾是有限度的，同时还要考虑重心问题。景观雕塑大 都是以四面环绕观赏为主。
4、平式
• 平式基座主要是指没 有基座处理的，不显 露的基座形式。因为 它一般安置广场在面、 草坪或水面之上。显 得比较自由、平易， 易与环境融合。 • 景观雕塑基座的 设计虽然归纳为以上 四类，但实际设计实 践中应灵活运用。
平面设计
• 景观雕塑的平面设计有几种基本类型： 景观雕塑 • （一）中心式 景观雕塑处于环境中央位置。具有 全方位的观察视角，在平面设计时注意人流特点。 • （二）丁字式 景观雕塑在环境一端，有明显的方 向性，视角为180度。气势宏伟、庄重。 • （三）通过式 景观雕塑处于人流线路一侧，虽然 有180度观察视角方位，但不如丁字式显得庄重。比较合 适于小型装饰性景观雕塑的布置。 • （四）对位式 景观雕塑从属于环境的空间组合需 要，并运用环境平面形状的轴线控制景观雕塑的平面布置， 一般采用对称结构，这种布置方式比较严谨，多用于纪念 性环境。
• （五）自由式 景观雕塑处于不规则环境一般采 用自由式的布置形式。 • （六）综合式 景观雕塑处于较为复杂的环 境结构之中，环境平面、高差变化较大时，可采 用多样的组合布置方式。 • 总的来讲，平面设计是将视觉中景观雕塑 与环境要素之间不断地进行调整。从平面、剖面 因素去分析景观雕塑在环境上所形成的各种观赏 效果。景观雕塑在环境平面上的布置还涉及道路、 水体、绿化、旗杆、栏杆、照明以及休息等环境 设计。
• （二） 主题性景观雕塑 • 主题性景观雕塑是指通过主题性景观雕塑在特定环境中揭示某些主 题。主题性景观雕塑同环境有机结合，可以充分发挥景观雕塑和环境 的特殊作用。这样可以弥补一般环境缺乏表意的功能，因为一般环境 无法或不易具体表达某些思想。 • 主题性景观雕塑最重要的是雕塑选题要贴切。一般采用写实手 法。
3、台式
• 这是指雕塑的高度与基座的高 度的比例在1：0.5以下，呈现 扁平结构的基座。这种基座的 艺术效果是近人的、亲近的。 亨利· 摩尔的许多室外雕塑采用 了台式基座。他在伦敦所作的 “三个站立的形体”基座高不 及雕塑高的六分之一。在瑞典 作的“两个斜靠的形体”的基 座只有60cm高，几乎与地面相 平。 • 运用台式实例还有哥本 哈根的安徒生雕塑，安置于街 道的绿荫之中。
（三） 装饰 性景观雕 塑 装饰性 景观雕塑 是以装饰 性景观雕 塑作为环 境主要构 成要素。 装饰性景 观雕塑调 整可丰富 环境特色。
（四） 陈列性景观雕塑 陈列性景观雕塑是指以优秀的雕塑作 品作为环境主体的内容。
景观雕塑选题和选址
景观雕塑是城市规划的重要内容之一，必须从 城市总体规划和详细规划文件上确定位置。城 市景观雕塑应注意发掘那些可以表现这个城市 特色的题材，是否能成为这个城市标志，或者 成为城市特色景观。
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照明设计
• 景观雕塑的照明设计最好采用前侧光。前侧光的方位一般应大于50度 角，小于60度角最为适宜。 • 景观雕塑照明设计应避免几种情况： • 1、避免强俯仰光，包括正上光与正下光，特别是同是有几乎等 强照度的正上正下的强光，这种强光不仅破坏形象而且还可能造成恐 怖感。 • 2、避免顺光，这也是一种正光，它会使雕塑损失立体感。 • 3、避免正侧光，它导致“阴阳脸”的不良视觉效果。 • 一个优秀的景观雕塑或景观雕塑群建造必然要含有特定的意义。表现 或标识出特定的人物和特定事件。当然它必然离不开了特定的历史背 景和环境。 • 景观雕塑绝大多数在室外，所以景观雕塑应具有建筑特性。它应 与环境、建筑融为一个整体。黑格尔在《美学》中提出：艺术家不应 该先把雕塑作品完全雕好，然后再考虑把它摆在什么地方，而是在构 思就要联系到一定的外在世界和它的空间形式和地方。这样的理论同 样适合景观雕塑设计。
基座设计
基座设计有四种基本类：碑式、座式、台 式和平式。 景观雕塑的基座设计与景观雕塑一样重 要，因为基座是雕塑与环节。基座设计既 与地面环境发生连接，又与景观雕塑本身 发生联系。一个好的基座设计可增添景观 雕塑的表现效果，也可以使景观雕塑与地 面环境和周围环境产生协调因素。
1、碑式
• 大多数是指基座的高度 超过塑的高度，建筑要素 为主体，基座设计几乎就 是一个完整纪念物主体， 而雕塑只是起点题的作用。 因而碑的设计就是重点内 容。例如，哈尔滨防汛胜 利纪念碑就是采用圆弧槽 线的西洋古典柱身的造型， 用环形青铜束腰的过渡处 理，使上部立雕与下部浮 雕取得统一的效果。