关于晏殊《踏莎行小径红稀》的阅读答案及翻译赏析 小径红稀， 芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花， 濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺， 珠帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时， 斜阳却照深深院。
注： 红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
1．“翠叶藏莺”、“珠帘隔燕”、“炉香静逐游丝转”等句子 有何特点呢？ 2．请用最简洁的语言鉴赏词的主要内容。
参考答案 1．这些句子寓动于静，动中更觉寂静，在这一派寂静中透露出长长的愁思 和哀情。
2．词的上片写暮春景色，使人隐觉一丝淡淡的闲愁；下片写翠叶藏莺，珠 帘隔燕，写静香游丝，写斜阳深院，完全是为描写内心深处的愁怨作铺垫，起到 了一种使寂静中的闲愁更加悒郁深远的烘托作用。
全词语 言清丽幽雅，虽不十分雕凿，却神情俱得，精微有致。
3．对这首词分析不正确的一项是（B）(3 分) A．从红稀、绿遍和树色阴阴可见春天渐渐消逝，暮春气息比较浓。
B．杨花扑面既暗示杨花飘舞送春归去又象征世俗之人带来的烦恼。
C．炉香追随游丝缭绕、旋转，以动衬静，写出整个室内的寂静。
D．“斜阳却照深深院”景中寓情，表现了诗人惆怅和惋惜的情怀。
二： （1）这首词所描绘的暮春初夏景象由哪两幅图景组成？诗人借此抒发了内 心怎样的情怀？请简要说明。
（4 分） （2）“翠叶藏莺，朱帘隔燕”在结构上起到怎样的作用？请结合全词作分 析。
（4 分） 参考答案
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（1）包括出游时的郊外之景和归来后的日落之景。
抒发了诗人对韶光易逝 的惆怅、惋惜的情怀。
（4 分。
两幅图景各 1 分，情怀 1 分，分析 1 分。
） （2）承上启下的过渡作用。
这两句诗分写室外与室内，一承上，一启下， 转接自然，不着痕迹。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影， 与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对 室内景象的描写。
（4 分。
作用 2 分，分析各 1 分。
） 三 1．上阕写景运用了哪些修辞手法？请简要赏析。
（5 分） 2．晏殊曾在《浣溪沙 》中抒发了“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的感慨，本词抒发的情感 与《浣溪沙》有何异同？请简要分析。
（6 分）． 参考答案 1．①拟人（1 分）：把“春风”拟作人，写春风不懂得约束杨花，以致它 漫天飞舞，乱扑行 人之面（1 分）；诗人移情于物，本是诗人不忍杨花落尽， 想留住春意， 却怪“春风不解”自己心意， 委婉含蓄的表达了自己想留春却留不 住的无奈。
（1 分）②借代（1 分）：借“红”代“花”，借“绿”代“草”， 通过明艳色彩的对比，写出了暮春时节红花开尽、绿草如茵之景。
（1 分） 2．①相同：两首词都借春归表达了惜春、伤春之情；（2 分）②不同：《踏 莎行》中写诗人酒醉梦醒，却发现才是夕阳斜照，蕴含了初夏日长、难以消磨的 寂寞之情；（2 分）《浣溪沙》里虽表达了无力留春的无奈，但是也流露出对美 好事物仍然会再现的欣喜。
（2 分） 参考译文 小路边的红花日渐稀少， 郊野却被萋萋芳草占遍， 绿树成荫高楼台榭若隐若 现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺， 红色窗帘把燕子隔在外面， 静静的炉香像游丝般袅 袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
赏析： 《踏莎行·小径红稀》是宋代词人晏殊的作品。
此词写暮春闲愁，上阕写郊 外暮春景色，蕴含淡淡的闲愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边 的春景，进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤。
全 词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显示其深美而含蓄的魅力。
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深 院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，
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只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近， 树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消 逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却 显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看， 也有移 步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮 春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂 得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春， 只好听任杨花飘舞送春归去； 另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽写暮春景色， 却无衰颓情调， 富有生趣。
“蒙蒙”“乱扑”， 极富动态感。
“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转 接自然。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色 阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描 写。
着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡 的游丝纠结、 缭绕， 逐渐融合一起， 分不清孰为香烟， 孰为游丝了。
“逐”“转” 二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。
“逐”上着一“静” 字，境界顿出。
结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉 之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕 阳正照着这深深的朱门院落。
这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。
梦醒后 斜阳仍照深院， 遂生初夏日长难以消遣之意。
贺铸 《薄幸》 词“人间昼永无聊赖。
厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意。
【赏析二】 此词起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图： 小路两旁， 花儿已经稀 疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附 近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”、“绿遍”、 “ 树色阴阴”，标志着 春天已经消逝， 暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景， 但“稀”、 “遍”、 “见” 这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从 “小径”、“芳郊”、“高台” 的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景 色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨 花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任 杨花飘舞送春归去； 另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽 写暮春景色， 却无衰颓情调， 富有生趣。
“濛濛”、 “乱扑”， 极富动态感。
“行 人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转
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接自然。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色 阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描 写。
着“藏”、“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”写在如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘 荡的游丝纠结、 缭绕， 逐渐融合在一起， 分不清孰为香烟， 孰为游丝了。
“逐”、 “转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。
“逐”上着一 “静”字，境界顿出。
结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
”跳开一笔， 写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日 暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。
这里点明“愁梦”，说明梦境与 春愁有关。
梦醒后斜阳仍照深院，遂生初 夏日长难以消遣之意。
前人评此词写景流丽。
沈际飞在《草堂诗余正集》中说：“结‘深深’妙， 着不得实字。
”沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”，道出了晏 殊词写景的特点，即重其精神，不重其形迹。
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