心似已灰之木，身如不系之舟。
问汝平生功业，黄州惠州儋州。
诚然，其中不免有自嘲的意思，但给我感觉更多的是一种超脱，释怀的情结。
政治上的失意，小人的陷害从另一种角度来说也是成就了他伟大的思想。
李煜的亡国之耻成就了他词的创作和发挥，为宋词的发展奠定了基础；王阳明被宦官刘瑾陷害终获龙场悟道，“知行合一”的思想成为了中国历史上又一个伟大的思想家。
汴京城下的金榜题名、智斗藩使；杭州的疏修苏堤、造福一方；包括密州、徐州、湖州等地，任太守、知州均是政绩显赫，深得民心。
但对于一个刚刚从流放地海南北归的子瞻而言，这些成就都成了浮云一片，成了他想要忘却的“营营”琐事。
黄州——也无风雨也无晴
宋神宗元佑二年（1079）莫须有的“乌台诗案”（幸好苏轼不是清人，不然“明月几时有”也将成为反动言论，康乾时期的文字狱估计也不可能放过这么明显反清复明的言论吧。
），几乎摧毁了他所有的致君尧舜，心系江山，一腔报国之心。
历经九死一生的苏轼踉跄的来到了黄州——在这里他只有一个犯官的身份。
然而，在这里没有了朝堂的牵绊，没有了尔虞我诈；在这里劫后余生的他贫病交加，穷困潦倒，孤独悲哀，却超然物外，清新洒脱，怡然自乐；在这里他找到了他的东坡，建造了自己的雪堂；在这里他三咏赤壁；他以“夜饮东坡醒复醉”来麻痹自己的失意，但仍不失“竹杖芒鞋轻胜马”“一蓑烟雨任平生”的坦然自若。
惠州——此心安处是吾乡
宋哲宗绍圣元年（1094）因朝廷党争苏轼再贬惠州，不禁也会想起自己为柔奴所作的《卜算子》，如今成了自己贬谪栖息之地。
如果说初贬黄州的子瞻还会有“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的感慨；有“索漠齐安郡，从来著放臣”“尘埃我亦失收身，此行蹭蹬尤可鄙”的孤愤的话。
来到瘴疠横流的惠州，东坡心态却变得更为平和，已然没有了逐客悲歌的伤感。
取而代之的是“试问岭南应不好?却道，此心安处是吾乡。
”成为他自己的真实写照；“归去来兮，请终老于斯游”“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”更加彰显了他的随遇而安、乐天知命、超然旷达。
儋州——莫作天涯万里意
宋哲宗绍圣四年（1097）政敌们和“元佑党人”玩起了文字游戏，由于苏轼字子瞻，便找了谐形的儋州作为他第三次的贬谪地。
儋州，即今海南岛，在有宋一朝不杀士大夫的政策下，谪居蛮荒之地的儋州恐怕是仅次于死刑的刑法了。
“此间居无室，食无肉、病无药”这样的生活条件自然是及其恶劣的。
他依然洒脱不减，“我本海南民，寄生西蜀州，忽然跨海去，譬如事远游”
上帝在为你关上了一扇门的同时，必定会为你打开一扇窗。
政治上的失意，却成就了他的文学创作和思想升华。
黄州、惠州、儋州的崇山峻岭、险滩急浪、巉崖削石历练了他坚韧不拔的意志、超然脱俗的品格；生活的艰辛、条件的恶劣、朝云的离世等一系列的困难使他变得更为坚强。
研究儒家的入世、佛家的济世、道家的出世使他的诗文关注于内心世界的描写，更多的是对人生真谛的感悟——“横看成林侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中”“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”……
浮华过后，昔日的汴京已不复存在，许多历史的古迹也都灰飞烟灭，荡然无存。
然而，千年前的一个文人，之所以能让今天的我们还津津乐道，真是这些诗文所折射出他高洁的品格。
自题金山画像
——惠州篇
心似已灰之木，身如不系之舟。
问汝平生功业，黄州惠州儋州。
惠州——此心安处是吾乡
宋哲宗绍圣元年因朝廷党争苏轼再贬惠州，不禁也会想起自己为柔奴所作的《卜算子》，如今成了自己贬谪栖息之地。
《卜算子》
（惠州有温都监女，颇有色。
年十六不肯嫁人。
闻坡至，甚喜。
每夜闻坡讽咏，则徘徊窗下，坡觉而推窗，则其女逾墙而去。
坡从而物色之曰：吾当呼王郎与之子为姻。
未几，而坡过海，女遂卒，葬於沙滩侧。
坡回惠，为赋此词。
）
缺月挂疏桐，漏断人初静。
时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使，寓居定慧院。
元丰五年（1082年），苏轼惊魂未定，心境孤寂，过着“闭门却扫”的幽居生活。
余秋雨《苏东坡突围》中，言及此词，说它道尽了一种真正精神上的孤独无告，并说：“对于一个文化人，没有比这更痛苦的了。
”尼采谓“一切文学，予独爱以血书者”，这首词清冷、凄绝，却不作一句悲语，细品时方知“字字看来
皆是血”。
如果说初贬黄州的子瞻还会有“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的感慨；有“索漠齐安郡，从来著放臣”“尘埃我亦失收身，此行蹭蹬尤可鄙”的孤愤的话。
来到瘴疠横流的惠州，东坡心态却变得更为平和，已然没有了逐客悲歌的伤感。
取而代之的是“试问岭南应不好?却道，此心安处是吾乡。
《惠州一绝》
罗浮山下四时春，卢橘黄梅次第新。
日啖荔枝三百颗，不妨长作岭南人。
“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”更加彰显了他的随遇而安、乐天知命、超然旷达。
黄州——也无风雨也无晴
宋神宗元佑二年历经九死一生的苏轼踉跄的来到了黄州。
在东坡开荒种地，建雪堂遮风避雨；在这里他三咏赤壁；他以“夜饮东坡醒复醉”来麻痹自己的失意，但仍不失“竹杖芒鞋轻胜马”“一蓑烟雨任平生”的坦然自若。
《定风波》
三月七日沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。
已而遂晴，故作此词。
莫听竹林穿叶声，何妨徐行且沉吟。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷。
山头斜照却相迎。
回首来时萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
”
“归去，也无风雨也无晴。
”正是苏轼情景交融的人生感悟，雨停了，山头夕阳斜照，回去的路上，既无风雨也不是晴天。
走过的这么多的路，回首过往，曾经的人，曾经的事，都已经成为了过去。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
无论如何，走到今天的苏
轼都已经不再介怀，对待大自然的变化，正如他对人生的心态一样的，既无风雨也无晴。
孟子说：“穷则独善其身，达则兼善天下。
”在人的一生中，很多的人并不能通达而济天下的，不少的人要面对的是失意和挫折，能够理解苏轼的这首词，就应该懂得如何用“也无风雨也无晴”的眼光去看天下了。
《浣溪沙》
游蕲（qí）水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少？
门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
词人远谪黄州、抱病游清泉寺所作。
上片写清泉寺的风光，下片情景生情，迸发一段坦荡、乐观、令人奋发的议论。
全词洋溢着一种向上的人生态度，然而上阕结句的子规啼声，隐隐折射出词人处境，也更显出词中达观态度的难能可贵。
回眸人生，也无风雨也无晴。
黄州——也无风雨也无晴
宋神宗元佑二年历经九死一生的苏轼踉跄的来到了黄州。
在东坡开荒种地，建雪堂遮风避雨；在这里他三咏赤壁；他以“夜饮东坡醒复醉”来麻痹自己的失意，但仍不失“竹杖芒鞋轻胜马”“一蓑烟雨任平生”的坦然自若。
《定风波》
三月七日沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。
已而遂晴，故作此词。
莫听竹林穿叶声，何妨徐行且沉吟。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷。
山头斜照却相迎。
回首来时萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
”
“归去，也无风雨也无晴。
”正是苏轼情景交融的人生感悟，雨停了，山头夕阳斜照，
回去的路上，既无风雨也不是晴天。
走过的这么多的路，回首过往，曾经的人，曾经的事，都已经成为了过去。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
无论如何，走到今天的苏轼都已经不再介怀，对待大自然的变化，正如他对人生的心态一样的，既无风雨也无晴。
孟子说：“穷则独善其身，达则兼善天下。
”在人的一生中，很多的人并不能通达而济天下的，不少的人要面对的是失意和挫折，能够理解苏轼的这首词，就应该懂得如何用“也无风雨也无晴”的眼光去看天下了。
《浣溪沙》
游蕲（qí）水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少？
门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
词人远谪黄州、抱病游清泉寺所作。
上片写清泉寺的风光，下片情景生情，迸发一段坦荡、乐观、令人奋发的议论。
全词洋溢着一种向上的人生态度，然而上阕结句的子规啼声，隐隐折射出词人处境，也更显出词中达观态度的难能可贵。
回眸人生，也无风雨也无晴。