背景：赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。

十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。

但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。

赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅赖特早期代表作品罗比住宅（Robie House）是20世纪建筑大师赖特（Frank Lloyd Wright）草原住宅的代表作。

地点：芝加哥设计师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright ）建成时间：1909年基地面积：10,800 sq ft (1003平米)建筑面积：9,062 sq ft (842平米)特点：从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。

这些住宅大都属于中等阶级。

坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。

材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。

在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。

剌赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。

它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。

住宅历史：1908年5月，Frederick Robie购买了这块地，1909年4月15日开始施工，1910年5月Robie 一家四口——Frederick, Laura, Frederick Jr. and Lorraine搬进了这栋住宅，地毯、家具等一些细部直到1911年1月方才最终完工。

建筑预算是$60,000，决算是$58,500（1910年的$58,500相当于2007年的$1,300,000），其中土地$13,500，设计和施工$35,000，装修$10,000。

然而，由于1909年7月罗比父亲的去世以及婚姻关系的恶化，罗比不得不出售了房子，他仅仅居住了14个月。

一位广告代理商David Lee Taylor于1911年12月购买了这栋住宅及其所有赖特设计的物件作为给妻子及6个儿子的圣诞礼物。

不到一年Taylor就过世了。

1912年11月，他的遗孀Ellen Taylor将住宅及大多数的赖特设计出售给了Wilber商贸代理的司库Marshall D. Wilber。

Wilber一家在这里居住了14年，是最后居住在罗比住宅里的家庭。

1926年6月Wilber一家将房子及其物件卖给了芝加哥神学院（Chicago Theological Seminary），他们原先主要是看中了这块地想作为未来扩展的，不过他们将此处用作了已婚学生的宿舍及餐厅。

1941年，IIT（伊利诺理工学院）的一位研究生偶然地发现神学院要推行拆除罗比住宅的计划，于是立刻告诉了他的导师们，其中包括密斯（Ludwig Mies van der Rohe）。

拆毁的威胁卷起了一场抗议的风暴。

神学院的计划随后搁浅了，不过危机的转移更多是因为二战的爆发而非物主的妥协。

罗比住宅生存最严重的威胁产生在16年后。

1957年3月1日，神学院宣布将于9月15日拆除罗比住宅，建造一个更大的学生公寓。

这次引起了一场国际性的强烈抗议，包括已界90高龄的赖特自己，也在媒体、学生及街道组织者的陪伴下，于3月18日回到罗比住宅抗议拆除计划。

对这次危机，赖特曾讽刺道：“这一切显示了把任何有灵魂的东西都交付予牧师的危险。

”幸运的是，仅仅数周前，在Hyde Park街道的参议员Leon Depres领导下，芝加哥市议会签署了一条创立芝加哥地标委员会（Commission on Chicago Landmarks）的法案，新成立的委员会在市长Richard J.Daley的支持下，将罗比住宅列为第一个芝加哥地标。

此外，芝加哥大学的两个协会无偿提供给神学院两块地，再加上位于二者中间的神学院自有地，足够神学院新建宿舍之用。

两个协会的赞助成为了拯救罗比住宅的转折点。

1958年8月，一个纽约开发商William Zeckendorf，也是赖特的好友，从神学院手中购买了罗比住宅，并于1963年将罗比住宅捐赠给了芝加哥大学。

芝大先是将其用作国际事务所的办公楼，后来作为大学校友会的总部。

1997年1月，芝大移出了办公室，2月1日起将旅游、经营、募资及修复交由赖特保护基金会（Frank Lloyd Wright Preservation Trust）接管。

2002年3月起，保护基金会开始了罗比住宅的历史修复，恢复1910年的原貌，总预算1000万美金，计划于2010年——罗比住宅百岁诞辰之时——完工，不过笔者2010年6月20日造访时尚未完全竣工。

住宅历史意义：赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。

就日同人的生命。

这样，居室就在自然的怀抱之中。

他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。

建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。

中期代表作建筑名称：流水别墅（Fallingwater）建成时间1936年建筑地点美国宾夕法尼亚州（Pennsylvania,USA）设计师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright ）建筑简介流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F·L·赖特设计。

别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。

别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。

两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。

溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。

重要地位别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。

流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。

建造过程1934年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。

那冬天时的流水别墅里远离公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。

考夫曼把著名建筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。

赖特凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来了。

他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤其是那条涓涓溪水。

他要把别墅与流水的音乐感结合起来，并急切地索要—份标有每一块大石头和直径6英寸以上树木的地形图。

图纸第二年3月就送来了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心地等待灵感到来的那一瞬间。

终于，在9月的一天，赖特急速地在地形图上勾画了第一张草图，别墅已经在赖特脑中孕育而出。

他描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。

”他为这座别墅取名为“流水”。

按照赖特的想法，“流水别墅”将背靠陡崖，生长在小瀑布之上的巨石之间，水泥的大阳台叠摞在一起，它们宽窄厚薄长短各不相同，参差穿插着，好像从别墅中争先恐后地跃出，悬浮在瀑布之上。

那些悬挑的大阳台是别墅的高潮。

在最下面一层、也是最大和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下，正好接临在小瀑布的上方，溪流带着潮润的清风和淙淙的音响飘入别墅，这是赖特永远令人赞叹的神来之笔。

平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错，宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡。

室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出，成为壁炉前的天然装饰，一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融。

自然的音容从别墅的每一个角落渗透进来，而别墅又好像是从溪流之上滋生出来的，这一戏剧化的奇妙构想是赖特的浪漫主义宣言。

流水别墅建成之后即名扬四海。

1963年，赖特去世后的第四年，埃德加·考夫曼决定将别墅献给当地政府，永远供人参观。

交接仪式上，考夫曼的致辞是对赖特这一杰作的感人的总结。

他说：“流水别墅的美依然像它所配合的自然那样新鲜，它曾是一所绝妙的栖身之处，但又不仅如此，它是一件艺术品，超越了一般含义，住宅和基地在一起构成了一个人类所希望的与自然结合、对等和融合的形象。

这是一件人类为自身所作的作品，不是一个人为另一个人所作的，由于这样一种强烈的含义，它是一笔公众的财富，而不是私人拥有的珍品。

”设计构思春天中的流水别墅流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅。

在瀑布之上，赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想，悬的楼板锚固在后面的和自然山石中。

主要的一层几乎是一个完整的大房间，通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间，并且有小梯与下面的水池联系。

正面在窗台与天棚之间，是一金属窗框的大玻璃，虚实对比十分强烈。

整个构思是大胆的，成为无与伦比的世界最著名的现代建筑。

从流水别墅的外观。

我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。

这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。

流水流水别墅别墅这个建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。

建筑特点流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。

这种从容镇静的气氛。

连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。

不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。