浅谈中国漆画历史及在现代艺术中的发展方向
内蒙古师范大学鸿德学院艺术系王媛
【摘要】：漆画艺术是一门具有浓郁民族性的艺术，它源于东方的风土之中，具有明显的本土文化的身份特征。

在艺术市场频繁交流的今天，漆画需要保持自身的民族特征，在世界艺术中有鲜明的特点，为现代艺术所用，是漆画艺术未来的发展方向。

漆画承载着中国本土的文化，只有在发扬和尊重传统的基础之上勇于创新，拓宽艺术的视野，才能赋予千年漆画以灵动的时尚气息，将漆画更好的发展，得到社会普遍的认可。

【摘要】：漆画历程发展现代
漆画在我国有悠久的历史。

早在六、七千年前，我国就有了漆器，河姆渡文化遗址中出土的朱漆碗便是一例。

战国时的漆瑟彩绘着神怪龙蛇和狩猎舞乐场面，汉、南北朝、唐、宋、元、明、清以至近代，漆"九"彩缤纷，是现今发现的我国最早的漆画之一。

漆画脱胎于传统的漆器。

漆画的语言，就是漆画的表现形式、表现手段、表现方法，以及表现的材料、工具等。

由于传统的漆工艺技法已不能满足新兴漆画的表现需要，现代漆画在漆画家们的不断努力创新下，不断出现新技法、新工艺，同时不断地扩展漆画材料的范围。

由此，逐渐形成现
代漆画在技法、造型、构图、色彩、材料、制作工艺等方面独特的表现形式，现代漆画自身的技巧、规律和法则，也就形成了漆画区别于其它画种的特色，创立了现代漆画自身的艺术语言。

历经漆艺在我国艺术土壤上的长足的发展，出现了漆"、"金银扣"、"金银平脱"、"金银彩绘"，更有刻、"立线填堆、雕、嵌、绘、磨诸艺结合的技法，正如《髹饰录》所载，漆艺发展到了"千文万华，纷然不可胜识"的境地。

漆画制作继承了传统漆器的工艺手法，吸收外来工艺特点。

漆艺手法异彩纷呈，一幅漆画的制作主要有以下几步工序：
一、漆胚板。

以上等板材为基料，絮粉打底，裱布刮灰，打光磨平；
二、髹涂底漆，打磨。

漆胚板上需进行髹涂、下涂漆、中涂漆、上涂漆，每次髹涂后必需干燥打磨才能进行下次髹涂；二次打磨平滑后，漆板才算完成；
三、涂制。

依画面内容和意境不同，采用不同的装饰技法及绘制步骤。

这是漆画制作中最需艺术功底和技术水平的一步，一般有印稿、雕嵌、描绘、贴箔、罩染、喷弹、髹漆，
最后是瓦灰研磨、油手推光。

因此，漆画即能表现工笔、年画、水墨等中国画的魅力，又能淋漓尽致地发挥水彩、油画、木刻等西方画的风格，同时也形成了多种多样的画面效果，或单纯明快、或含蓄深沉、或华美变化、或神奇陆离。

1984年全国第六届美展中，漆画正式列为独立画种走进中国画坛。

1980年、1983年、1986年、1990年相继在中国美术馆举办了专
业性的漆画展。

虽然漆画近年越来越受到瞩目，但似乎仍然游离于主流绘画之外。

漆画创作时材质的多样，创作过程中技法的繁复，使一些漆画家走入误区，是表现漆画的传统工艺和材质的美感？还是否定漆画的传统工艺更多的追求现代技术与材料的支持？是逐渐“趋同”走“纯粹化”之路，还是追求差异化各领风骚？一直是现代漆画家思考的问题。

在当今多元文化碰撞下的艺术领域，中国现代漆画有必要找寻出一条融汇中西、贯穿古今文化与艺术的发展之路。

在高科技、高速度发展的现代信息社会，艺术的创造性也日趋多元化。

中国漆画要适应当今急剧变革的审美需求和丰富多变的精神世界，应在艺术观念与艺术语言上进一步加以解体与重构，不断拓展自己的空间艺术，形成新的艺术语言与艺术观。

要实现精神性绘画艺术的使命，必须要在审美方面与时代同步，在现实生活中寻求艺术创作的灵感。

德卢西奥迈耶说，作品是否满足艺术的首要条件是美，如果没有美，那么，它根本不是艺术。

漆画在创作过程中，无论珍视传统还是勇于创新，都只有一个目的——美。

正如艺术的起源众说纷纭，而人们更倾向于多元说一样，漆画的创作更应该是多元化的。

在世界艺术殿堂上，中国的漆画艺术被奉为正宗，被许多国家群起模仿。

诚然，漆画悠久的历史决定着它材质的特殊性、技法的多样性是其他画种所不能比拟的，但这也使得在漆画的创作上容易局限于只表现传统技法的蝇头之争上，而忽略了漆画作为一门艺术的追求，创作出没有灵魂、
没有精神、没有感情的作品。

在漆画的创作中只有继承传统并且勇于创新，才能创作出成功的漆画作品。

传统漆艺的发展赋予了现代漆画家取之不尽的宝藏，而只有民族的才是世界的，这一名训，更是充分证明，只有继承传统才能把漆画艺术发扬光大。

但是，传统的东西并不是真理，也有其不足之处，不是说继承传统就是死拉着传统不放，无视时代的发展。

未经发现的等着我们去创造的客观世界更加丰富。

今天的时代是一个文化多元，画种林立，画派纷呈的时代，仅仅拿传统技法和传统的创意思维、题材来表现现代漆画显然是不够的，只有随着时代的发展不断改进，勇于创新才能把漆画艺术更好地发展。

漆画题材的创新取决于观念上的创新，漆画作者必须放眼国际，走出传统漆画的桎梏，并且从漆画技法所带来的欢悦中解脱出来，把新的观念引入到漆画领域中来。

题材与立意的不断创新，在于作者的观念随着时代的发展而不断更新，摆脱旧的思想束缚，朝多元化的题材发展。

如果只是继承以往题材，停滞不前，作品只会趋于平庸、肤浅。

现代漆画已经意识到了此问题，现代漆画题材丰富，意境深远甚至已凌驾其他画种之上。

在传统漆文化上注入现代的精神和思想，从创作理念、地域特点和表现潜力这些深层次的根本问题上思索，如何创作出更多的时代精品，汲古而不拘泥，赋予千年漆画以灵动的时代气息，才是漆画家思考和解决的问题。

传统与创新并不是针锋相对的。

相互学习，相互尊重，相互提高，融会贯通才是现代漆画发展的必然。

我国的漆艺博大精深，有着让世
人惊叹的成就。

但漆画要发展不能坐享其成，必须兼收并蓄，在发扬尊重传统的前题上勇于创新，拓宽艺术的视野，丰富漆画的艺术语言。

创新不仅是浮夸的外在形式，重要是从根本出发，要包括思想、题材、意境以及材质与工艺等多方面。

以创新的精神不断发掘出新材料、新形式，并与传统相交融，完成继承和创新这一艰难的缔造，不辜负漆画独有的文化底蕴和历史性格。

使其作为具有中华民族性格反映的特殊的画种得到社会普遍承认，并且走向世界。

参考文献：
[1]乔十光.漆画技法与艺术表现.湖南美术出版社，1996.
[2]王琥.漆艺概要.江苏美术出版社，1999.
[3]李泽厚.美学四讲.天津社会科学院出版社，2001。