《韩熙载夜宴图》赏析
《韩熙载夜宴图》是顾闳中唯一的传世作品，是中国十大传世名画之一。

风为界，将画卷分为五个故事情节，即听乐、观舞、休息、清吹、送别。

全局构图张
弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、古朴、大气，并通过对韩熙载头像的细致描绘，成功地表现出韩熙载当时的心理状态。

全卷分为五段，第一段是听乐”描绘了韩
熙载与宾客们正在聆听乐女弹奏琵琶的情景，
画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的
一刹那。

画上每一个人物的精神和视线，都集
中到了琵琶女的手上，结构紧凑，人物集中。

但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁
静，从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了美妙清
脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，勾摄
了他们的内心情感。

画家对于不同的人物，根
据他们不同的身份和年龄，刻划出他们各自不
同的姿态、性格和
表情，显示出作者不同凡响的画艺。

第二段是
“观舞”，描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气
氛热烈而动荡。

其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙
载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴
尬的神态如（图2），完全符合这个特定
人物的特定神情。

第三段是“休息”，
描绘的是宴会进行中间的休息场面，韩
熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻
上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，
也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个
间歇（如图
第四段是“清吹”，描绘了女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女
说话（如图4）。

人物疏密有致，乐伎们的吹奏动作中，使人感到高亢、丰富的管乐和声，调动了欣赏者的情绪。

第五段是“送别”，画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面（如图5）。

《韩熙载夜宴图》无论是造型、设色、
用笔、构图方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。

在造型方面，这幅类似传统绘画行乐图”的画幅，虽描绘了
繁杂的场面，不同的情景，众多的人物，但画家精心而为的是人物形象，尤其是对主人公韩
4,
图4、清吹」
[* 5 •
1 1■
图5、送别
这幅作品以屏
图2、观舞
休息
3）。

熙载的刻画。

这一中心人物分别在五个在不同的画面中出现，或端坐、或闲立、或击鼓、或洗手、或正面、或侧身，每个场景的服饰、动作、表情都不尽相同，但从全图来看，他的形
象和气质是统一、协调的。

这实际上已经突破了一般故事情节里人物形象描写的格局，而具备了肖像画的精神特点。

在设色方面，虽然题名“夜宴图”但全卷却画得极为透明，色彩照盼秾丽，却又更渲染出“夜宴”的朦胧美感。

全卷中男士皆偏于深色单色，而女妓却淡妆艳色，尤其是裙带、衣衫上的花纹图案更是精美无比，足以与张萱的《捣练图》相媲美了。

色彩在人物关系上映照烘托，如在开头“听乐”中韩熙载一身皂色，而状元郎粲却是一身大红，二人对坐榻上极其生色。

而在“观舞” 一段，韩熙载淡黄衣衫有与僧德明的深黄僧衣相比配，而与跳六幺舞的王屋山所穿的石青衣衫互补，用色自如，和谐统一，令观者赏心悦目。

人物
服装的颜色用的大胆，红绿相互穿插，有对比又有呼应，用色不多，但却显得丰富而统一。

如果仔细观察，可以看出服装上织绣的花纹细如毫发，极其工细。

色彩在“夜宴图”中更是巧妙地成了空间性时空联结点，画中结构的变化，时空的变迁，在韩熙载变换的衣衫颜色上
都给与了暗示和区分。

总之，本图以浓重色调为主，层层加深，但也配以淡彩，变化自然，给人一种浓艳而又淡雅，华丽而又朴素，大气而不琐碎的色彩氛围。

这种绚丽的色彩，为渲染富丽堂皇的环境气氛，反衬空虚忧郁的人物精神，都起了很好的辅助作用。

在用笔方面，线描纯为古法，高古游丝描，笔意古劲有力。

“韩熙载夜宴图”全卷用笔如行云流水，略带
凝滞。

其气虽千万笔，却一以贯注。

其线运笔皆圆，衣纹转折处带方折，线尾部尖收出锋，衣褶带烘染也在一线之侧，人物的衣纹组织的既严整又简练，非常利落洒脱，勾勒的用线犹
如屈铁盘丝，柔中有刚。

全图的结构尤为别致，五段画面的间隔和相联，通过室内常用的装饰物屏风来实现，可谓是别出心裁的构图手段。

由于屏风的巧妙设置，用它分隔场面时，不
显得割裂和生硬，用它连接情节时，又觉联系得自然，使五段画面既分又连，一气呵成，时间的延续和空间的转换合成一体，所以全图有云断山连”的意趣，耐人玩味，这可以说是本
图结构上的一大特色。

“韩熙载夜宴图”如此精妙的段落结构，可以说是一种动态的空间组合，令人赞叹不绝！
由于顾闳中观察细微，不放过任何一个细节，把官居中书舍人的韩熙载纵情声色，欢宴达旦的情景描绘得淋漓尽致，人物的音容笑貌栩栩如生，活脱绢上。

以至于在这幅巨作中，四十多个神态各异的人物，虽一再重复出现，而面目始终保持统一，性格突出，神情变化多
端。

《夜宴图》从一个侧面，十分生动地反映了当时统治阶级的骄奢淫逸。

在场景之间，画家非常巧妙地运用屏风、几案、管弦乐品、床榻等之类的器物，使之既有相互连接性，又有彼此分离感；既独立成画，又是一幅画。

实际上，它不仅仅是一张描写韩熙载私生活的图画，更重要的是它反映了那个特定的时代风貌。

画家把韩熙载这位有才华、善文章，在士大夫和
道教、释教中很有影响，李后主有意加以倚重的大臣的精神面貌表现得淋漓尽致。

显然，韩熙载之所以能够纵情声色，也是和南唐李氏王朝行将覆灭的政治形势分不开的。

《韩熙载夜宴图》不仅仅是一幅描写私人生活的图画，更重要的是它反映出那个特定时
代的风情。

由于作者的细微观察，不放过任何一个细节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。

在这幅巨作中，画有四十六个神态各异的人物，
蒙太奇一样地重复出现，各个性格突出，神情描绘自然。

这幅画卷从一个生活的侧面，生动地反映了当时统治阶级的生活场面。

画家用惊人的观察力，和对主人公命运与思想的深刻理
解，创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味。

总之，《韩熙载夜宴图》是一幅既有高度艺
术性，又有深刻思想性和现实意义的人物画杰作，其历史价值和艺术价值都是无与伦比的。