手把手教你钢琴基本指法手把手教你指法第一、二讲手把手教你钢琴基本指法（1）本教程属卢鑫老师原创，部分说明参照卢鑫老师教程。

由幻翼星尘羽重新整理。

转载请注明。

目录：第一讲看手第二讲穿指第三讲跨指穿指跨指视频第四讲扩指第五讲缩指第六讲换指第七讲导入扩指缩指视频和弦位置指法第一讲——看手其实有许多人都想学钢琴/电钢琴，往往望而却步，大多认为自己手指太短（即短指）而放弃了，这是一个重大的错误其实手指短并不影响钢琴的学习，手指短的人弹钢琴的比比皆是。

手指的基本对位我们先规定一下:无论左手还是右手，以下规定都适用。

大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指，无名指叫四指，小拇指叫五指。

我再说明一下:这些指法，在电子琴上有效，在钢琴、手风琴和管风琴上同样有效。

键盘乐器指法都是完全互通，甚至可以照搬的。

一切认为“学了电子琴的指法对钢琴有害，要弹钢琴还得重新学指法”的观点，都是形而上学的、不正确的。

以右手为例: 我所说的这些指法，无非每个老师说得大同小异，其实并不影响学习。

我们弹电子琴/钢琴。

最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。

五个手指就对应do、re、mi、fa、so五个音。

以下引用卢鑫老师答网友问。

问：是否右手一指必须对应do,二指必须对应re呢？卢鑫老师答：当然不是，手指是可以灵活运用的，否则没法弹好琴。

但是要有一定的基本章法。

会了这些基本章法之后，把它们组合起来就可以足够弹琴用了。

问：如果我们把一指放在fa上，二指so，三指la……卢鑫老师答：记住要点：最基本的指法是“一对一”！一对一是最最基本的指法，比六种基本指法还基本。

可以在键盘的任意地方一对一。

也可以白键和黑键一对一，也可以纯黑键一对一。

这样的话，就可以弹出所有的音了。

第二讲穿指什么叫穿指呀？（1）穿指，或“拇指潜移”，也有人叫它“钻山洞”，就是1指从2指或3指或4指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。

示例图片：（2）比如说，我们在弹奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。

先1指弹do，然后2指弹re的同时，1指离开键盘，然后3指按mi的同时2指离开，然后：在3指按着mi的同时，1指从3指下方移动到fa的位置上，3指此时略微伸展一些，注意整个手不要过分地随着1指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。

然后在1指弹fa，同时3指离开键盘，就完成了一次穿指，然后再一对一地弹出so、la、si 和高音do。

示例图片：（3）穿指有一些规则。

a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。

穿5指是忌讳的。

另外，1穿2和1穿3的场合比1穿4要多一些。

示例图片：b、如果2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以落到黑键上。

否则就是别马腿，大家可以试一试。

这是要说一下，1指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。

但它在相对少数的一些场合还是需要上黑键的。

但是一定要在顺手的情况下才可以。

示例图片：如果2、3、4指在黑键上，那么1指可以穿白键，甚至可以穿黑键。

c、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿4度以上的距离。

什么是4度？从do到fa 的距离就是4度。

可以试试，如果2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿过去后落在so或者la上，一定会是很不愉快的。

示例图片：可以按照上面的规则去尽情地应用穿指法。

比如1指穿2指的时候不一定2指正在re上，而是可以在任何键上（只要不是琴的最右端的键就成，我是多么的严谨啊！）。

根据需要来穿就是了。

第三讲跨指有加必有减，有乘必有除。

跨指，正是穿指的逆运算。

（真受不了你！…… ）（1）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指从1指上面越过，去弹奏更低的音的指法。

我就不给图了。

喂！干什么不给图？因为和穿指的图是一样的呀！示例图片:参考第2讲，是不是一样？（2）例子：比如说，我们在从上往下弹奏la、so、fa、mi、re、do的时候，如果要想连起来弹，中间不断开，就要用到本指法。

比如我们先用3 指指弹la，然后2 指弹so 的同时，3 指离开键盘，然后1 指按fa的同时 2 指离开，然后：在 1 指按着fa 的同时， 3 指从 1 指上方移动到mi 的位置上，1 指此时略微收缩一些，注意整个手不要过分地随着 3 指而扭过去，如果手太斜了，会很难看的，也对于演奏很不方便。

然后在 3 指弹mi，同时1 指离开键盘，就完成了一次跨指，然后再一对一地弹出re 和do 。

上述例子是用3 指跨。

我们完全可以用2 指跨和用4 指跨。

示例图片:（3）跨指有一些规则。

a、只能去跨用1指，跨其它指头是忌讳的，比如说4指跨5指是禁止的。

而且只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。

另外，2跨平台和3跨1的场合比4跨1要多一些。

b、如果1指在黑键上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白键上。

否则就是别马腿，大家可以试一试。

c、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨4度以上的距离。

示例图片:其它图片同二楼的第三条。

上述三条和穿指完全呼应。

下面还多一条：（4）穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说，我们弹中音的do、re、mi、so、la、so、mi、re、do（简谱为：1 2 3 5 6 5 3 2 1），有两种指法，一种是1（指）、2、3、1穿、2、1、3跨、2、1，显然不如把手张开一点然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、2、1。

前者是在拧麻花，嘿嘿……当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。

比如说，从最左边的白键一个个地挨弹到最右边的白键，就要狂用穿指，指法为（当最左边的键是do的时候）：123 穿1234 穿123 穿1234 穿123 穿1234 穿123 穿1234……12345.最右边的那个用 5 指就行了。

因为再往右没音了。

所以不必要再穿了。

反过来，就是54321 跨4321 跨321 跨4321 跨321 跨4321 跨321……好，现在我们又学会了跨指了。

第三讲毕。

第四讲扩指这很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。

一对一的五指指法，只能够五个键。

如果我们来这么四个音：do、mi、so、si，要求同时按，呀~~，傻了眼了吧。

别急，这时候扩指就来了。

（1）概念：扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。

（又是数学描述……）如：1 指对应mi ，3 指对应si ，1指到3指之间有3个手指。

而mi到si之间是5个白键。

3 < 5，也就是说手指张开了。

见图。

示例图片:（2）举例。

我想弹re、fa、la、高音re，那么，原来是1 指对re，2 指对mi，3 指对fa，4 指对so。

我用1 指弹re，然后，1 指按住键的同时，2 指连同它右边的手指一同右移。

2 指移到fa 的位置。

然后2 指弹fa 的同时，1 指抬起。

见下面的图。

然后3 指连同它右边的手指右移，3 指到la 的上方，然后3 指弹下的同时2 指弹起。

同法用5 指弹高音re。

这完成了一次扩指。

示例图片:（3）括指的适用范围：是说扩指只能是在上行的时候吗？是只能扩 1 指吗？答：上行的时候叫扩指，下行的时候呢，叫……还叫扩指！而且扩指不局限在 1 指上。

见下面的图，4 指和 5 指的扩指。

示例图片:a、任何两个指头都可以扩指。

当然了，1 指和其它指头扩得最多。

4 指和3 指、4 指和5 指用得少喽。

b、白键和黑键都可以扩。

当然了，扩的时候要保证弹奏的方便。

c、当我们知道下面该扩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。

d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。

比如，弹do、高音do、do的时候，明明能用1 指、5 指、1 指，就不要用1、2、1。

e、扩指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。

但是！如果要连续上行或下行六个以上的音，就别再拧着宁扩不穿了。

要灵活一些。

第五讲缩指这也很好理解吧，顾名思义，就是手缩窄了弹呗。

那么大家可能问了，扩指是为了够到更远的音，而缩指的时候，有一个或一些手指悬空没有用上，不是浪费了么。

比如说，1 指弹do ，3 指弹re ，那2 指干什么呢？喂，快告诉我们，没用的你教我们干吗呀谁说没用了？说你笨你就流鼻涕，我给出道题：快速弹奏do mi re fa mi so fa la so si la do(高) si re(高) do(高)，看你用什么手指，嗯，做个鬼脸给个谜底：狂用以下指法：1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2，就ok了，这里面用了一连串的缩指。

和其它指法配合起来用。

（1）概念：缩指，又叫手指的收缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。

（又是数学描述……）如：1 指对应mi ，5 指对应so，1指到5 指之间有5 个手指。

而mi到so之间是3 个白键。

5 > 3，也就是说手指收窄了。

见图。

（怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张做出的。

）示例图片:这话怎么和上一讲那么像啊…… 当然了，因为我才懒得从头吭哧哼哧写，我只是改了上一讲的文字，能不动的就不动，格式都是照葫芦画葫芦，连瓢都不是。

（2）举例。

上面的上面那段已经举了一个例子了。

我再给一个：do、so、mi、高do四个音。

如果不加考虑，1 指弹do，5 指弹so ，3 指弹mi，到此都还是一对一，但是，想象一下，mi到高do，要用3指和5指的扩指，那是多么的痛苦，所以，5 指弹so的时候，1 指就要向右移动到mi 下面，然后1 指弹mi，也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度很小的扩指，把5 指扩到高音do上并弹出来。

这是一个很好的例子，又练了缩指又练了扩指。

见图示例图片:（3）缩指的适用范围：和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。

上行的例子上面已经有了。

下行的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低so，自己设计一下看看。

给一个参考：5、1、5、1。

而且缩指也不局限在1 指上。

见下面的图，示例图片:缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行。

就像我本讲第一个例子，如果继续往上走的话，可以到琴的最右端。

别的指法都没有那么方便。

a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。

不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。

但可以构成扩指。

看，二者并不是百分之百对应。

b、白键和黑键都可以缩。

当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。

c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。

d、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。

比如，弹la、re、mi、do、so 的时候，明明能用5、1、3、1、5，就不要用5、1、5、1、5。

当然了，此处指法不唯一。

e、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹la、so、fa、mi、降mi、re，我们想一想。