汉锦中的纯云气纹
秦 汉 纹 样
汉绢涡云纹
秦汉纹样
秦汉纹样
“登高明望四海”锦 汉 英国不列颠博物馆藏
“延年益寿大宜子孙”锦
团花
“五星出东方利中国”织锦
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尼雅遗址发掘出土一块织 锦护膊，青底白色赫然织 就八个汉隶文字：“五星 出东方利中国”，还有用 鲜艳的白、赤、黄、绿四 色在青地上织出的汉式典
秦汉纹样
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汉印花敷彩纱纹样
秦汉纹样
西汉扬州漆器纹样最有特色的是针 刻或彩绘的云气纹。
秦汉纹样
• 汉代动物纹
汉锦兽树纹
秦汉纹样
汉式云气动物纹织锦
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图上所示是一块典型的 汉式云气动物纹织锦
秦汉纹样
• 汉代植物纹
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汉代刺绣茱萸纹
秦汉纹样
• 汉代植物纹
• 汉锦茱萸纹
秦汉纹样
汉式织锦在图案上带有极强 的时代特征。 当时汉代统治者热衷于道 家荆楚巫术的神仙学说，这一 时期的织锦纹样风格也与此相 似：在连绵起伏、流动飞扬的 云气间布满了各种奔腾活跃的 祥禽瑞兽，并在纹样的空隙横 向穿插着“延年益寿长葆子 孙”、“登高明望四海”、 “长乐明光”等秦汉时期寓意 吉祥的隶书铭文，显示了汉代 艺术的飞动之美。
以菱形组合成的耳杯纹的形式颇为多见，称 之为“杯纹”，寄寓丰收富裕，生活美好。几何纹 可向四周连续延伸，寓意长寿，故又称“长寿纹”。
战国锦散点几何纹
春秋纹样
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战国锦凤鸟几何条状纹
动物纹锦
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战国锦舞人动物纹
龙飞凤舞
春秋纹样
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战国锦对龙对凤几何纹
春秋纹样
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战国刺绣凤鸟花卉纹
春秋纹样
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战国刺绣蟠龙飞凤纹
小几何纹 大几何纹 几何纹 战国染织纹样
杯纹
散点几何纹
动物纹样
人物纹
龙飞凤舞的战国刺绣纹样
动物纹织锦
狩猎纹
春秋战国的织和绣工艺技术相差较大。
精湛绣片采用不同手法表现浪漫主义。
丝织上主要采用变化多端的几何纹样。
春秋纹样
流行纹样： 蟠螭（pán chī )纹、蟠虺(pan huǐ） 纹螭是传说中无角的龙，虺则是小蛇。蟠 有互相缠绕重叠的意思。这种互相缠绕重 叠的造型方式发展到汉代的“云气纹”已 经只有盘曲缭绕，而无重叠的感觉了。 春秋战国的蟠螭纹和蟠虺纹打破了商 代以单独纹样或是适合纹样的存在方式， 以及周代以带状连续为主的纹样结构，而 是呈现出四方连续的方式发展。
战国-龙凤虎纹绣罗
秦汉时代的纹样
公元前206~公元220年
秦汉纹样
秦汉纹样
秦汉纹样
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汉代的纹样区别于前面各个时 代的特点是： 先秦时期注重图案的原始图腾、 巫术宗教的含义。 汉代的纹样风格细腻、色彩丰 富，常用数个动物合体穿插、 盘叠，或植物体共生，构成了 龙飞凤舞的形式美。
秦汉纹样
春秋纹样
小几何纹锦
战国锦塔形纹
大几何纹锦
春秋纹样
几何纹 多在织物、编结物、木雕、竹编等工艺 品中出现。商代已经能织出菱格纹，这 种造型与织造中经纬呈斜形相交而出菱 形造型有关。春秋战国的菱格纹更为复 杂，有大菱形套小菱形的，类似漆器中 的羽觞（shang），学界称“杯纹”。
春秋纹样
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战国绮杯纹
汉代云气纹 汉代动物纹 汉代云气动物纹 汉代植物纹 铭文 几何纹
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黄绢长寿绣 汉 湖南长沙出土ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
秦汉纹样 •
汉代云气纹
汉代的刺绣纹样
• 汉代的刺绣技艺高超，用锁针满地绣 出转折复杂、组合自由的变形云纹和 花叶纹，配以绛红、朱红、土红、土 黄、豆绿、蓝等色彩，形成了庄严而 富丽的艺术效果。
夏代是我国历史上的第一个朝代。其服饰带有鲜明的宗教信仰色 彩，其确立的上衣下裳的形制和玄衣黄裳的服色。其中上衣代表 天，因为天在未明时为玄色，故上衣用玄色，下裳象征地，因为 土地为黄色，故下裳用黄色。 夏朝建立了一套以帝王的祭服——冕服为中心的服饰制度，它的 形式、色彩、纹样均源于对天地的尊崇和对乾坤秩序的追求
晋朝
一般以朱为地,青绿色界边或绘花纹,整个彩画效果呈朱红暖色。而柱 身上所绘的装饰纹样常用的有仰覆束莲纹、忍冬卷草纹、连珠纹等
南北朝：
一，传统的汉式山云动物纹 ，此类纹样盛行于东汉、紧凑流动的变体山脉云 气间分列奔放写实的动物，并于间际嵌饰吉祥文字，如1995年在新疆民丰尼 雅遗址出土的一批魏晋时期的衣物中，有一件“五星出东方利中国”铭文的 山云动物纹锦护膊，保持了汉代传统风格，十分珍贵。二，利用圆形、方格、 菱形及对称的波状线组成几何骨骼，在几何骨骼内填充动物纹或花叶纹 ，此 类纹样在汉代虽已有之，但未成为最主要的装饰形式。且汉代填充的动物纹 造型气势生动，南北朝填充的动物纹多作对称排列，动势不大，多为装饰性 姿势。汉代填充的花叶纹多为正面的放射对称型，南北朝填充的花叶纹则有 忍冬纹等外来的装饰题材。三，圣树纹 ，是将树形简化成接近一张叶子正视 状的形状，具有古代阿拉伯国家装饰纹样的特征，后至公元7世纪初伊斯兰 教创立以后，圣树成为真主神圣品格的象征。四，天王化生纹 ，纹样由莲花、 半身佛像及“天王”字样组成，按佛教说法，在欲界六天之最下天有四天王， 凡人如能苦心修养，死后能化生成佛。五，小几何纹、忍冬纹、小朵花纹 ， 圆圈与点子组合的中、小型几何纹样及忍冬纹，此类花纹对日常服用有极良 好的适应性，对后世服饰纹样影响很深。从形式上看，也是秦汉时期所未见 过的。
春秋纹样
带状简化蟠龙纹
用于器物边沿装饰的简化龙 纹，多呈带状。一种是折线式，即 龙身作90度转折，龙首、龙尾作涡 线形；一种是曲线式，即龙身为曲 线形，龙首龙尾也作涡线形。以上 两式的结构都接近二方连续。
春秋纹样
面状变形蟠龙纹
用于器物面的装饰，其面积大小 不一，有近似四方连续的效果。这种 纹样有两种结构：一种是垂直水平结 构，即龙身由水平线与垂直线组成，
交叠处有上下层次。龙身转折处皆有
涡纹；一种是曲线结构，它相当于曲 线式带状简化蟠螭纹的扩大，有利于 对面进行装饰。另一种Z形结构的蟠 螭纹只剩下几何形的线条。
春秋纹样
攻战纹 春秋战国，战事频仍，因 此，在青铜器的装饰纹样上， 也出现了许多这样类型的题材。
春秋纹样
渔猎纹
渔猎纹包括：捕鱼和狩猎 两种活动。射不只是竞技， 它更是古代的一种礼仪， 为六艺之一，即礼、乐、 射、御、书、数，也是选 拔人才的一种方式。 渔猎是古代贵族生活中的 一种重要活动。“弋 射”——是用带绳子的箭 射空中的飞鸟，可以在射
经典纹样
中国纹样
形象 1301 安鑫 21306120108
目
录
一
二 三
各个时期的纹样特征
各个民族的 纹样特征 中国传统纹样图片
各个时期纹样特征
夏、商、周(春秋、战国) 三国时期 晋 南北朝 、隋、唐、五代 十国 宋 辽、西夏、金、元、明、清、
夏朝的服饰以黑为主
夏：
夏朝是占木德而成天下,尚青色,故服饰用青色
清：
各个民族的纹样特征
谢谢观赏
形象 1301 安鑫 21306120108
中后引线将猎物收回，这
些在纹样中都有体现。
春秋纹样
背景：
战国时期是中国历史上较为繁 荣的时期，各诸侯间政治、经 济、文化等的频繁交流促进了 社会生产力的发展。丝绸产品 已不再是上层社会的奢侈品， 逐渐普及到了民间。因此，织、 绣、染等技术有了空前的发展， 为汉代大规模开通丝绸之路奠 定了坚实的技术基础。
宋：
宋代工艺纹样重写实。宋瓷纹样中，特别是花鸟一类，大量出现写 实纹样，形成宋瓷鲜明的装饰风格和时代特征。工艺纹样的写实风 气，大致形成于唐末五代之际，这个变化当初主要从丝织品中反映 出来。丝织品的花卉纹样由过去平列图案式的布局，发展为写实折 枝，即所谓的“生色花”。
辽：
颜色比较灰暗, ,有灰绿、灰蓝、赭黄、黑绿等几种,纹样也比较 朴素。
•
图案中有云彩、花草、写意的燕子， 使人联想到明媚的春光和万物的生长， 表达了汉人祈求幸福生活与健康长寿 的美好愿望。线条细密，轻云舒展， 枝蔓卷草，连绵不断，很有后世缠枝 花纹的艺术风格。
秦汉纹样
• 汉代云气纹
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在马王堆汉墓出土的丝绸中， 数量最多的要数刺绣。这些色泽如 新的刺绣珍品都有着吉祥而极富诗 意的名称，著名的有“信期绣”、 “乘云绣”、“长寿绣”、“茱萸 绣”等等。
隋：
唐:
唐代纹饰特点 •唐代装饰纹样呈现出了以下特征:在风格上,开启了一 代新风尚,呈现出色彩浓艳、华美、雍容饱满、繁复的特征;
五代：
扁平、扁饼形式间隔
十国：
十国与中原王朝政治关系的差异性。三，“保境息民”是南方割据政权内政 外交政策的主旨。这些割据形态特征对国家统一进程产生了很大的影响。首 先，中原王朝的正朔地位，决定了统一事业势必由中原王朝来完成，只是待 以时机而已。其次，十国对中原王朝政治关系的差异性以及南方割据政权 “保境息民”政策，使得南方各个割据势力之间形成相互制衡的格局，避免 南方率先统一而再次形成南北朝对峙局面，从而加速了统一的进程。
西夏：
印花和贴花三种胎上装饰以及多种色釉褐色釉上描画两种色釉 装饰,装饰纹样以牡丹、芍... 西夏以黑褐釉瓷为主,器型古拙,其 中的高圈足碗、高足杯、小杯、三足灯、折肩瓶
金：
元：
明：
1 云纹 云在我国古代是被尊奉的。它虽然只是一种自然现象，但是 一则 富于变化，可以形成各种令人想象的形象，作为征兆； 二则它和雨相联 系，云雨有利于从事农业活动。 明代的云纹也是工艺美术的主要装饰纹 样， 有朵云、 如意云、 七巧云、行云等。 ，图案形式丰富多彩。 2 缠 枝花 缠枝花是以花径呈波状卷曲， 彼此穿插缠绕， 又称为串枝花、 常 青藤，有永远长青连绵不断的吉祥寓意，是明代甚为流行 的一种纹样。 多见于明锦和明瓷装饰中。