第五章 声画组合
2、音乐： 电视中有两种音乐，一种是声源来自画面中的客 观音乐，即画面中的人物直接唱出的歌曲，或是 画面中乐器直接奏出的声音。 另一种是声来自画面之外，为烘托画面内容而配 制的主观音乐，主要作用在于表达画面内容的情 绪，渲染特定的环境气氛，刻画人物内心世界等。 在影视作品中，音乐最大的作用是抒发情感、营 造气氛、渲染情感等。
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声画组合
二、声音的功能
1、声音能使画面活起来，使观众看见了也听见 了现场，犹如身临其境。


电视画面在声音的配合下，能使画面形象更加立体、 形象。 如：《雕刻家刘焕章》的声音运用
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声画组合
2、声音是多层次、多色彩的表现因素。

在电视的声音中同时出现语言和音响，这三个声音层 次有远的有近的、强的弱的，与画面共同构成了非常 丰富多彩的视听世界。
声画对立是在三种声画关系中最具表现力的一种， 它往往可以通过对比反差达到很深刻的艺术效果； 但它使用起来也是最容易出问题的一种，如果使用 不好，反而会破坏整体效果，所以要慎用。
第五章 声画组合
本章概念图
声画组合
声音构成
声音的编辑 声画组合方式
人 物 语 言
音 乐
音 响
声 画 统 一
声 画 并 行
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声画组合
3、声画对立
声画对立是指声音与画面是在相反、对立的关系中， 通过对立双方的反衬作用，表现出更为深刻的思想 意义，红楼梦》中，林黛玉之死一幕在小说里采用了“花 开两朵，各表一枝”的手法分头描写，而在电视剧中就利 用声画对立的方法创造了非常好的艺术效果。画面上：潇 湘馆里林黛玉以奄奄一息；声音上：远处怡红院里贾宝玉 大婚的喜乐之声隐隐传来。声音与画面的悲喜对比更加深 此刻的悲剧效果。
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声画组合
四、声画组合
声画组合是将画面和声音这两大类信息形成整体 综合处理画面和声音，使画面和声音既有各自的 表现特征，又达到声音协调、配合的高度统一， 最终使电视节目成为一种相对完美的视听综合艺 术。 声画组合有三种表现方式：

声画统一、声画并行、声画对立
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声画组合
1、声画统一
声画统一，就是视觉形象和听觉形象协调统一， 语言、音乐、音响各声音元素在基本内容、时代 色彩、环境特征、人物情绪上与画面风格基本统 一。 声画统一有时又叫声画对位
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声画组合
5、声音是画面组接多样化的因素

由于声音的听觉特征，如强弱、高低、音色以及全方 向性，使声音具备了许多表现特性。比如，全方向性 就产生了声音空间和画面空间的不同，使画面的组接 方法有了多样性有多样性的可能和多种选择的机会。 声音可以预示将要出现的画面。比如门铃、敲门声、 电话铃、风雨声、门窗声或呼叫声的出现，都可以预 示下面事情的转折、发展，从而使画面组接的方法多 样化。
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3、音响： 音响包括环境音响和背景人声。 可以同期声效果音响录制和后期录制。 音响是人类重要的信息源，是我们感知存在、发 展变化并得出结论的依据。 它具有逼真性，它在电视中的地位是不可替代的。
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（二）客观性声音与主观性声音
从电视中声音出现的方式与合理性来说，可分为 客观性声音和主观性声音。 客观性声音是指有声源的声音，包括环境音响、 背景人声、同期声、对白及客观音乐。客观性声 音可以真实地展现我们生活在其中的有声世界。 主观性声音是指画面没有提供音源的声音。主要 是指解说词、主观音乐。主观性声音是编剧、导 演根据节目主题、人物、气氛、环境的需要加上 去的。
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声音的综合处理技巧
语言、音乐、音响的关系，可以用“连贯、交替、 补充、呼应”八个字来概括，最终构成一个完整 和谐的艺术化的听觉世界。 在同一时间时里，只能有一种声音是为主的；主 次声音的音量比例要控制好；解说时如果以解说 词为主，音量要饱满，音乐音量要控制在解说词 音量2/1或2/3的大小。

以使电视具有完整叙事的能力 有助于电视叙事方式的精炼和集中 使电视克服画面的局限，揭示深层主题 可以使画面更真实自然 可以连接画面进行转场
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解说词的选配
解说词的选配时要注意2个方面： 要处理好与画面的关系

在电视节目中，解说词和画面是有自然分工的形象塑 造、细节描写等特长，解说词不必重复画面已经展示 的东西，而应该发挥叙事说理的特长，说明画面没有 或不可能说明的问题。另外，解说词不能充斥全部画 面，不能连篇都是解说，而要有较多的停顿和间歇。 解说词是读给观众听，要注意口语化，为听而写
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音响的编辑
音响编辑的音量控制，在后期编辑阶段应该参照 画面的景别因素。 音响音量差别较大的两个场景转换时，不一定必 须让音响保持着相同的音量完全与画面同步切换。 可以采用渐强渐弱的方法来转场，以免太突然。 音响有时候可以夸张使用。 对无声录像资料或者是照片可采用相关主题的音 响。
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三、声音的编辑
电视节目制作离不开声音的编辑。但是，各种声 音元素的配置又不能像贴膏药那样东一块、西一 块的简单拼凑，破坏了声音对整个影片的表意作 用。 实际上声音（解说词、同期声、音乐、音响）是 一个需要综合处理的问题。
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解说词
解说词是解说画面的语言。但它绝不是画面的附 庸，它与画面是一种相辅相成的关系。它的作用 有：
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声 画 对 立
声画组合
完
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3、声音是使画面立体化的因素

声音的传播，在不同的空间环境中产生效果不一样。 比如：在开阔的地方，声音会自然扩散，当遇到大增 面反射物会产生回声；在四面八方都形成反射的室内 空间则会产生混响。
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4、声音是增加信息量的主要因素


荧屏画框是框不住声音的，声音可以是画框内的，也 可以是画框外的，可以是左边的、右边的、天上的、 地下的，也可以是脑子里想的或从前发生过的。 通过声音增加节目的信息量，主要是声音的密集化、 声音在时空中的压缩和画外音对时时空的扩展。
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2、声画并行
声画并行是指声音和画面在两条线上并行发展， 二者之间若即若离，表面游离，实质上是貌离而 神合，通过声画并行调动观众的联想，去理解声 画结合之后的新的意义。

许多介绍先进人物事迹的专题节目，某一段解说词是 对人物几十年来成长历程追述，而画面是表现“现在 时”的人物工作、学习、生活的场面，使观众产生联 想。
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本章内容提要
电视的声音主要由人声、音乐、音响三大要素构成；声音 分为主观性声音和客观性声音。 声音加入画面能使画面活起来，能多层次多方位地表现画 面、增加画面的信息量，立体化地表现画面、帮助画面转 场等。 声音的编辑分别论述了电视人声的编辑、电视音乐的编辑、 电视音响的编辑以及声音的综合处理技巧。 声画组合有三种方式：声画统一、声画并行和声画对立。 声画统一是声画组合中运用最多的一种，但声画并行和声 画对立更能表达深遂的思想含义，收到更加吸引人的艺术 效果。
要处理好与听觉的关系

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音乐选配需注意的问题
克服音乐选配的随意性，尽力追求音乐与全片主 题、风格的和谐统一。 选配无主题音乐，要注意不要过多地选用中性音 乐，以避免音乐的平淡乏味，尽量与画面节奏、 情绪的表达相匹配。 客观音乐与主观音乐交叉使用。 在音乐与解说、音响之间关系的处理上，要主次 分明，互相让路，力求三者之间的最佳配合。 在音乐长度上，不应将音乐从头至尾灌得太满， 应该是时而突出，时而间歇，不要连续出现。 宁可多用写实的效果音响，不可滥用写意的音乐。
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一、 声音的构成
电视声音构成：人声、音乐、音响三要素。
人声表意、音响表真、音乐表情，三者之间既各 自展示出自身的个性特征，又要互相配合，顺畅 连惯，互为呼应，来表现人物感情，环境气氛及 故事发展，构成完整统一的艺术化的听觉世界。
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（一）声音的分类
1、人声： 所谓影视作品中的人声是指在影视作品中我们听 到的由人发出的并具有一定的表意作用的声音类 别。它包括：对白、旁白、独白和解说词等。 人声最大的特点是要具有一定的表意作用，它可 以叙述客观事实、交流思想、抒发感情、发表议 论、推动情节等作用。特别是它可以表达画面很 难说清楚的一些抽象概念，比如一些哲学思想、 数字、指数等等。